黃家駒的吉他技術比黃貫中的好嗎？

其實大家問這個問題主要是因為在看beyond演唱會的視頻時，發現黃貫中的吉他solo比黃家駒要多一些。

而實際上，他們兩人的吉他水平可謂是不分上下的。

在早期的採訪中，黃貫中曾稱呼家駒為吉他痴，一方面體現在家駒過人的吉他能力上，另一方面是家駒根據吉他譜曲的填詞能力，這兩方面，家駒都是天才。

而家駒是beyond的主唱，在演唱會上他更多參與主唱，吉他solo就交給阿paul來處理咯。

另一方面，對於beyond忠實粉絲來說，可能更了解，家駒的早期作品中很多吉他solo的，比如《bad romance》等，都是光聽曲子就能讓人潸然淚下的那種。

另外，在91年的《生命接觸演唱會》上，家駒也有一次吉他solo的，只不過在公開的VCD上並沒有放出來，而在前幾年流出的歌迷錄製版本中，我們可以聽到，家駒的吉他solo是非常的好聽的。

本人並不會吉他，但本人是beyond的忠實粉絲，家駒的吉他技術絕對是一等一的！

黃家駒的吉他技術在娛樂界是公認頂尖的，要比黃貫中好很多倍，黃貫中在很多場合也提起過，看得出阿paul在說這個問題的時候是發自內心的敬佩家駒，不是為了恭維。

其實，吉他技術不單單是技巧，一個吉他大師也絕對不是因技巧而聞名於世，個人覺得最主要的是靈魂，也就是感情，要有自己的東西，技巧只是必須的基礎。

彈琴就跟寫字一樣，一個人一個風格，世上沒有兩個彈琴完全百分之百一樣的人，一般模仿也只是皮毛，高級的模仿是融入了感情。阿Paul技術雖不如家駒，但他的水平在香港娛樂圈，乃至整個華語樂壇都能算得上頂尖了，beyond膾炙人口的作品solo，無論是早期還是三子時期的，很多都出自於阿Paul之手。

再來說說家駒，他就是那種完全把靈魂融入吉他，融入音樂的人，是真真切切的用靈魂去寫個唱歌。記得遠仔說過，家駒是那種徹徹底底的創作型歌手，就連一個和弦都能玩出花,Beyond的早期作品《myth》，詞曲凄美緋惻，百聽不厭。很憂傷！歌詞很美！震撼心靈！其中中心旋律就是家駒改版的一個小D和弦。

所以說，誰的吉他技術好或是不好，對於高手或者大師級別的來說，已經不是技術這麼簡單的描述了，或者說「造詣」也許更確切。即便這樣說，家駒的吉他造詣也要超過阿Paul很多很多！

我也說幾句，B安的演唱會視頻看過無數遍，尤其重點是看前奏，間奏，尾奏的彈奏指法，特別是灰色軌跡的中段那一大長段兩把吉他的交叉彈奏聽得非常過癮不下百遍，因為想學，看他們彈奏就是必須的，那時候因為非常喜歡欣賞B安，所以中學畢業後的第一份臨時工發的第一份工資就拿出兩百元買了把紅色吉他??，又買了一本收錄了B安所有歌曲的吉他彈奏教學書，邊看邊聽邊練習。說到家駒和阿P誰的技術更好，這東西因為初期兩人加入的樂隊風格不一樣，學的東西也有區別的。

黃貫中剛加入B安時，因為跟他之前所學的風格不同，所以他花了很多時間從新學習B安的風格，那段時間家駒給了他很多的指導，尤其是在一些技巧上，黃貫中那時就說家駒他們的風格是屬於比較難得那種。91版演唱會看過很多遍他倆時不時的交替彈奏或是同時彈奏的畫面，說到那場演唱會我不得不說一下那場演唱會不論是在亞洲或是世界上都算的上是拍攝得非常好的一次，不知道導演是誰，感覺這導演應該是個很懂音樂的高手，很多彈吉他的畫面都被他很好的補捉到，能聽能看能學的一次難得吉他教學視頻。

我的感覺黃家駒的彈奏技巧比黃貫中要高出一籌，只是作為主唱，大段的華彩表演只能交給阿p，家駒彈吉他時給我的感覺很沉穩很老司機小心翼翼很認真，指法嫻熟自然，黃貫中彈奏時表現力很強很張揚很率性自由，無拘無束即興發揮度高，尤其在真的愛你中間那段吉他時，把紅色無頭電吉它把朝前，吉他座抵在檔位上邊彈奏邊左右搖擺印象深刻，。

喜歡B安的歌迷相對來說有些特殊，純碎喜歡他們的歌的歌迷佔一部分，而喜歡他們的歌，欣賞他們陽光般個性還有不拘一格的吉他風格，學他們彈吉他的又佔一大部分，我就是這一部分，喜歡他們的歌也想學會彈吉他，加之那時候聽說會彈吉他容易泡妞成功。

本人非常喜歡搖滾樂帶給人的那種爆發力，激情張揚，有事無事或心情鬱悶時去全名k歌上吼上幾首心情那個痛快啊！說真的國內外很多樂隊，B安是我比較喜歡欣賞的一支，始終是華人樂隊，他們的風格獨一無二，尤其是很多歌都會有一大段非常好聽的吉他獨奏出現，或電吉他或木吉他??或交叉出現，編曲非常用心，尤其是91演唱會那幾年，他們在吉他華彩上的編曲已接近完美。每首歌都有自己鮮明的個性。

