靜物素描畫深色陶罐的時候總是導致暗面紙面"反光"和變膩。應該怎麼處理?
很多朋友都覺得素描不知道怎麼畫,今天我給大家分享一下,素描靜物怎麼才能處理好它的陰影。
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幾何體和靜物的調子比較簡單,只要找到明暗交界線,看清楚受光背光反光的地方,用黑白灰區分即可人物五官、石膏和人像素描複雜些,總原則和幾何體相同。
但剛開始的調子很容易看上去很平,這是對人體沒有理解的緣故,解決辦法是畫的時候對照頭骨和肌肉結構圖來畫,調子就順著肌肉走向來塗,另外很管用的方法就是去臨摹優秀的素描作品,關注他們在上調子時對各部分是怎麼處理的,比如顴骨和下頜部份肌肉的處理,老年人皺紋的處理,臉部明暗交接的位置和黑白灰對比的處理等等。
在上調子之前把要上的地方塗點鉛筆,再用手或擦筆按照最終陰影的結果塗抹一下(直接用手指有時候有油脂,容易擦膩畫面,建議墊張衛生紙,擦筆擦灰面的效果是柔和的亞光灰,效果比較好,推薦使用),這樣就能大致看出效果,在後面排線的過程中節省時間,另外出來的調子能夠均勻細緻。
由於你已經大致塗出了陰影效果,最後進行排線會方便得多,塗抹灰調優點是快速,而且灰色過渡自然柔和,缺點是太過光滑,缺乏體積感和質感,所以要進行排線塑造體積質感。在這之前要進行一些排線練習,初學者一開始可能排不出整齊有序且灰度合適的排線。
排線練習最好選取一些靜物進行靜物素描(這個活兒最好還是在你還在畫靜物的時候就幹了),要刻畫到非常細膩精緻才能達到目的(我當時進行這個練習的時候老師就讓我精緻精緻再精緻,我不了解這樣做是為什麼以及怎樣做到精緻,後來才明白功夫全在排線上)。
用H到4H的鉛筆,削到比較尖,然後在抹好的灰調上,同一色塊只朝一個方向排線,線的間距要小,力度要都一樣,將整張畫的黑白灰都用排線描繪一遍,這樣以非常仔細地態度排兩張靜物下來排線質量就會進步許多。
4B以上畫暗部,以下亮部。暗部形狀清晰,衣領要畫(留出20分鐘刻畫)。步驟從上往下同步進行,從整體(眯眼)到細節(睜眼),先做體塊打底後排線,(暗部整體,少線條),暗部:交界線,反光,投影。灰部:淺中深,亮部:畫結構。
以上所講暗亮灰層次輕重變化要有規矩。暗灰亮形狀明確清晰:明暗交界線是一個面,輕重因結構空間而變化,(輕重、方圓、虛實,即為節奏變化)有體塊就有明暗交界線反光投影,受光面輕,後重,實=>虛。構圖飽滿完整,比例動態透視,模特特徵,畫面黑白灰明確,暗部刻畫明暗交界線,(輕重)投影(起伏,輕重,形狀)灰部(找小變化)高光有形,加大暗亮部對比,輪廓線穿插變化(邊沿線大轉折壓兩邊)畫面有藝術表現力,靈動,鬆動。
要點:
1、注意觀察景物的光線變化,靜物的每個角度都有不同的光線視覺效果和變化的。在物體的陰暗處要注意陰影的表達,例如光線直射在物體表面的那一片面積是比較白的,但物體表面與陰影的交接處時,要把物體邊緣的線畫得更黑一些,這樣一來,看起來物體與陰影部分才不會混為一體,又可以增加物體的立體感。
還有就是,在被光線直射的面積,要用淺而細的線條表現,相反,陰影部分就用粗而黑的線條表現。
2、仔細揣摩靜物的外體特徵,要更注意凹凸不平的地方。
3、最難的就是光線表達的黑與白,只要仔細觀察,再加上自己對素描技術中線條的用法和表達,就會畫出即立體,又相象的靜物素描。
暗部直接用深色鉛筆6、7、8b鉛筆塗黑,再用衛生紙塗抹均勻。8b削尖,垂直於紙面畫交界線;交界線以下用削尖的2、3、4b垂直於紙面排線,要順著結構畫,並且整齊細密;交界線以上用削尖的hb、2h垂直於紙面排線,還是順著結構走,整齊細密。都要把筆觸顯出來。暗部的反光用可塑橡皮輕輕挑出來,切記不能超過亮部。
還有,根據臨摹的對象或實際情況畫出過度調子。
以上都完成了,如果能力足夠可以再深入刻畫。
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畫膩可能是因為剛開始分大關係時,用硬鉛筆鋪調子,導致後來無法上色,或者是用手指擦拭導致畫面上粘上油污了。切記畫素描不管什麼時候都要保持畫面整潔!
反光變膩是因為錯誤的對暗部反覆進行鋪色導致畫紙飽和,畫紙容納不了更多鉛。(就好比一個杯子倒滿了一樣)應用衛生紙或橡皮擦對暗部過多的地方進行輕微擦拭或抽打,,暗部不是黑,它有反光,有轉折,注意黑白灰的對比關係,注意明暗交界線的處理,,,暗部用5 6 7 8都可,根據個人習慣,
這個問題是存在的,你可以專門買一些,或者找一些和考試一樣的紙來試試。
對於這樣的問題,有人說是用一個巧勁來畫,即能畫得重,又能避免紙打滑,因為一旦打滑,就再也畫不上了,說得好像很有道理,因為這種巧勁好像是存在的。
另一方面,黑度是對比出來的,比如旁邊多留一些白的地方,用來對比,好像就能好一些。
就是說鉛筆只能畫那麼黑,差不多就行了,可以在其它方面下下文章,總體畫得好,也是好。
我就不長篇大論了,說簡單點,那是因為畫的太油了,上調子的時候排線要整齊,有層次感,用軟一點的鉛筆,這樣畫出來的暗面才不會反光和變膩。希望對你有幫助。
附上一副我的作品
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