李煜《浪淘沙·往事只堪哀》要怎樣賞析？
李煜的詞都比較淺顯，一般都看得懂，我從創作的角度給大家分析一下這首詞的特點，喜歡寫詩詞而不僅僅是閱讀詩詞的朋友可以關注我。@老街味道
原詞如下:
李煜 《浪淘沙》
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
一、押韻的問題
很多人讀這首詞第一個問題是，不押韻呀。
那個「階」是怎麼回事?
這首詞的韻腳都在《詞林正韻》第五部，所以是押韻的。詞韻比詩韻寬，合併了詩韻的鄰韻。第五部包括了詩韻《平水韻》的九佳(半)和十灰(半)各一半。
排、埋、階、淮 ，在九佳(半)里，
哀、來、萊、開，在十灰(半）里。
階（jie）這個字很像斜（xie），分別在九佳和六麻，發音和今天不一樣。
二、章法1、上闋
用逆入的手法，披頭一句:往事只堪哀……
why?
對景難排……
什麼景?
秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，
而且
終日誰來。
注1:
後來有人來了。
978年（太平興國三年），徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆息：「當初我錯殺潘佑、李平，悔之不已！」。徐鉉退而告之，宋太宗聞之大怒。不久李煜的《虞美人》又傳了出來，最終李煜被宋太宗用牽機葯毒殺。
不來還好。
注2:
當前景物先有才生出感慨，但是寫作時逆寫，是不是挺像現在的「標題黨」?
2、下闋
寫完當前事，再接入回憶和想像。
先是感慨:
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。
又描寫景物:
晚涼天凈月華開。
這是當前景還是回憶?好像都說的通。
下面是回憶也是猜想:
想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
挑兩句說一下詩家語。
1、秋風庭院蘚侵階。
地點狀語:在秋風吹過的庭院里。主謂賓結構:蘚+侵+階。這一句省略了:在……里。
這是詩詞中常用的句法，但是散文里會寫成:
在秋風吹過的庭院里，苔蘚慢慢地爬上了石階。
2、往事只堪哀，對景難排
沒有主語，但依然是有我之境。
3、壯氣蒿萊
金鎖已沉埋好理解，在散文里可以這樣寫。
但是壯氣蒿萊?
就是壯氣變（生）蒿萊，省略了謂語。例如:
故國（遠離）三千里，深宮（住了）二十年。
下闋只描寫景物:
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
沒有像上闕那樣直抒胸臆:往事只堪哀，對景難排。
不加評價而通過對景物的描述，讓人感受到凄涼悲傷的情緒。
結語句法往往因平仄的要求而變化，因此古體詩與格律詩的句法有明顯區別。
所以說學詩詞一定要通格律。
……
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@老街味道
2018-3-6
後主詞久負盛名，但實際上能從純文學方向賞析的點並不多-------早期的花間遺風尚且能從字句風格入手，但晚年，尤其是接近亡國之後的詞作卻是很難的賞析（文本式賞析除外）
浪淘沙五代·李煜
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
浪淘沙這個調子，非有大起大落、大悲大喜之情不能寫。李煜兩首《浪淘沙》皆是在故國生涯和囚禁生涯之中轉圜凄涼，所以尤為觸目驚心。
這首《浪淘沙》依然是後主被囚於汴京時，感念秣陵而作。沈際飛在《草堂詩餘續集》中表示這首詞「讀不忍霓」----但其實這麼寫只有李煜才能讓人「讀不忍霓」，為什麼？「光環問題」。
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。
這個堪哀的「往事」與我們不一樣，從皇帝到階下囚，從「佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。」（《浣溪沙》）的歌舞承平，到本詞中的「一任珠簾閑不卷，終日誰來。」這種反差是我們能想見的，甚至是不需要修飾就能直接給人極大的「哀致」觸動。
