想學習寫作該看什麼書？
推薦《一本小小的紅色寫作書》
2017年是知識變現的一年，很多簽約作者月入過 3萬，身邊不少朋友也開始加入到寫書評、拆書稿、講書稿的隊伍中去，可三個月過去，能拿到稿費的人卻寥寥無幾，甚至有人因為寫作不符合要求，卻因為不服氣連續投稿而被拉進了黑名單。
為什麼有的人因寫作月入過萬，有的人卻連寫作變現的門檻都沒有踏進去？有的人每天記日記，寫了十幾年，可寫的都是流水賬，到頭來一點進步都沒有；有的人給領導些報告，被退回了N次之後，領導開始破口大罵「寫的什麼東西，你到底想要表達什麼」
那些具備出眾寫作技巧的學生和青年作家，大多是掌握了一些最為重要的寫作原則，並反覆不斷地使用。
一本哈佛大學畢業生寫的寫作入門書《一本小小的紅色寫作書》中，給出了上述困惑的結論。這本書被美國常春藤名校列為入學考試必備讀物，更是美國著名考試培訓機構Kaplan20年的經典讀物！ 其作者布蘭登?羅伊爾，出生於加拿大，就讀於哈佛大學，後在考試培訓機構Kaplan擔任主管。其作品先後五次榮獲「國際圖書獎」、五次榮獲「總統圖書獎」金獎，2011年榮獲「年度教育圖書獎」。
任職於Kaplan期間，他潛心研究英文寫作、語法和邏輯推理教學，總結自己多年的教學經驗，獨創了一整套教學體系，並先後出版了《一本小小的藍色邏輯書》、《一本小小的紅色寫作書》、《一本小小的金色語法書》等經典著作，成為全球英文寫作、語法、邏輯推理領域的標杆之作。
《一本小小的紅色寫作書》分別從寫作的「結構『、風格、可讀性』」三方面列出了20條適用於所有人的高效寫作原則，教你如何寫出一篇重點突出、條理清晰、令人印象深刻的文章！
1、結論先行，主題鮮明化
提出了結構關乎文章組織以及表達觀點的順序，運用「自上而下」的寫作方法，把要寫的主題分成三個部分，按照邏輯順序進行排序，使用聯詞把它們串起來，組成一篇結論先行，主題鮮明的文章。
很多像麥肯錫這樣的大諮詢公司都在使用這個方法跟客戶溝通或者寫工作報告。舉個例子，你和老闆彙報：老闆，咱們這個辦公樓的租金又要漲價了、物業費也貴、服務很差，員工投訴過很多次了，周邊停車位還緊張。隔壁一條街同樣面積的辦公室，租金價格只有我們這邊的三分之一...咱們要不要換個辦公室？
如果換一種說法：老闆，辦公室租約到期後，咱們可以考慮換到對面的辦公樓。一方面，這邊的辦公樓又要漲租金了...另一方面，對面的租金只有這邊的三分之一，服務還更好。
這樣的表達方式主題鮮明，條理清晰，更容易讓別人知道你想要表達什麼。
2、風格簡潔，例證個性化
風格是寫作的方式，包括如何使用恰當的例證支撐所寫內容、刪掉不必要的次和砍斷長句，使文章保持簡潔，選擇恰當的語氣，使用主動語態和平行句式，利用句式的變化，保持文章性別中立。
簡短、清楚、準確地寫作能夠讓讀者有一口氣讀完文章的衝動，尤其是在新媒體時代，表意簡潔、明快有力、節奏鮮明的文章更容易引起讀者的認同和轉發。
比如，中午和朋友A吃飯，她跟我說，最近因為遭遇到單位降薪調崗，所以心情很差。改為：中午和朋友A吃飯，她說，最近因為遭遇到單位降薪調崗，所以心情很差。
又比如， 前段時間因為採訪的緣故，我認識了一個名叫小A的餐廳店長。改為：前段時間採訪，我認識了個餐廳店長，叫小A 。
3、利用工具，增加可讀性
利用專業的排版，設計工具和可讀性工具，增加文章的可讀性，用標題或提要拆分歸納文章，引導為讀者的注意力，使讀者高效地獲取信息，最後回顧和修改文章，直到你的文章改到無可修改，一篇完整的文章就算完成了。
新媒體時代，自動排版的工具有很多，比如說簡書、豆瓣等，利用這些工具，不但能排出好看的版式，並且能夠節省作者的時間用到提高內容質量上面。利用小標題歸納每部分文章的內容，使讀者在短時間內抓取到內容的重點，獲得讀者的好感。
幾乎所有優秀的文章都是通過掌握科學的寫作原則，不斷地進行創作和修改來完成的。相信你只要掌握了《一本小小的紅色寫作書》的原則並加以練習，寫作不再是問題。
以上。
在《各自的朝聖路》里，寫作大師周國平說：「寫作從來就不是為了影響世界，而只是為了安頓自己。」
2016年4月，為了安頓自己那顆幾近荒蕪的心，我沒有多想，用QQ登錄簡書平台開始了碼字生涯，用最簡單的筆名，碼著最簡單的文字。沒想到，這一堅持就是兩年，這些是之前我沒有想過的。沒想到我會堅持這麼久。因為開始的時候，沒有別的目的，單純的就是為了找一個人生出口，安撫一下渾渾噩噩的心情。
既然寫了，那就盡量寫得好一些，不僅悅己，也悅人。這期間，我看到很多人參加了寫作訓練營，跟小夥伴一起堅持更文打卡。講實在的，我也曾心動過，也想跟著師傅學習，提高寫作水平。但也只是想想，很快就打消了這個念頭。原因很簡單——差錢！於是，在寫作這條路上一直默默摸索，像學走路的嬰孩，從四肢並用爬行，到踉踉蹌蹌行走，有過開心，有過失落，一句話：累並快樂著吧！
從碼字小白到今天給專欄供稿，心裡還是有一些激動的。不是因為掙錢了激動，是因為寫了很久終於有了一點點的成效，終於有了一點點的認可，不再是一個人自娛自樂。
在這期間，我感謝幫助我走到今天的五本書，五本關於寫作的書。這裡，分享給大家，希望可以幫到需要的夥伴們。
1.《成為作家》 作者：【美】多蘿西婭?布蘭德
乍一聽書名，你可能不太好意思在有人的時候拿出來閱讀，因為覺得目的太明顯了，就是成為作家。拿到這本書的時候，我就是這樣的心態。所以這本書我是在臨睡前讀完的，越讀越覺得寫得好，如獲至寶。
什麼人能成為作家？寫作需要天才嗎？作家是可以教會的嗎？文學創作需要什麼天賦、才能和技藝？作家的「黑匣子」里到底隱藏著什麼樣的秘密？
所有這些疑問，都可以在《成為作家》一書里找到答案。作者首先指出作家天才論的誤區，認為一個人能否進行文學創作，首先不是技巧上的問題，而是認識上的問題。作者認為，每一個在寫作的人都可以稱之為作家，而且作家是可以通過後天練習來成就的。
這些，無疑給了寫作小白的我很大的信心。其中最讓我受益的是布蘭德女士所提倡的清晨無意識寫作。如今的我已經習慣了清晨五點起床，簡單洗漱之後端坐於桌前碼字，白天上班，晚上陪孩子，只有清晨的這段時光是屬於我自己的，而我也很願意把這段時光交付於文字。因為在文字里，我可以直面內心，做最真實的自己。
