羅大佑在華語樂壇是什麼地位？

羅大佑早年以創作歌曲為主，主要有是否，參與的有一樣的月光和酒干尚耐無，其它後面有收藏不說了。

1982年，第一張專輯《之乎者也》，主要歌曲： 鹿港小鎮、戀曲1980、童年、之乎者也、鄉愁四韻、光陰的故事。

這張專輯有點偏民謠。

1982年，第二張專輯《未來的主人翁》，主要歌曲：亞細亞的孤兒、現象72變、未來的主人翁、青春舞曲、愛的擇言。

亞細亞的孤兒指被國際社會拋棄的台灣，72變和青春舞曲（國內民謠改編）都提到了黃花崗，這張專輯基本就是涉及台灣社會問題的專輯。

1984年，第三專輯《家》，就知道穿過你的黑髮的我的手

1985年，製作公益歌曲，不過由於歌詞太消極，最後一幫音樂人改編了歌詞，《明天會更好》，基本當時台灣有名歌手都參與了，齊秦、齊豫、蘇芮、蔡琴、童安格、費玉清等等。可以說國內最好的公益歌曲，不過看著像反戰的。也有與WE ARE THE WORLD合體版的

然後去了香港沒了束縛。

1986年，東方之珠和海上花

1988年，專輯《愛人同志》，主要歌曲：戀曲1990、愛人同志、你的樣子。

愛人同志時代文化 革命，你的樣子很難理解，另外還有兩首被禁的：京城 YE，早聽就早買北京房子發財了，ZHULU之歌，有暗指。這已經染指內地的政治了，你可以說羅大佑政治還不成熟，但是有想法就是想法。

1989年，歌曲閃亮的日子

1989年，專輯 《告別的年代》，主要歌曲：告別的年代、野百合也有春天

時代要結束了

1991年，專輯《皇后大道東》，主要歌曲：皇后大道東、似是故人來、天若有情（追夢人）、東方之珠

皇后大道東和東方之珠在一起很奇怪

之後羅大佑巔峰結束了。也許生活平穩了、思想妥協了。

我還是覺得真正有想法的創作型歌手或者樂隊才是最好的，他們不會10多年都愛來愛去。

羅大佑音樂作品的批判性與前瞻性不是誰都能比擬的，他完全把音樂作為一種抒發自身想法的媒介，感覺他有些想做音樂人里的「魯迅」，所以小編覺得羅大佑在樂壇地位還是挺高的，你覺得呢？

很多人不知道《光陰的故事》是1980年出品的，距今已經有差不多40年了，所以《中國合伙人》在原型俞洪敏1980年考進北大放背景音樂《光陰的故事》才不那麼的突兀，但是如果放其他類似的流行歌可能就不行了。。。

很多人喜歡拿李宗盛和羅大佑比，實際上相差4歲的兩位在樂壇差不多算兩輩人了。李宗盛1980年步入樂壇之前，羅大佑的《戀曲1980》、《光陰的故事》、《一樣的月光》、《就幹了倘賣無》已經是熱曲了。李宗盛拿出真正被大眾耳熟能詳歌曲——《夢醒時分》的時候已經是1989年了，距離羅大佑同樣級別的《戀曲1980》已經足足差10年了。也就是李宗盛在業內混到頂尖的時候，羅大佑早就跑到香港打拚天下了。

有幾個人能說出比羅大佑還早的知名原創華語流行音樂詞曲人？我想很少吧：這就是他的地位。

羅大佑在華語樂壇是什麼地位？讓我們先來看看以下這一首首的經典再說吧！

童年、光陰的故事、鹿港小鎮、戀曲1990、戀曲1980、戀曲2000、未來的主人翁、現象七十二變、東方之珠、追夢人(天若有情 粵語版)、滾滾紅塵、愛的箴言、野百合也有春天、穿過你的黑髮我的手(輕撫你的臉 粵語)、明天會更好、你的樣子(也許不易 粵語)、是否、海上花、皇后大道東、飛砂風中轉、人生何處不相逢(最真的夢 國語)、似是故人來、莫問一生、女人心、飛車、鄉愁四韻、愛人同志、青春舞曲、滄海一聲笑、閃亮的日子、亞細亞的孤兒、如今才是唯一、之乎者也、來自你 來自我 來自他……