陳廷焯在《大雅集》中點評曰：「起五字極凄婉，而來勢妙，極突兀」這個凄婉最大的根本是來自人物（李煜）地位變化帶來的，所謂來勢也並不妙，就單單的自寫境況而已，設身處地，任誰在這種情境下不會處境生情？不會說一句「往事不堪回首」？
此詞確是好詞，但並非是結構章法如何妙、如何神來之筆，而是李煜的這種「帝王身份卻帶著空想式文人」的氣質表達的淋漓盡致-----看不到英雄陌路的悲涼，卻只看見一個可憐的富貴公子，在孤獨中懷念彼時的歌舞昇平：
秋風庭院蘚侵階-----秋風蕭瑟，苔蘚滿台階，這就是門庭寥落；
一任珠簾閑不卷，終日誰來-----而囚禁生涯中，想的也只是「終日誰來」，想的是有人來「看望我」，這種脆弱的心態和他的帝王身份的衝突便帶來了極大的觸動-----可悲，可憐，可恨而已。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
下篇從眼前事深入過去，「金鎖已沉埋，壯氣蒿萊」便是呼應上片的「往事只堪哀」，劉禹錫有首懷古詩可以參見一二：
劉禹錫還是作為一個旁觀者，在緬懷「王氣黯然收」、「鐵鎖沉江底」，而李煜直接自述身世便愈發悲慨。但轉過來，「金戈鐵馬」之氣轉瞬即逝，接下來又是「詞人本色」：「晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。」月色之下，回首秦淮河畔，想見卻不曾見當年的「玉樓瑤殿影」在秦淮河上迤邐生姿，不過是更生凄咽。
後主詞在這個時間段（被俘虜），已經沒什麼筆法也不需要筆法來提升文學的藝術性了，只單單將凄慘的身世照實寫下來便是「詞人低頭」。但我們說李煜詞好，是好在這種文人式的天真和身世的糾葛矛盾帶來的奇特凄美之感。
陳廷焯：後主詞思路凄惋，詞場本色，不及飛卿之厚，自勝牛松卿輩。[余嘗謂後主之視飛卿，合而離者也；端己之視飛卿，離而合者也。李後主、晏叔原，皆非詞中正聲，而其詞無人不愛，以其情勝也。
此言真一針見血，友人有句關於知人論詩的話叫做「以詩交人，兩不可知」-------這句話對誰都合適，但獨獨對李煜不可，如果要真的讀出李煜詞的那種特質，非「以詞交人」不可。
以上，感謝閱讀，歡迎關注。
謝悟空邀。
首句「往事只堪哀」，往事是何事？對於一個昔日的帝王，今日的囚徒而言，有什麼是值得其常常想起的往事？當然是其做君王時那種自由奢華的生活！「雕欄玉砌應猶在」，足可讓自己「貪歡」的帝王生活啊，簡直時時都讓詞人想要夢回！按說這種「春花秋月」般美好的往事，想起來該是讓人高興的，詞人卻寫到「只堪哀」，一個奠定全詞感情基調的哀字，把往事寫的「不堪回首」，為什麼？今非昔比啊，看我現在的生活：秋風庭院蘚侵階，一任珠簾閑不卷，終日誰來？秋風蕭瑟，苔蘚都長到我的台階上來了，珠簾不卷，每天一個來訪的我這個囚徒的人都沒有，我是多麼的孤苦愁悶啊？「往事已成空」，怎堪回首？
通過本詞，我們看到了詞人的囚徒生活是多麼的孤苦落寞，無怪乎詞人總是心念故國！
這首詞是南唐後主李煜亡國後被囚禁於汴京時所作。整首詞悲情外溢，孤寂難抑，一派蕭索。
詞作上片首句開門見山——「往事只堪哀」，一個「哀」字奠定整首詞的感情基調。而且「哀」前用「只堪」一詞，更加說明詞人對往事除了無限哀傷這一種情感外，再沒有第二種選擇。本來對景可以排遣心中累積的哀傷，卻「對景難排」，由此可見，心中哀傷之甚，觸景不僅不能紓解，反而愈發濃重，這正是「難排」之處。「秋風庭院蘚侵階」，秋風蕭颯，庭院落寞，台階上爬滿了苔蘚。看似是寫景，卻從側面反映出詞人幽禁之處已經長久沒有人造訪了，台階上才會長滿苔蘚。
既然已經如此，那就「一任珠簾閑不卷」吧！珠簾不卷，就是無人來訪，但詞人還強顏歡笑地寫「一任」和「閑」，看似瀟洒，閑適，但是內心寂寞苦楚，有誰能體會？「終日誰來」除了長嘆息之外，似乎還抱有一絲有人會來的「自己騙自己」式的希望。