這本書是我寫作道路上最重要的一本書，也可以說是我的啟蒙書，至今依然放在床頭，偶爾感到迷茫的時候會翻閱，繼而熱血沸騰創作。
2.《文心》 作者：葉聖陶/夏丐尊
對於這本書的作者葉聖陶，相信大家應該是很熟悉的。在小學的課本上學過他的文章《爬山虎的腳》，講述了爬山虎是如何爬牆的。那時只知道他是著名作家，文學造詣深厚，是值得尊敬的寫作大師。讀過《文心》才真正明白，所謂文學創作，那都是靠一點一滴平日積累的真功夫，講究著呢。有意思的是，這本書的作家葉聖陶老先生和夏丐尊老先生還是兒女親家，真可謂「門當戶對」啊！
這是一本專講讀和寫的書，它所設定的讀者對象是中學生，也包括中學教師。全書以故事形式展開，講述了很多關於閱讀和寫作的基礎知識，比如語彙與語感、題目與內容、讀書筆記，以及修辭手法等等，尤其適合初學寫作的同學。
最讓我受益的是觸發。所謂觸發，可以這麼理解，就是由一件事感悟到其他的事。比如，在讀書的時候由一句話聯想到現實里的事情，是觸發；由一個人的所作所為想到別的人和事，也是觸發。這一點，對於寫作者尤為重要。它可以在某一點上引起我們的共鳴，豐富我們的寫作內容，也使得我們越寫越有東西可寫。
所以，對於寫作愛好者，我建議空閑時間翻翻葉聖陶的這本《文心》，因為萬丈高樓平地起，只有把地基夯實打牢才能走得更遠。
3.《完全寫作指南》 作者：【美】勞拉· 布朗
在看這本書之前，我還在疑惑，它為什麼叫《完全寫作指南》，看完以後深深覺得它就應該叫《完全寫作指南》，因為它所包含的內容太多了，可以說囊括了寫作的全部要點，更是總結了二百多個方便參照、易於使用的寫作模板，包括了工作、學習、個人生活的方方面面，可以隨查隨用，讓你真正做到「從提筆就怕到什麼都能寫」。
這本書的作者勞拉· 布朗，是一位有三十年教學經驗的寫作教師，非常了解年輕寫作者們的需求。她說，只要思路清晰、流程順暢、有好的方法和習慣，寫作並不是困難的事。本書從寫作的核心——寫作思維入手，分析每一種實用寫作的思維要點，以讀者的角度反觀寫作的關鍵。按照作者所精心規劃的寫作流程，只要經過「確定寫作目標、深度了解讀者、展開頭腦風暴、組織結構、打初稿、修改」這六個步驟，無論多棘手的寫作難題，都能夠得到順利解決。
這六個步驟裡面最讓我受用的就是頭腦風暴，它跟無意識寫作有點類似。平日里我喜歡這麼做，就是只要確定了一個主題，然後就把腦子裡圍繞這個主題所能想到的都寫出來，不講邏輯不論結構，不停筆，一直寫，等到全部寫完了，再根據組織結構把最能表達主題思想的內容好好打磨。這樣，一篇初稿就完成了。
實踐出真知，不得不說「確定寫作目標、深度了解讀者、展開頭腦風暴、組織結構、打初稿、修改」這六個步驟真的是寫作者的法寶，它可以解決寫作者們不知從何處著手的一切寫作難題。
不信，你可以試試。
4.《一本小小的紅色寫作書》作者：【加】布蘭登?羅伊爾
看這本書的時候，我正處於寫作的低潮期。那時我堅持寫作有一段時間了，但是一直是自嗨式的寫作，寫心情，寫書評，寫故事，寫感想，寫育兒，想寫什麼，就寫什麼，從未想過有什麼束縛。因為我深知自己在寫作這條路上才剛剛起步，需要提高的地方還很多很多，所以一開始我並不做要求，只是一味的寫寫寫，甚至有時覺得能寫出來就好。
也正是因為對自己沒有要求，或者說要求很低，以至於寫了很久，進步卻甚微。看到很多閱讀量10+的文章，同樣是中國漢字排列組合，人家排出來的文字就是能通過眼睛這個小窗口直抵你的心靈，給靈魂震撼一擊，不得不在心底里佩服。
我也想追求進步，也想學學10+的文章是如何寫成的，於是翻開了這本《小小的紅色寫作書》。
有著豐富教學經驗的作者布蘭登?羅伊爾，在《一本小小的紅色寫作書》中這樣說道，寫作能力出眾的人，大多是掌握了一些固定的重要寫作原則，並在寫作的過程中反覆不斷地使用。真的是這樣嗎？我抱著學習的心態閱讀完了這本100多頁的紅色小書，在作者的舉例說明中我的思路也逐漸清晰起來，並從結構、風格、可讀性三個方面反思了自己的寫作問題。
本書從結構、風格、可讀性三個方面，列舉了20條放之四海而皆準的寫作原則，包括如何規劃表述的觀點和順序，如何使用恰當的例證，以及如何增加文章的易讀性等，涵蓋的技巧幾乎適用於所有類型的寫作。
如果你寫了很久一直沒有長進，該從這三個方面反思一下了。說不定，它可以助你在寫作的道路上柳暗花明又一村。
5《暢銷作家寫作全技巧》作者：【日】大澤在昌
先誠懇的提醒一下，你不要因為書名有「暢銷」二字就覺得這本書很功利，非也。實際上它是成為一流小說家的十堂必修課。對，這本書是講述如何寫小說的。
寫小說，一直是我夢想清單里的一項。年初的時候，我把這一項列入今年要做的事情之一。眼看一年的時間將盡，可是我還沒有動筆。晚上睡不著的時候，我也曾構思小說內容，想要表達的有很多，但總有一種不知從何說起的感覺。有時想到了開頭，也排好了情節發展，卻又覺得了了幾千字就結束了。
所以，寫小說這件事一直困擾著我。
偶然的機會看到日本著名推理小說作家大澤在昌的一本書《暢銷作家寫作全技巧》。這是一本獨具特色的小說創作技巧指南，由作者所開辦的一系列「小說課堂」講座彙集精選而成。該講座針對從日本選拔出的十二位青年寫作者，以「大師辦私塾」的形式進行，旨在傳授作者三十餘年寫作生涯中的創作經驗和寫作心得。
大澤在昌用鮮活的案例，幽默犀利的點評全方位分解了小說創作中故事結構、角色塑造、首尾布局、文字描寫、對話技巧、敘述風格等具體問題；結合學生與老師的問答、作者與編輯的交流等環節，真實解密了優秀小說家的構思方式和創作脈絡。
雖然我還沒有寫過一篇完整的小說，但是這本寫作指導書給了我力量和信心，讓我相信只要想去寫一定可以寫得好的。當然，這期間還會一直翻閱這本書。
好了，以上就是我目前讀過的寫作方面的書籍，如果可以幫到志同道合的小夥伴，我會非常開心。
每天花半小時去想，不如花五分鐘去做，如果你也熱愛寫作，那就從每天清晨的無意識寫作開始吧！
學習寫作，提高寫作水平的10本書，你值得擁有。
1.《「華爾街日報」是如何講故事的》