還有很多很多，在這就不一一列舉了，以上這一首首膾炙人口，耳熟能詳的經典華語樂壇佳作，曲、詞皆出自羅大佑之手(部分粵語版歌詞除外)，有些是羅大佑本人原唱，有些是來自其他歌手原唱。

試問，這麼多的音樂經典佳作，終其一生，又還有多少個音樂人能創作得出來？所以，羅大佑在華語樂壇是什麼地位，已經不言而喻了，絕對的華語樂壇教父勿容置疑！

謝謝邀請，談一下個人看法。

羅大佑是華語樂壇一位優秀的創作人，1982年首發專輯《之乎者也》在台灣樂壇引起轟動，十多年後，這張專輯也被評選入台灣百佳專輯，並排名第一，看得出評委們對羅大佑的認可，羅大佑有五張專輯入選百佳，實屬難得！

整個80年代是羅大佑創作的黃金時期，經典金曲很多，大家都耳熟能詳，同時也應看到那個年代也是台灣流行音樂的黃金年代，優秀的歌手優秀的音樂人有很多，羅大佑只不過是這些眾多優秀音樂人中間一個有代表性的音樂人而已，如果你有機會全面聆聽從1975民歌時代開始的台灣流行音樂，你就會感覺台灣優秀的音樂人實在太多了，同時期有好幾位音樂人的音樂成就可媲美羅大佑，更勿論老資格的劉家昌翁清溪左宏元等大師了！

其實不光是台灣，80年代在新馬也有很多優秀的音樂人，如新加坡的張平福、大馬的田鳴，當時台灣地區歌手競爭非常激烈，有些台灣本土歌手唱不出來，遠赴新馬發展，卻唱出了一番新天地，最好的例子就是龍飄飄韓寶儀，她們的走紅張平福大師功不可沒，可以這樣說沒有張平福就沒有今天我們許多大陸歌迷喜歡的龍飄飄和韓寶儀，正是由於包括羅大佑等眾多台灣優秀音樂人以及新馬眾多優秀音樂人的努力，才使80年代華語流行音樂達到空前的繁榮，由衷的感謝這些音樂人！

話題再回到羅大佑，相比《之乎者也》，個人更欣賞羅大佑的專輯《愛人同志》（兩個版本都喜歡），每首歌都好聽，詞也寫得特別深刻！

最後期待羅大佑的新作品！

羅大佑得天獨厚的是唱的是國語歌，最早（80年代）進入中國人口佔大多數（能說國語）的內地。而許冠傑（原創、自彈自唱、唱作型）、羅文、林子祥、葉振棠、徐小鳳、葉麗儀、甄妮、關菊英等粵語天王巨星的歌，雖然70年代後期（1976年始）已在廣東廣泛流行，可以說比羅大佑更早進入中國，但粵語地區人口畢竟比不上國語地區人口，所以，羅大佑在華語（國語）樂壇是很有地位的，不過在廣東地區，雖然也是有地位，但遠不及許冠傑那一代的粵語歌星，而且還比不上鄧麗君??????

早期的民謠清新抒情作品，《童年》，《鹿港小鎮》，《傳過你的黑髮的我的手》，《野百合也有春天》，《光陰的故事》經久不衰。

為電影譜曲，其參與制作的《酒干倘賣無》，《阿郎的故事》的《你的樣子》和《戀曲1990》，《棋王》的《愛人同志》，《滾滾紅塵》，《追夢人》，每一首都是即便剝離了原著電影，單獨拿出來看，詞曲在華語歌壇中都是上上品。

《東方之珠》，《明天會更好》，《亞細亞的孤兒》，又是題材涵蓋兩岸三地，更了不起的是，這些歌曲儘管誕生的背景不同，原本所攜帶的政治意義也比較複雜，但在不同的時間，引起整個華語地區聽眾的共鳴。能在這方面超過羅大佑這幾首作品的，只有侯德健的《龍的傳人》。

創作人一哥地位。

被稱為華語樂壇的音樂教父你說是什麼地位？一生創作的經典無數如：《滾滾紅塵》《你的樣子》《愛人同志》《童年》《戀曲1990》《是否》《光陰的故事》《明天會更好》……等等！

找了半天，找不到一個能排在羅大佑前面的。我說的是詞曲創作水平。接受反駁，不過你得帶上童年/光陰的故事/鹿港小鎮/戀曲1990/未來的主人翁/現象七十二變/東方之珠/追夢人/滾滾紅塵/愛的箴言/等更為經典的作品前來。