下片「金鎖已沉埋」指的是用來封鎖長江的鐵鎖鏈，三國時吳國曾經使用鐵索橫江的辦法來抗拒西晉的軍隊，最後以失敗而告終。在此借指南唐抗拒北宋軍隊的敗績。「壯氣蒿萊」，則用形象的比喻，寫出了壯氣不再，像野草一樣日漸枯萎。這兩句是追憶故國喪亡。「晚涼天凈月華開。」一句空靈唯美，晚涼天凈，月華初上。可「想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。」明月依舊，物是人非。往日繁華的秦淮河畔的玉樓瑤殿已經人去樓空了，明月卻還是照著，顯得是那麼空。這「空」更是詞人之心哀空落。
整首詞充滿亡國之痛，幽禁之愁，哀傷層層疊疊，縈繞不絕，剛要解開上一層心緒，下一層又接踵而至，可謂「一波未平，一波又起」。從「終日」到「月華」，證明詞人從早到晚，一整天都未曾逃脫這種心緒的纏繞。詞人就被這樣一浪高似一浪的哀傷心潮衝擊著，寫下了這一首滿紙哀傷詞。讀來令人情不自禁地心傷。
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浪淘沙，往事哀。
心沉沉，意灰灰。
憂難解，秋風倦！
卷珠簾，無人至。
金鎖沉，月華開！
玉樓影，空照懷！
詞中字字不離悲哀,令人潸然淚下！當李煜將滿腔哀怨化做這首《浪淘沙》，誰又知他心中之苦楚，誰人能解其之憂。詩到滄桑賦便工！
當他哆嗦著走上被囚之船，那失去江山的絕望，怎樣的委曲？要怎麼的內心才能支撐才能讓其苟延殘喘？傾巢之下，焉有完卵？
一個只會舞文弄墨之人，手無縛雞之力，文雖可冠天下，武卻不能治國。除了被擒，俯首稱臣，別無選擇。多少往事，俱成哀傷！
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華干。想得玉樓瑤殿影，空照秦准。
筆落之時，一切都已成空。當南唐成為歷史，誰又能解李煜之悲哀，唯有詞賦訴滄桑！
(菲兒隨筆)
也說一說李煜《浪淘沙?往事只堪哀》
往事只堪哀，對景徘徊。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
上闕「終日誰來」就是「無人來」，「無人來」就是下闕「空照秦淮」中的「空」字之意。上下兩闕，都是寫「空」。
上闕「無人來」，故對著自己的影子徘徊，故苔蘚侵階、落葉滿庭而不掃，故珠簾不必卷。
下闕「空照秦淮」，由「想」而得。金鎖已沉埋、蒿萊滿地，故「空」。玉樓瑤殿只有影在而無人，故「空」。秦淮之夜無燈火，故「空」。
「對景徘徊」，「景」解為「影」更好。
「壯氣蒿萊」，「壯氣」是說「蒿萊」生長之盛，不是什麼「王氣」或者作者之「志氣」。
詞之餘意，待讀者會之可也。
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浪淘沙
五代·李煜
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
【賞析】
這是李煜被囚於汴京期間所寫的一首小令，表達了亡國之君的孤寂生活和空懷故國的悲哀心情。
起句辟空而來，直抒胸臆，道出了往事不堪回首的悲哀心境。「往事」，概言他昔日身為帝王的種種生活情景。這些情景歷歷在目，鬱積於心，成天回憶，欲罷不能。結果呢，不僅無助於自慰，反倒越發增其悲哀。「只堪」二字，刻畫出徒想無益而又不能不想的矛盾心理和悔恨交集、觸目傷懷的內在隱衷。這種「剪不斷，理還亂」的哀思愁緒，時時緊纏著他，即使面對著眼前景色，也難以排遣；不僅難以排遣，反倒更勾起他對「往事」的悲感! 「景」與「事」相對而言，使得現實與往昔形成強烈的對比，暗示出囚徒困境與帝王之尊的懸殊，從而表明了無論憶昔還是面今總是難遣悲懷的根源。兩句總領全詞，「哀」字即為詞眼，為全詞罩上一層悲哀凄涼的冷色。
「對景難排」之「景」是怎樣的呢?只見「秋風庭院蘚侵階」。「秋風」，點明時在萬物蕭索的季節，同時渲染了冷落的環境氣氛。「庭院」，實寫所在之地，也正是作者囚居之處。「蘚侵階」，是說那碧綠的苔蘚已蔓延到門前的階沿，那麼，庭院之空寂荒涼可以想見。詞人於此以細膩的筆觸、敏銳的觀察、形象的畫面，寫出了與昔日帝王之居有天淵之別的悲涼景象，當然只能觸景傷情，豈能略解愁懷呢!