本書前身是華爾街日報內部資料，專門培訓為其提供頭版的記者，講述如何講故事吸引讀者注意力，並把這種注意力持續下去。
2.《哈佛非虛構寫作課：怎樣講好一個故事》
3.《從創意到暢銷書——修改與自我編輯》
都說好文章是改出來的，本書提供了將草稿打磨成完善作品的工具和建議。
4.《你的寫作教練》
以一位作家、一位寫作實踐者的身份娓娓道來其創作心得與經驗。
5.《情節與人物》
作為一本案頭指導書，幫你在創作時將這些關鍵的要素完美地結合起來。本書通過大量有益的例子和親切的指導，剝開偉大小說創作的迷霧，教你掌握讓人物充滿生命力、讓情節動力十足的有用工具。
6.《經典人物原型45種》
7.《寫作這回事》
金（King，S.），本書回顧和總結了作者自己的一生和創作經驗。
8.《作家之旅》
將故事分為12個英雄之旅的階段，被公認為好萊塢電影人的必讀書目。是寫作的智慧，也是人生的哲學。
9.《成為作家》
多蘿西婭·布蘭德編著，為了幫助那些被以天才的名義剝奪了夢想的作家重新燃起希望。成為作家需要天賦，更需要訓練，她向我們展示的一條艱辛、切實而又鼓舞人心的文學之路。
10.《元寫作：快速成為非文學寫作高手》
首先要看你喜歡那種寫作。
如果喜歡文學，可以多看歷史名著，包括國外名著等有影響的書籍，同時還要多看些現代小說、散文等等，從中得到啟發……除此外，還需要看有關文學寫作基礎知識，有條件情況下，可以參加一些文學創作短訓班，開闊視野，對創作都有利的，這樣你可以從實踐中不斷摸索，逐漸提高寫作水平。
如果喜歡通訊報道，可以多看些有關通訊報道寫作基礎知識。我農村孩子，當年家窮，17歲時候偷了家雞蛋到集市賣了，跑到書店買了新聞寫作基礎知識書籍，裡面有最典範的人物通訊《人民好醫生李月華》、魏巍的《誰是最可愛的人》、穆青的《縣委書記焦裕祿》，對我寫作有了很大的幫助，可以自豪地説，我人生走的路是成功的。至今，我仍然在努力寫作。平時還要多留心觀察事物，養成記日記好習慣；多看報刊文章，對好文章進行分析揣摩，包括開頭結尾；聽廣播，看電視，掌握新形勢，跟上時代步伐。在這基礎上，就發揮你的筆端作用了。
如果喜歡寫機關應用文，平時多了解國家形勢，跟上時代步伐，還要多留心看些有關機關應用文寫作基礎知識類書籍，從中掌握應用文寫作要領。若有文學底蘊對寫作機關應用文更有利了。
總之，要想學習寫作，應該從你個人愛好興趣入手，有針對性選擇你需要的書籍重點攻讀，這樣才能有的放矢按照你的人生目標而前進。
另外更重要一點，寫作不要怕寂寞，克服困難，持之以恆堅持數年，一定實現你的人生夢想！
我建議你可以看一下我自己經常看的兩本有關寫作的書第一本叫《語文隨筆》選編了葉聖陶先生二十篇文章，分作隨筆、名篇評論、作文評改三部分，是談如何通過端正生活態度、養成良好生活習慣以及正確的方法等提高語文素質，尤其是增強作文能力，以滿足日常生活和工作的需要。
書中提出的文章就是生活本身、要養成認真的習慣、訓練縝密的思維方式等概念和相應的方法相信不止對於語文學習，對於其他工作和學習，乃至處理生活方方面面的事情都會有所啟發和幫助。
第二本叫《創意寫作大師課》這本書，用經典大作家們的創作經驗闡述一個個寫作中遇到的障礙，如果你想學習寫作，看看這本書吧。書里說的一百萬字左右的文字，我沒完成，沒有自己的風格也很正常。寫作的道路漫長，近一寸有近一寸的驚喜。最主要的還是堅持。
看書也很重要其實如果你想學寫好文章還是要多加練習主要是多寫，一開始可以不要寫那麼長文章可以寫些小短文，發表在一些網路平台上慢慢的就會有讀者評論你可以了解到自己文章中哪些寫的受讀者歡迎誇獎哪些你需要改進。祝你成功看完這文章的朋友記得關注潮汕曉東！
想要寫作入門，看書是必不可少的，很多大師的寫作技能，學到了將終身受益。
寫作書分為虛構類寫作書，和非虛構類寫作書。例如小說、文學等故事類屬於虛構類寫作。書評、議論文等就屬於非虛構類寫作。
第一由夏丏尊、葉聖陶兩位大師所著的《文心》
《文心》是以故事體裁寫的專講寫和讀的書，用講故事的方式教授知識，書中既有情節又有人物和對話，生動有趣。「文心」兩字雖簡單，但是意味深長，這本書主要講讀和寫，就是要用心。
第二由琳恩·巴瑞特-李所著的《小說創作基本技巧：從計划到出版》
作者從20世紀90年代中期開始成為全職作家，先後出版了多部暢銷小說和紀實文學作品。可見文學功底是多麼深厚。
第三由克利弗所著《小說寫作教程》
這本書收集了一些當代最知名作家的個人寫作練習，這是國內首次引進的關於美國創意寫作的一套叢書，是關於文學創作的教科書和自學指導。
這本書是入門級別，實用性指導性強，具有很強的針對性，特別是想要從事寫作又總是得不到提高的人，此書很有幫助。
想學習寫作，該看的書有很多，相信也會有很多熱心人給指出具體書目，並單一的指向那些一技在手全攻全守的所謂創作指南。
籠而統之地說，這個觀點並不錯。但卻容易讓學習者誤入歧途，原因就在於那些斑駁陸離的所謂創作技巧一類書籍，不過是投機取巧的雕蟲小技，上不得大雅之堂，完全是故弄玄虛，嘩眾取寵，夢想著以奇技淫巧火中取栗，求得功名利祿——這些誤導性質的劣書充斥了各個市場和各類書架，獲得者以為至寶，死抱不放。
我個人的看法是，要看書學習寫作技巧等項，最權威的書籍是正規出版社的《文學概論》，是全國著名的大學者大專家聚力凝神的精華所在，涵蓋了上下五千年的文思智慧，薈萃了世界範圍的創作精華，還有具體而詳實的案例說明。內容又通俗易懂，完全可以取代那些嘩眾取寵的所謂創作技巧。
當然了，僅憑這一本書就想叩開文壇的大門，難於上青天，還要習學者通讀古今名著，掌握經史子集，諳熟論語春秋，充分吸吮當代學者、作家們的經典論述，結合自我的心得體驗，具備可以文思泉湧的稟賦，方可下筆千言，倚馬可待。
這個過程不能一蹴而就，而是要長期的堅持與執著，鍥而不捨，方可積跬步而致千里。
個人經歷和感悟，寫點機關公文還湊合，年青時寫點散文也能過得去，在有限範圍刊登過的都涉及一些領域的東西。
各種文體都有自己的「規矩」，如同今天在「頭條號」上發出的《淺談寫好對聯要守的「規矩」》一樣，散文、小說、論文及機關公文等，也有各不相同的規定和要求，有的可以靈活，有的絕不允許違反。至於學習寫作需要看什麼書，個人沒有看過，「規矩」是多年前老師講過的。據說，葉聖陶先生寫過一本《怎樣寫作》，可以參考一下。