他們的風格不像別的樂隊給人一種狂躁消極禿廢歇斯底里狂叫，他們所展現出來的總是積極向上樂觀而陽光的東西，這也是很多人喜歡他們的一個主要原因。

記得某年的一次頒獎盛典中，當大紅大紫的五月天主唱阿信從B安黃貫中手中接過獲獎獎盃??，發表獲獎感言時，阿信用對前輩對偶像無不崇拜的語氣說到，B安就是亞洲的披頭士，是我們的偶像，可見B安在亞洲搖滾樂中的地位。

個人感覺家駒在技巧上應該更好，別的像作曲就不用說了，尤其在每首歌的伴奏華彩編配上應該很多都是出自他的大腦，再通過阿P的手展現出來，畢竟作為主唱只能如此。沒太多機會表現。

對不起，不請自來！

家駒十五、六歲的時候在鄰居撿到一把別人遺棄的吉他??從此就迷上了吉他??，憑著自己的努力一路風風雨雨走來才有如此成就在81年組建了Beyond樂隊，

貫中是在後來加入的吉他??也彈得不錯但唱歌??就沒有家駒唱得好，

我還是喜歡二哥，

懷念二哥！

永遠支持Beyond

永遠支持家駒！

他倆人的技術也就是八兩對半斤！談不到誰教誰！不用跟大陸比了，港台地區他倆的水平也拿不出手。伍佰的團隊、撈仔的團隊、還有以前一些台灣知名的樂隊「刺客」......！太多了！亞洲很多牛X的樂手都在日本，這一點是毋庸置疑的！至於大陸就不細說了，如果把黃家駒和黃貫中放在大陸，最多算是「三流樂手」真的！

家駒在的時候，作曲，演奏無論是Solo還是電貝斯 鼓聲切入點都是極為精彩的，而家駒不在了，沒有指導員了，就很平平淡淡了，一首成功的曲子，都是由平靜入高潮的，家駒有這天賦，而其他三成員都沒有，唱功也差於家駒，他們兩個人呢，彈吉他來說肯定是家駒牛B，貫中操作上沒問題，但沒有家駒帶隊真的不行!和你們平時街上看到的普通樂隊一樣一樣的，一開始，就大家一起來，沒有說哪種樂器作為前揍，有時大家可以關注一下，受大家歡迎的歌曲，必定都是某種樂器演奏得非常精彩的歌曲，比如加州旅館前奏 冷雨夜中間電貝斯的間奏，還有灰色足跡的尾奏，都很精彩

當然是黃貫中更好，這是毫無疑問的好吧，並且beyond的solo並不只是家駒創作，如果一個樂隊吉他手只會彈別人編好的solo，那就不要當吉他手了。家駒是很厲害，但請不要誇大他，這是對他的尊重，貫中並不差，請不要小看他，這是對beyond的尊重。建議大家好好聽一下三子時期的作品，真的不比家駒時代差，並且個人風格十分突出十分強烈，論編曲技術三子時期真的好過《真的愛你》《喜歡你》這類商業作品。

這種事情怎麼分高低？有人會說黃貫中的技術是黃家駒教的，實在找不到這種說法的出處，只有一次採訪的時候，黃貫中有提到過剛加入beyond的時候馬上有次演出跟家駒抱怨，短時間內要掌握十幾首歌，歌曲又那麼難，也就這麼多了。樂隊陣容穩定後，家駒彈的任務就少了，舞台上遇到solo的時候都會往後退，不讓自己那麼明顯。互相學習借鑒這種事情肯定是存在，說誰師承於誰就有點扯了，從現場來看兩人都很穩沒多少明顯車禍，這就可以說明問題了。而且黃貫中開始玩琴的時間絕對不晚於家駒。

還是不要神話黃家駒的好～

黃貫中之前是玩速度的屬於速度型吉他手，黃家駒是技術跟旋律型的，後來黃貫中加入b昂以後由於風格不同，黃家駒指點不少黃貫中的技巧！在外行人眼裡黃貫中吉他技術牛逼，但是在樂隊整體水平下跟黃貫中的心理黃家駒的吉他水平才是小母牛練倒立牛逼衝天的人物！（由於港台的歷史政治環境導致他們接觸歐美音樂比大陸早所以他們吉他手的整體水平高於大陸，大陸同時期的吉他手就是唐朝老五，黑豹李彤樂隊同時期的是崔健。但是改革開放三十年以後尤其這十多年大陸吉他手的水平整體有了很大的提高有的甚至都是海歸吉他手跟海歸音樂人，隨著聽眾欣賞水平的逐漸提高越來越多的所謂小眾音樂會越來越有市場的，呸，特么的跑題了，跑題了！）

首先我是一個駒迷，是一個beyond迷，是他們的歌曲讓我學習了吉他，我要感謝家駒，感謝beyond。

關於吉他演奏的技術比較，我覺得先要定義是以什麼條件，或者說角度，來界定技術的高低，速度？技巧？穩定？創作？

像家駒和paul，家駒作為主唱，也會有精彩的solo，而paul會演奏更多的solo，二者演奏的都很棒，從演唱會的視頻中，我覺得他們給我的直觀感覺是都非常好，不分高低。從創作的角度，就要看更好聽的是誰寫的了。從和聲角度，歌曲的吉他和聲編配是誰編的了。