這時，詞人的目光由侵階的苔蘚逐漸收回到門前靜靜垂掛的珠簾上，卻毫無捲起珠簾的意思，因為身為囚徒，終日獨居，有誰會來看望自己呢!「一任」，完全聽任，表現出萬般無奈、隨它去了的莫名悲哀。據宋人王銍《默記》記載，李煜囚居之處有「老卒守門」，「不得與外人接」。他只能過著「日夕以淚洗面」的孤寂生活，終日沉浸於撫昔傷今的痛苦之中。因此，他困守囚室，緬懷往事，透過垂掛的帘子，瞥見侵階的苔蘚，就不禁發出「終日誰來」的悲嘆了。「一任」兩句和「秋風」句，用的是逆寫法，入木三分地道出了「對景難排」的刻骨哀思。
上片以白天的眼前景，托現出囚居生活的悲哀和寂寞;下片以夜晚的想像景，生髮其痛心亡國、懷念故國的情思。
「金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。」這兩句由眼前獨囚之悲過渡到往昔亡國之痛。「金鎖」指鐵鎖鏈;「壯氣」謂興旺的王氣;「蒿萊」，野草，這兒用作動詞，即沉沒於野草。《晉書·王濬傳》載：吳國君主孫皓用鐵鎖鏈橫斷長江，來抵抗西晉水軍，結果仍失敗滅亡。劉禹錫《西塞山懷古》就曾用「千尋鐵鎖沉江底」、「金陵王氣黯然收」的詩句描寫過這件事。李煜則更貼切、更凝鍊、更沉痛地用這個典故自比，發出同樣在金陵失敗亡國、王氣告終的悲嘆，字裡行間包含著「一旦歸為臣虜」的無窮悔恨和「最是倉皇辭廟日」的種種回憶，從而使「往事只堪哀」得到了具體深刻的發揮。
接著詞人順勢而下，由往昔亡國之痛自然遞入現實凄涼之感：「晚涼天凈月華開」。秋晚充滿涼意，天空萬里無雲，月光普照人間，這本是一幅美好明凈的秋夜圖，但以詞人此時處境而言，則多了一層「涼」意。這樣寫，既與上片秋日階蘚的凄涼寂寞遙相呼應，情調一致，又為下文遐想故國的空自嗟嘆作好了鋪墊。
正因如此，由現實情景飛躍到想像情景的描寫，就水到渠成了。詞人身在囚室，神馳故國，想像眼前這同樣的月光，該把南唐故國那些象美玉一樣玲瓏剔透的華麗宮殿照個通明，而投影於橫貫南唐都城金陵的秦淮河上吧。玉樓瑤殿，影照秦淮，乃是昔日金陵帝都的絕妙剪影，使得詞人朝思暮想，刻骨銘心。然而「想」終歸是「想」，如今早已是人去樓空，物是人非了。詞人著一「空」字，既形容月照之空寂無聲，更雙關著江山易主、徒然無用之意，這就把他亡國之痛、故國之思、凄涼之感，全部熔鑄其中了。
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欣賞一首詩，一首詞，一篇文，首先呢，要了解其創作背景。
你要了解了背景，知道作者當時處於一種怎樣的環境、心境，才能深刻理解文中要表達的意思。
比如這首詞，作者從頭到尾都在哀，他哀的是個什麼勁兒？
李煜降宋之後，從一國之主淪為階下囚，說好聽點也是終生監禁。每走一步都有人跟著，想跟外人接觸更是白日做夢，昔日的妹子全部被趙家人拿去玩弄了。國破家亡，女人都保不住，還不能發泄。
哀不哀？哀！
好，知道了哀的原因，我們就可以好好解讀了。
看原文：
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
提筆就來，直接定調——哀！上片寫景，述說所哀之事。
哀往事，即便面對眼前的美景，也不能排解！這就是俗話說的心裡堵得慌。
緊接著，秋風蕭瑟，庭院里長滿了苔蘚，門上的珠簾也從來不用捲起來，因為沒人會來。
下片抒情，述說所哀之緣由。