其實，學習寫作，從小學起，就一直有很好的參考書，一是語文教材，二是老師要求閱讀的課外讀物。模仿文學大家的寫作方法和風格，如同寫字一樣，先學臨摹，學習多了，自然就會了，每個人都是這樣過來的。
我這兩年開始在網上寫東西，也看了一些寫作書，取得了一些成績。結合我自己的寫作經驗，向你推薦5本有效提高寫作水平的書，推薦大家按順序閱讀。
《不安的時候，坐下來寫》我是被書名吸引買來讀的。作者納塔莉·戈德堡用大量的真人真事案例，告訴我們寫作是一種能力，持續練習可以找到人生困惑的解答，回歸內心深入的平靜。寫作可以舒緩鬱悶心情，化解人生困境，破除生死兩難，寫作練習是接近自己最好的方式。一針見血指出寫作的「真正秘密」：閉嘴，開始寫。寫就對了！
《一本小小的紅色寫作書》是一本寫作入門書，從結構、風格、可讀性三個方面，給我們列舉了20條適合普通人的高效寫作原則。結構方面運用「自上而下」的寫作法（同金字塔寫作原理），也就是結論先行。風格上「呈現，而不述說」的寫法。可讀性上還講了一些具體的寫作規則。
《爆款文案》是一本講銷售型文案的書。作者關健明經過大量研究實踐，總結寫出走心文案的一套系統和四個步驟。給我們提供18種文案寫作方法，準備了71個精彩案例，邊給理論邊給案例，活學活用。更有4篇範文解析，把走心的銷售文案一步步拆解給你看，從中「偷窺」到文案高手的思維路徑。有理論乾貨，又可以落地實操。寫到這裡我反覆看到了你不屑的小眼神，「我又不賣貨，我學這些有啥用？」，賣貨就是說服客戶的過程，把這套武功秘籍學到手，寫出高閱讀量的文章不比賣貨還容易嘛。
文案創作完全手冊》是一本文案類寫作教科書。文案大師羅伯特·布萊結合多年的實戰經驗，教文案寫手怎樣一步步寫出銷售力。強調「廣告的目的不是要討好、娛樂觀眾或贏得廣告大獎，而是要把產品賣出去."運用文案寫作技巧，挖掘產品賣點，直擊用戶痛點，寫出有說服力、引導用戶下單購買的熱銷文案。列舉的寫作技巧，不僅適合文案寫作，還適合自媒體寫作，即使不是文案寫手，依然可以通過學習賣出自己的產品（自媒體文章本身也是一種產品）。這是本教科書級好書，可以作為案頭書常常翻看，像「如何寫出吸引注意的標題」那章就值得看5遍以上。
高杉尚孝的這本《麥肯錫教我的寫作武器》，詳細介紹了世界一流公司的商務文案寫作技巧，是一本讓你學會邏輯思考方法，提高寫作能力的實用工具書。製作精彩商務文案的諸多方法，幫助你自動養成邏輯思考的習慣，五分鐘就構思出一篇邏輯清晰、說服力十足的商務文案。
我在寫作的路上摸索前行，跟熱愛寫作的你一起進步，你有什麼好的寫作書籍推薦嗎？歡迎留下你的分享。
如果真心想學習寫作，系統性的了解一下近代作家的成長及作品是有必要的，偶按詩歌，散文，小說，戲劇列等文體列一下參考名單，希望可以借鑒一下：
一 詩歌作家
20世紀20年代
徐志摩 〖再別康橋〗 〖偶然〗 〖我等候你〗
聞一多 〖幻中之邂逅〗 〖孤雁〗 〖死水〗
李金髮 〖夜之歌〗 〖愛憎〗 〖時之表現〗
穆木天 〖蒼白的鐘聲〗 〖蘇武〗 〖落花〗
馮至 〖十四行集（節選）〗 〖蠶馬〗 〖帷幔——鄉間的故事〗
20世紀30年代
林徽因 〖仍然〗 〖無題〗 〖秋天，這秋天〗
戴望舒 〖雨巷〗 〖煩憂〗 〖我用殘損的手掌〗
李廣田 〖秋燈〗 〖笑的種子〗 〖地之子〗
艾青 〖時代〗 〖大堰河——我的保姆〗 〖給太陽〗
卞之琳 〖斷章〗 〖妝台（古意新擬）〗 〖古鎮的夢〗
何其芳 〖預言〗 〖圓月夜〗 〖聲音〗
南星 〖守墓人〗 〖石象辭〗 〖響尾蛇〗
辛笛 〖航〗 〖風景〗 〖再見，藍馬店〗
覃子豪 〖過黑髮橋〗 〖瓶之存在〗 〖吹簫者〗
紀弦 〖幻象〗 〖狼之獨步〗 〖過程〗
20世紀40年代
王佐良 〖他〗 〖巴黎碼頭邊〗 〖1948年聖誕〗
陳敬容 〖珠和覓珠人〗 〖出發〗 〖題羅丹作《春》〗
杜運燮 〖Narcissus〗 〖山〗 〖秋〗
穆旦 〖合唱二章 又題∶Chorus二章〗 〖森林之魅〗 〖葬歌〗
羅寄一 〖音樂的抒情詩〗 〖一月一日〗 〖序〗
鄭敏 〖Fantasia〗 〖寂寞〗 〖成熟的寂寞〗
唐祈 〖游牧人〗 〖女犯監獄〗 〖時間與旗〗
袁可嘉 〖沉鍾〗 〖走近你〗 〖冬夜〗
牛漢 〖鷹的誕生〗 〖汗血馬〗 〖華南虎〗
屠岸 〖紙船〗 〖城樓圖銘〗 〖潮水灣里的倒影〗
20世紀50年代
周夢蝶 〖逍遙遊〗 〖菩提樹下〗 〖托缽者〗
羊令野 〖蟬〗 〖秋興〗 〖無題十二行〗
方思 〖仙人掌〗 〖夜歌〗 〖豎琴與長笛（節選）〗
余光中 〖芝加哥〗 〖白玉苦瓜〗 〖秦俑〗
洛夫 〖煙之外〗 〖湖南大雪〗 〖巨石之變〗
羅門 〖麥堅利堡〗 〖第九日的底流〗 〖觀海〗
蓉子 〖一朵青蓮〗 〖晨的戀歌〗 〖夏，在雨中〗
瘂弦 〖山神〗 〖深淵〗 〖給超現實主義者〗
昌耀 〖花朵受難〗 〖現在是夏天〗 〖朝朝暮暮（五首）〗
林泠 〖阡陌〗 〖散場以後〗 〖不系之舟〗
20世紀60年代
鄭愁予 〖錯誤〗 〖崖上〗 〖最後的春闈〗
任洪淵 〖北京古司天台下〗 〖司馬遷的第二創世紀（組詩）〗 〖漢字，二零零零（組詩選三）〗
楊牧 〖水之湄〗 〖延陵季子掛劍〗 〖林沖夜奔（節選）〗
葉維廉 〖賦格（Fugue）〗 〖水鄉之歌〗 〖追尋〗
食指 〖相信未來〗 〖這是四點零八分的北京〗 〖魚兒三部曲〗
20世紀70年代
江河 〖沒有寫完的詩〗 〖迴旋〗 〖從這裡開始（組詩）〗
北島 〖回答〗 〖宣告〗 〖結局或開始---獻給遇羅克〗
芒克 〖陽光中的向日葵〗 〖死後也還會衰老〗 〖城市〗
多多 〖致太陽〗 〖手藝〗 〖瑪格麗和我的旅行〗
舒婷 〖致橡樹〗 〖神女峰〗 〖會唱歌的鳶尾花〗
劉自立 〖一日又見龐德〗 〖芳香如我的消失〗 〖理性析夢〗
嚴力 〖還給我〗 〖反省創造無奈〗 〖我是雪〗
楊煉 〖人與火組詩（選三）〗 〖《易經》、你及其他〗 〖諾日朗〗
梁小斌 〖雪白的牆〗 〖中國，我的鑰匙丟了〗 〖你讓我一個人走進少女的內心〗
顧城 〖弧線〗 〖生命幻想曲〗 〖回家〗
20世紀80年代(上)
周倫佑 〖鏡中的石頭〗 〖想像大鳥〗 〖在刀鋒上完成的句法轉換〗
于堅 〖作品111號〗 〖我的女人是沉默的女人〗 〖零檔案〗
翟永明 〖女人（組詩選四）〗 〖靜安庄（組詩選二）〗 〖黑房間〗
王小妮 〖青綠色的脈〗 〖懸空而掛〗 〖白紙的內部（二首）〗
歐陽江河 〖傍晚穿過廣場〗 〖咖啡館〗 〖玻璃工廠〗
廖亦武 〖辭〗 〖海〗 〖淵〗
孫文波 〖歌頌〗 〖迴旋〗 〖客居〗
呂德安 〖群山之中〗 〖死亡組詩〗 〖陶弟的土地〗
韓東 〖你見過大海〗 〖沉默——歌詞〗 〖有關大雁塔〗
駱一禾 〖詩歌〗 〖女神〗 〖蜜〗
20世紀80年代(下)
孟浪 〖冬天〗 〖這一陣烏鴉刮過來〗 〖連朝霞也是陳腐的〗
陸憶敏 〖美國婦女雜誌〗 〖年終〗 〖出梅入夏〗
陳東東 〖未完成〗 〖時代廣場〗 〖煉丹者巷22號〗
萬夏 〖彼女〗 〖渡湖〗 〖度光陰的人〗
楊黎 〖鳥之後〗 〖少女十四行〗 〖撒哈拉沙漠上的三張紙牌〗
張棗 〖何人斯〗 〖十月之水〗 〖卡夫卡致菲麗絲〗
李亞偉 〖中文系〗 〖少年與光頭〗 〖秋天的紅顏〗
西川 〖把羊群趕下大海〗 〖虛構的家譜〗 〖厄運（節選）〗
海子 〖面朝大海， 春暖花開〗 〖春天， 十個海子〗 〖彌賽亞（節選）〗
小海 〖必須彎腰拔草到午後〗 〖田園〗 〖村莊組詩（節選）〗
20世紀90年代(上)
詩陽 〖人類的宣言（長詩節選）〗 〖影子之歌（長詩節選）〗 〖致半島與太陽的影子（散文詩）〗
李元勝 〖走得太快的人〗 〖翻書的時候〗 〖必須〗
馬永波 〖日子如一對沉默的僧侶〗 〖連通器∶一道做錯的物理題〗 〖本地現實∶必要的虛構〗
臧棣 〖完成〗 〖個人書信史話〗 〖抒情詩〗
樹才 〖忘掉昨天吧〗 〖對不起 虛無也結束不了……〗 〖多麼薄，多麼寒冷〗
伊沙 〖結結巴巴〗 〖某日經過廣場〗 〖《等待戈多》〗
余怒 〖佈道者〗 〖衰老〗 〖現出〗
吳晨駿 〖回到紙上〗 〖不知名的東西〗 〖斷章 〗
戈麥 〖誓言〗 〖滄海〗 〖天鵝〗
藍藍 〖一件事情〗 〖盲者〗 〖遺失〗
桑克 〖夜泊秦淮 〗 〖漫長與不可以的狂歡節 〗 〖組詩∶農場〗
西渡 〖午後之歌〗 〖一個鐘錶匠人的記憶〗 〖雪〗 〖蛇〗
楊鍵 〖在黃昏〗 〖悲傷〗 〖骰子的八面〗
徐江 〖世界〗 〖寫在七月的玄言詩〗 〖感傷〗
安琪 〖未完成〗 〖第三說〗 〖之七〗
20世紀90年代(下)
孫磊 〖詩歌〗 〖述說〗 〖聲音〗
木朵 〖五月的悲傷〗 〖暗器〗 〖十面埋伏〗
康城 〖之前〗 〖來不及品嘗你身體里的酒和火焰〗 〖溯溪〗
朵漁 〖宿命的熊〗 〖西風頌〗 〖我的廚子，我的下人（組詩）〗
胡續冬 〖水邊書〗 〖槐花〗 〖蔚秀園〗
巫昂 〖情歌沒有鏡頭〗 〖有兩個不眠之夜〗 〖到處都是孤寂的生活〗
范想 〖車過仙魚橋〗 〖獻詩〗 〖春日臆想曲〗
廖偉棠 〖夏天，神秘主義的失敗之歌〗 〖草莓果園〗 〖歌(組詩)〗
沈浩波 〖詞語的變遷〗 〖雨中抒情〗 〖屋檐〗
呂葉 〖是誰在中間走著〗 〖如此純凈的夜〗 〖時間加速度〗
馬蘭 〖一代人〗 〖獻詞〗 〖荷花少女〗
龐培 〖夜歌〗 〖風中的味道〗 〖薔薇〗
宋非 〖林中路〗 〖虛構圖案〗 〖輪迴（節選）〗
楊小濱 〖燈塔〗 〖音樂會〗 〖四季歌〗
章平 〖遠不可及的事物〗 〖三座房子放在三個位置〗 〖我從瞬息穿過這枚鏡子〗
二 散文作家
朱自清，原名自華，號秋實，後改名自清，字佩弦。現代散文家、詩人、作家、學者、民主戰士。散文有《春》、《綠》、《背影》、《荷塘月色》、《匆匆》等。出生在江蘇海州（今連雲港市），後隨祖父、父親定居揚州，自稱「我是揚州人」。1948年8月12日病逝
巴金 （1904-2005）：創作了主要代表作長篇小說《激流三部曲》中的《家》，以及《海的夢》、《春天裡的秋天》、《砂丁》、《萌芽》(《雪》)、《新生》、《愛情的三部曲》、(《霧》、《雨》、《電》)等中長篇小說，出版了《復仇》、《將軍》，《神?鬼?人》等短篇小說集和《海行集記》、《憶》、《短簡》等散文集。以其獨特的風格和豐碩的創作令人矚目，被魯迅稱為「一個有熱情的有進步思想的作家，在屈指可數的好作家之列的作家」(《答徐懋庸並關於抗日統一戰線問題》)。其間任文化生活出版社總編輯，主編有《文季月刊》等刊物和《文學叢刊》等從書……
林清玄
林清玄，(1953--)，台灣高雄人，畢業於台灣世界新聞專科學校。他的散文文筆流暢清新，表現了醇厚、浪漫的情感，在平易中有著感人的力量，林清玄的作品曾多次被中國台灣、大陸、香港及新加坡選入中小學華語教本，也多次被選入大學國文選，是國際華文世界被廣泛閱讀的作家 。
余光中
余光中，1928年生於南京。因眷戀母鄉，神遊古典，亦自命江南人。歷任台灣師大、政大、香港中文大學教授，曾在美國講學四年。他的散文，陽剛與陰柔並工，知性與感性並濟，文言與白話交融。梁實秋言：「余光中右手寫詩，左手寫散文，成就之高一時無兩。」
余秋雨
余秋雨，1946年出生於浙江，當代著名散文家，文化學者，藝術理論家，文化史學家。余秋雨的散文中始終貫穿著一條鮮明的主線，那就是對中國歷史、中國文化的追溯，思索和反問，又透著几絲靈性與活潑，表達的內容卻是濃重的。
冰心
冰心（1900－1999）， 中國詩人，現代作家，翻譯家，兒童文學作家，社會活動家，散文家。冰心散文不僅清詞麗句隨處可摘，而且全文都寫得非常精粹。冰心善於採擷文學語言中的精華，將那些精練、生動、準確、新鮮的語言，編織到作品中，使冰心的散文具有詩一樣美的語言。
季羨林
季羨林（1911-2009），國際著名東方學大師，中國著名文學家、語言學家、教育家、國學家、佛學家、史學家、翻譯家和社會活動家。季羨林早年留學國外，通英、德、梵、巴利文，能閱俄、法文，尤其精於吐火羅文。生前曾撰文三辭桂冠：國學大師、學界泰斗、國寶。
汪曾祺
汪曾祺（1920—1997），當代作家、散文家、戲劇家，京派作家的代表人物。被譽為「抒情的人道主義者，中國最後一個純粹的文人，中國最後一個士大夫。」
賈平凹
賈平凹，當代著名作家，是我國當代文壇屈指可數的文學大家和文學奇才，是一位當代中國最具叛逆性、最富創造精神和廣泛影響的具有世界意義的作家，被譽為「鬼才」