鐵鎖沉江，豪氣衰落。這是亡國之悲哀。
天晚秋涼，回想起往事無限，而今只有一輪明月，空照這秦淮河上的玉樓瑤殿。
空照的是樓宇么？不是，是人心。
所哀之事和緣由都說清楚了，還有條暗線，是時間。
上片寫終日，說明是白天開始。下片寫月華，說明是晚上。
從白天哀到晚上，終日無人來，終日有悲哀。
悲呼李後主。
五代、李煜
往事只堪哀，對景難排。秋風庭階蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？
金鎖己沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月花開，想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
李煜（公元937一978年）字重光，南唐亡國之君，世稱李後主。他的詞分為二種格調，前期以寫風花雪夜，瓊瑤玉漿，淫糜奢華為主。亡國之後的作品則多是對故國的眷戀與悔恨哀嘆囚徒困境，其詞也痛楚直陳，排愁釋憂，感情直白，易於引起士大夫生活不如意時的感情共鳴，此詞就為其中之一。
「往事只堪哀，對景難排。」看著眼前的囚徒生活，心中的痛楚難以排遣。
秋庭介蘚侵階。秋天的介蘚布滿台階。
一任珠簾閑不卷，終日誰來？
任憑那串珠織簾閑了時也不願捲起，有誰會來呢？
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。鎖江用的鐵鏈已沉入江底，眼前卻是野蒿瘋狂地生長。
晚涼天凈月花開，想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。天氣涼了，汴京的晚上，月亮象花一樣開在夜空，不由使我想起了，故國玉樓宮殿的影子，在秦淮那邊閑置著。
這首詞，感情直陳，沒有矯柔造作，直白地舒發了作者亡國後作為囚徒，在困境中對過去自由生活的懷念，一掃那種糜糜之音使人耳目一新。
詩言志。言之有物方為好詩詞，此篇在李煜諸多亡國後詩詞中屬於一般作品，但由於直述胸臆，比前期的無病呻吟詩詞好多了。
先將原詞照錄於下:
浪淘沙.往事只堪哀
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
賞析南唐後主李煜的這首詞作，要以他大起大落的人生經歷說起。作為一代帝王，繼而成為階下囚，這樣巨大的反差，具內心的悲涼凄苦是可想而知的。
上闋:直抒胸意，對景感懷
回首往事只有悲哀，面對蒼涼的景象心中的憂怨實難排泄。秋風中的庭院只有蘚苔侵蝕著石階。任憑珠簾垂而不卷，因為從早到晚是沒有人到這個地方來的。
下闋:臆想往昔，景中生悲
昔日皇室的金鎖，壯闊氣派的宮殿已沉埋於蓬篙雜草之中。華美的月光空照著秦淮大地。想那玉樓瑤殿也在凄涼的月光下影單孤只地兀立看。亡國之君的亡國之悲躍然紙上。
寫到這裡，很自然地讓我想到了後主在《虞美人.春花明月何時了》中的千古名可「問君幾多愁，恰似一江春水向東流"。我覺得李後主的這首《浪淘沙.往事只堪哀》是匯成他「一江愁「的一條支流罷！
本人從未寫過賞析類的文章。這是應狼煙一九三一友之邀，卻之不恭方為之。幼稚的很！
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※李煜丟了南唐江山，卻站在了北宋詞巔。他是否覺得後悔呢？