劉亮程
劉亮程，新疆沙灣人。著名作家。被譽為「20世紀中國最後一位散文家」和「鄉村哲學家」。在文化時尚主潮之外另闢一片天地，身邊小事皆可入文，村中動靜皆可成詩。他散文中透出的那種從容優雅的自信，是多少現代人已經久違了、陌生了、熬長了黑夜搔短了白頭也找不回來的大才華。
三 小說作家
王小波（1952~1997年）當代著名學者、作家。l952年5月13日生於北京，l968年去雲南插隊，1978年考入中國人民大學學習商業管理。1984年至l988年在美國匹茲堡大學學習，獲碩士學位後回國，曾任教於北京大學和中國人民大學，後辭職專事寫作。1997年4月11日病逝於北京。墓地在北京昌平佛山墓區第八區。王小波無論為人、為文都頗有特立獨行的意味，其寫作標榜「智慧」、「自然的人性愛」「有趣」，別具一格，深具批判精神。師承穆旦（查良錚）。
陳忠實，一個厚積薄發的作者，1993年以長篇小說《白鹿原》一舉成名，該作品集家庭史民族史於一體，以厚重的歷史感和複雜的人物形象而在同類作品中脫穎而出，成為當代文學中不可多得的傑作之一。
余華，浙江海鹽人，1960年出生於浙江杭州，後來隨父母遷居海鹽縣。中學畢業後，因父母為醫生關係，余華曾當過牙醫，五年後棄醫從文，進入縣文化館和嘉興文聯，從此與創作結下不解之緣。余華曾在北京魯迅文學院與北師大中文系合辦的研究生班深造。余華在1984年開始發表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，並與葉兆言和蘇童等人齊名。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、義大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。其中《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的「九十年代最具有影響的十部作品」。曾獲義大利格林扎納·卡佛文學獎（1998年），澳大利亞懸念句子文學獎（2002年）。 著有短篇小說集《十八歲出門遠行》、《世事如煙》，和長篇小說《活著》、《在細雨中呼喊》及《戰慄》。他也寫了不少散文與文學音樂評論。
王安憶，上海人， 1954年生於南京，次年隨母親茹志鵑遷至上海讀小學，初中畢業後1970年赴安徽淮北農村插隊，1972年考入徐州地區文工團工作，1978年回上海，任《兒童時代》編輯。1978年發表處女作短篇小說《平原上》，1986年應邀訪美。1987年進上海作家協會專業創作至今。主要著作：《雨，沙沙沙》、《王安憶中短篇小說集》、《流逝》、《小鮑庄》、《小城之戀》、《錦銹谷之戀》、《米妮》等小說集及《69屆初中生》、《紀實與虛構》、《黃河故道人》、《流水三十章》、《父系和母系的神話》、《叔叔的故事》、《我愛比爾》、《長恨歌》等長篇小說。喜宴 妹頭 冬天的聚會《富萍》及其他 散文集《蒲公英》、《母女漫遊美利堅》（與茹志鵑合著）等，兒童文學作品集《黑黑白白》等，論著《心靈世界——王安憶小說講稿》等。作品曾多次獲得全國優秀小說獎，98年並獲得首屆當代中國女性創作獎。2001年馬來西亞《星洲日報》「最傑出的華文作家」稱號等。文章《我們家的男子漢》已被選入蘇教版七年級下冊。
蘇童
蘇童，原名童忠貴[1] ，中國當代著名作家。1980年考入北京師範大學中文系，現為中國作家協會江蘇分會駐會專業作家、江蘇省作協副主席[2] 。代表作包括《園藝》、《紅粉》、《妻妾成群》、《河岸》和《碧奴》等。中篇小說《妻妾成群》入選20世紀中文小說100強，並且被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲提名第64屆奧斯卡最佳外語片，蜚聲海內外。[1]
莫言
莫言，男，原名管謨業，1955年2月17日出生於山東高密，第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。[1] 他從1981年開始發表作品《春夜雨霏霏》，[2] 1984年因《透明的紅蘿蔔》而一舉成名。[3] 一系列鄉土作品充滿「懷鄉」「怨鄉」的複雜情感，被稱為「尋根文學」作家。[3] 2011年莫言憑藉小說《蛙》榮獲茅盾文學獎。2012年獲得諾貝爾文學獎，[4] 獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。[5] 據不完全統計，莫言的作品至少已經被翻譯成40種語言。
葉兆言
江蘇蘇州人，著名作家。1957年生。1982年畢業於南京大學中文系，1986年又畢業於南京大學中文系碩士班。歷任金陵職業大學教師，江蘇文藝出版社編輯，江蘇作家協會專業創作員，副主席，新概念作文大賽評委。1980年開始發表作品。 祖父是中國文學元老葉聖陶，名字來源於父母的名字各取一半。是真名。
四 戲劇作家
夏衍
夏衍（1900-1995），中國著名文學、電影、戲劇作家，文藝評論家、文學藝術家、翻譯家、社會活動家。祖籍河南開封，1900年10月 30日生於浙江省餘杭縣（今浙江杭州）彭埠鎮嚴家弄，原名沈乃熙，字端先，是中國新文化運動的先驅者之一，傑出的革命文藝家、社會活動家和電影藝術家。1995年2月6日在北京逝世，終年95歲
樊粹庭
樊粹庭（1905～1966），原名樊郁。河南遂平人。著名豫劇作家、改革家和教育家，被稱為「現代豫劇之父」。曾任中國戲劇家協會陝西分會副主席、西安市文聯副主席、西安市委員會常委、西安市人民代表會議代表等職務。1929年畢業於河南大學文科碩士學位。因酷愛京劇，在校期間組建國劇（京劇）隊，自任隊長，並粉墨登場[2]。1934年創辦豫聲劇院，自任院長、編劇和導演，並與豫劇皇后陳素真大師共同改革豫劇的表演、音樂、服裝及化妝。1935年開始編寫劇本，在20餘年中創作、改編劇本58部，他的多數劇作結構嚴謹、情節曲折、手法新穎，思想內容比較健康、進步，具有一定的現實意義。
曹禺
曹禺（1910-1996），中國現代傑出的戲劇家，著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，他一生共寫過8部劇本。曹禺祖籍湖北潛江。清宣統二年八月二十一日（1910年9月24日）生於天津，原名萬家寶，字小石。在清華讀書時有「小寶貝兒」的綽號。「曹禺」是他在1926年發表小說時第一次使用的筆名（姓氏「萬」的繁體字的「草」字頭諧音「曹」）。曹禺是「文明戲的觀眾，愛美劇的業餘演員，左翼劇動影響下的劇作家」（孫慶升：《曹禺論》，北京大學出版社，1986年）。這句話，大致概括了曹禺的戲劇人生。 曹禺的妻子李玉茹是著名京劇旦角演員。
吳祖光
吳祖光又名吳召石、吳韶，現代著名劇作家、導演。原籍江蘇武進，1917年4月21日出生於生於北京東城小草廠的一所大宅院里，家庭為吳祖光提供了一個文學的環境。其父吳瀛，曾參加創辦故宮博物院，精於詩文書畫、篆刻和古文物鑒賞，對吳祖光的文學生涯有深刻影響，同年吳祖光畢業於北京孔德學校。在中法大學文學系學習一年後，應聘任南京戲劇專科學校校長室秘書。1934年發表的小說《宮娥怨》，是其處女作。七七事變後，隨劇校到湖南、四川擔任語文和中國戲劇史的教學。1936年於中法大學文科肄業。1937年，吳祖光任南京國立戲劇專科學校校長室秘書，同年創作抗日話劇《鳳凰城》，成為全國戲劇界與日本侵略者進行鬥爭的有力武器。隨後幾年間，他創作了《正氣歌》、《風雪夜歸人》、《林沖夜奔》、《牛郎織女》和《少年游》等劇作聲震劇壇，以上作品均收入《吳祖光戲劇選》。1945年，他主編的《新民晚報》副刊率先發表了毛澤東的詞作《沁園春·雪》。1946年，他在上海創辦《新民晚報》「夜光杯」副刊和《清明》雜誌，還創作《捉鬼傳》和新劇《嫦娥奔月》，聲討國民黨的反動統治，後受國民黨反動派的迫害逃亡香港。1947年，他在香港編導了《國魂》、《莫負青春》、《山河淚》、《春風秋雨》和《風雪夜歸人》等電影。新中國成立後，吳祖光陸續創作出反映紡紗女工的電影《紅旗歌》和兒童劇《除四害》等作品。1954年後，吳祖光導演了電影《梅蘭芳舞台藝術》、《洛神》、《荒山淚》，為梅蘭芳、程硯秋兩位京劇藝術大師留下了極其珍貴的資料。1963年，他與妻子新鳳霞合作改編了評劇《花為媒》，成為了評劇舞台上的成功佳作。此外他還創作了《武則天》、《三打陶三春》、《闖江湖》、《新鳳霞傳奇》和《三關宴》等大量作品。
五 紀實作家
魯迅（1881－1936），清光緒七年八月初三（1881年9月25日）生於浙江省紹興府會稽縣（今紹興市）東昌坊口。原名周樟壽，字豫山，後改名為周樹人，改字為豫才。至三十八歲，始用「魯迅」為筆名。浙江紹興人（祖籍河南省正陽縣），文學家，中國現代文學的奠基人之一。魯迅的小說寫的是平凡人的平凡的生活，沒有離奇的故事，沒有引人入勝的情節，卻充滿了無窮的藝術魅力。魯迅的小說結構是多變的，幾乎一篇有一篇的樣式，一篇有一篇的寫法。《狂人日記》與《阿Q正傳》不同，《孔乙己》與《白光》不同，《故鄉》與《祝福》不同，《孤獨者》與《傷逝》不同。不僅結構樣式不同，音調節奏也不同。《孔乙己》是那麼的單純而又冷峻，《傷逝》則那麼逶迤曲折、情深意切。魯迅的小說在運用民族語言的功力方面達到了爐火純青的地步。他的論敵梁實秋評價他說：「據我看，他的小說有幾篇在文字上和情操上是優美的。」「他有文學家應有的一支筆，但他沒有文學家所應有的胸襟與心理準備。」
林語堂，1912年入上海聖約翰大學，畢業後在清華大學任教。1919年秋赴美哈佛大學文學系。1922年獲文學碩士學位。同年轉赴德國入萊比錫大學，專攻語言學。1923年獲博士學位後回國，任北京大學教授、北京女子師範大學教務長和英文系主任。1924年後為《語絲》主要撰稿人之一。1926年到廈門大學任文學院長寫雜文，並研究語言。1927年任外交部秘書。1932年主編《論語》半月刊。1934年創辦《人間世》，1935年創辦《宇宙風》，提倡「以自我為中心，以閑適為格凋」的小品文，成為論語派主要人物。1935年後，在美國用英文寫《吾國與吾民》、《京華煙雲》、《風聲鶴唳》等文化著作和長篇小說。
梁實秋，原籍浙江杭縣（今杭州市），光緒二十八年臘月初八（1903年1月6日）生於北京。學名梁治華，字實秋，一度以秋郎、子佳為筆名。1915年秋考入清華大學。在該校高等科求學期間開始寫作。第一篇翻譯小說《藥商的妻》1920年9月發表於《清華周刊》增刊第6期。第一篇散文詩《荷水池畔》發表於1921年5月28日《晨報》第7版。1923年畢業後赴美留學，1926年回國任教於南京東南大學。第二年到上海編輯《時事新報》副刊《青光》，同時與張禹九合編《苦茶》雜誌。不久任暨南大學教授。40歲以後著力較多的是散文和翻譯。散文代表作《雅舍小品》從1949年起20多年共出4輯。30年代開始翻譯莎士比亞作品，持續40載，到1970年完成了全集的翻譯，計劇本37冊，詩3冊。晚年用7年時間完成百萬言著作《英國文學史》。
老舍（1899年2月3日~1966年8月24日），原名舒慶春，字舍予（姓氏一拆為二），1899年2月3日出生在北京西城小羊圈衚衕（現名小楊家衚衕）一個滿族城市貧民家庭。現代著名作家、傑出的語言大師，被譽為「人民藝術家」。滿族正紅旗人，北京人，父親是一名滿族的護軍，陣亡在八國聯軍攻打北京城的巷戰中，老舍這一筆名最初在小說《老張的哲學》中使用，其它筆名還有舍予、絜青、絜予、非我、鴻來等。老舍一生勤奮筆耕，創作甚豐。20世紀30年代就成為最有成就的作家之一，著有長篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說集《趕集》等。其《駱駝祥子》問世後蜚聲文壇，標誌著老舍現實主義風格的行成，達到了他小說創作的最高成就，是我國現代文學史 上最優秀的長篇小說之一，曾先後被譯成十幾種外文。40年代的作品有：長篇小說《火葬》、《四世同堂》等，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說集《貧血集》、《月牙集》，以及通俗文藝作品集《三四一》等。中華人民共和國建立後的作品，主要有長篇小說《正紅旗下》，長篇報告文學《無名高地有了名》，散文雜文集《福星集》，劇本《龍鬚溝》、《茶館》等。老舍文學創作歷時40年，作品多以城市人民生活為題材，愛憎分明，有強烈的正義感。人物性格鮮明，細節刻畫真實。能純熟地駕馭語言，善於準確地運用北京話表現人物、描寫事件，使作品具有濃郁的地方色彩和強烈的生活氣息。老舍以諷刺幽默和詼諧輕鬆的風格，贏得了人民的喜愛，1951年北京市人民政府授予他「人民藝術家」的光榮稱號。
沈從文(1902-1988）原名沈岳煥，湖南鳳凰縣人，漢族,但有部分苗血統，現代著名作家、歷史文物研究家、京派小說代表人物，筆名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等。14歲時，他投身行伍，浪跡湘川黔邊境地區，1924年開始文學創作，抗戰爆發後到西南聯大任教，1946年回到北京大學任教，建國後在中國歷史博物館和中國社會科學院歷史研究所工作，主要從事中國古代服飾的研究，1988年病逝於北京。沈從文一生創作的結集約有８０多部，是現代作家中成書最多的一個。早期的小說集有《蜜柑》《雨後及其他》《神巫之愛》等，基本主題已見端倪，但城鄉兩條線索尚不清晰，兩性關係的描寫較淺，文學的純凈度也差些。３０年代後，他的創作顯著成熟，主要成集的小說有《龍珠》《旅店及其他》《石子船》《虎雛》《阿黑小史》《月下小景》《八駿圖》《如蕤集》《從文小說習作選》《新與舊》《主婦集》《春燈集》《黑鳳集》等，中長篇《阿麗思中國遊記》《邊城》《長河》，散文《從文自傳》《記丁玲》《湘行散記》《湘西》，文論《廢郵存底》及續集、《燭虛》《雲南看雲集》等。
張愛玲，一九二○年九月三十日出生上海麥根路（今太興路），原名張瑛。原籍河北豐潤。她是清末洋務派名臣李鴻章的外孫女。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊節稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如痴，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時無二；她受的是西洋學堂的教育，但她卻鍾情於中國小說藝術，在創作中自覺師承《紅樓夢》《金瓶梅》的傳統。作品有散文集《流言》、散文小說合集《張看》、中短篇小說集《傳奇》、長篇小說《傾城之戀》、《半生緣》、《赤地之戀》。晚年從事中國文學評價和《紅樓夢》研究。
汪曾祺（1920年03月05日——1997年05月16日),江蘇高郵人，現代作家、散文家、文體家。早年畢業於西南聯大，歷任中學教師、北京市文聯幹部、《北京文藝》編輯、北京京劇院編輯。在短篇小說創作上頗有成就。著有小說集《邂逅集》，小說《受戒》《大淖記事》，散文集《蒲橋集》，大部分作品，收錄在《汪曾祺全集》中。他喜愛《世說新語》和宋人筆記，繼承明清散文傳統和五四散文傳統，傾心晚明小品集大成者張岱的文章，同晚明公安派「獨抒性靈、不拘格套」的文學主張也息息相通。中國傳統文化修養深厚、從事過京劇編劇的汪曾祺，深諳「絢爛之極歸於平淡」的東方古訓和布萊希特標榜的「間離效果 」的西方現代理論，加上個人身世浮沉的滄桑之感，促使他不去追求反映時代精神的最強音，而是以含蓄、空靈、淡遠的風格，去努力建構作品的深厚的文化意蘊和永恆美學價值。他長於江南，定居於京城。翻閱他的作品，不乏風和日麗、小橋流水的江南秀色和小四合院、小衚衕的京城一景，極少見到雷霆怒吼、闊大無比的壯觀場景。汪曾祺憑著對事物的獨到穎悟和審美髮現，從小的視角楔入，寫凡人小事，記鄉情民俗，談花鳥蟲魚，考辭章典故，即興偶感，娓娓道來，於不經心、不刻意中設傳神妙筆，成就了當代小品文的經典和高峰。
錢鍾書（1910-1998），原名仰先，字哲良。後改名鍾書，字默存，號槐聚。清宣統二年十月二十日（1910年11月21日）生於江蘇無錫。中國近代著名作家、文學研究家。 作品及時間：1937 《十七世紀英國文學裡的中國》；《十八世紀英國文學裡的中國》（畢業論文） 1941 《寫在人生邊上》（散文集，開明書店1941年12月出版） 1945 《貓》（《文藝復興》1月10日）；《人·獸·鬼》（開明書店6月出版） 1947 《圍城》（晨光出版公司5月出版） 1948 《談藝錄》（開明書店1949年6月初版） 1958 《宋詩選注》（人民文學出版社8月出版） 1978 《古典文學研究在現代中國》（《明報月刊》7月） 1979 《舊文四篇》（上海古籍出版社1979年9月出版）；《管錐編》（中華書局8月初版） 1980 《詩可以怨》（《文學評論》1981年1期） 1981 《管錐編》、《管錐編增訂》（中華書局1982年9月出版） 1984 《也是集》（香港廣角鏡出版社3月出版）；《談藝錄》（補訂本）（中華書局9月第1版） 1985 《七綴集》（上海古籍出版社12月出版） 1988 《模糊的銅鏡》（《隨筆》1988年第5期） 1995 《槐聚詩存》（三聯書店3月出版） 1996 《石語》（中國社會科學出版社1月出版）
王蒙，1934年生於北京。上中學時參加中共領導的城市地下工作。1948年加入中國共產黨。1950年 從事青年團區委工作。1953年創作長篇小說《青春萬歲》。1956年9月7日發表短篇小說《組織部新來的年 輕人》，由此被錯劃為右派。1958年後在京郊勞動改造。1962年調北京師範學院任教。1963年起赴新疆生 活、工作十多年。1978年調北京市作協。後任《人民文學》主編、中國作協副主席、中共中央委員、文化 部長、國際筆會中心中國分會副會長、全國政協委員、常委，全國政協文史和學習委員會主任等職。 著有長篇小說《青春萬歲》、《活動變人形》、《暗殺—3322》、《季節四部曲》（《戀愛的季節》 、《失態的季節》、《躊躇的季節》、《狂歡的季節）、《青狐》、《尷尬風流》，中篇小說《布禮》
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