在當今你能找一個比二田更好的楷書書法家嗎？
我學楷書的時候，田楷還沒出名。所以，我從沒學過田楷，自然更不是田粉。
常見人罵二田的字，說什麼缺變化、少靈性、失險峻、工藝化、美術字......等等等等。我覺得很奇怪～工整如斯難道錯了？
楷書的特點不就是規矩整齊嗎？若失去了工整和法度，還叫楷書嗎？若說工藝化、美術字，我倒想說：能達到工藝化水平的楷書不正是一種高度么？字美有術難道不是好事？
有人說田楷進得去出不來，學田楷會把人帶進死胡同。這種觀點我不贊成。你若無天分，能進去把田楷學好，就已經不錯了，還出來做啥？你若有天分，又怎會被田楷所困？
至於那些說什麼學田體便喪失了審美和審丑的能力，沒主見、沒思考能力、沒創新能力之人，在我看來，說這些話的人不但沒了心胸，更加少了素養，既沒口德又失水準！
蘿蔔白菜各有所愛，但不管怎麼說，田楷肯定不是爛菜葉子。其形、其法、其勢雖未登峰造極到無以復加，至少，用寬懷的心胸和欣賞的眼光去看，我個人認為二田的字的確不錯。放眼神州，當今中國能超過二田楷書的人確實有，但不多！
感謝二田，很慶幸當今中國書壇因有田楷更豐滿、更璀璨！
我覺得，有這幾位書家歐楷水平各有千秋，盧中南、孟繁禧、施春茂(台灣)、田蘊章、田英章。
盧中南，軍隊書家。難得幾十年練歐，墨耕不輟，集歐體大成者。
孟繁禧，年輕時就從事歐楷教學，現白髮蒼蒼，其功力更加深厚。
施春茂，台灣書法大師，觀其歐楷，筆法老道，結構嚴謹，墨法變化自然，其字極佳。書法作品網上極少見。
田蘊章和田英章是親兄弟，生於書香之家，師從父親、伯父，因刻苦努力，早年皆有成績。這兩位都致力於歐楷教學，對傳播、學習書法起到了很好的推動作用。田蘊章《每日一題，每日一字》(365集)，歷時四年，對推廣學習書法很有幫助。田英章辦多期培訓班，培養了眾多學生。這兩位對歐楷研究很深，其書法符合現代審美，學習者眾也不足為奇。
以上書家各有所長，都值得學習，無須爭論評價高低。個人拙見，歡迎交流。
孟繁禧作品
施春茂作品
此問題也不知道是哪裡來的對二田的邪信，恐怕唯無知及信二田信成了邪的人會提，除此之外，哪怕有點基本的書法常識也不至於如此愚蠢。根本就不知道二田這水準的楷書在書壇大有人在，而且還高出其不止一層。
所以，我常說，敗壞二田者，非批判二田者，乃是力捧二田到著魔，到迷信，到一葉障目不見泰山，坐井觀天的信徒們。且不論二田楷書如何，單論這一批蠢徒，就這個見解，這個眼界，這個層次的審美，這個層次的自以為是，就足以讓他們「青屎留名」了。
二田中田蘊章勝過田英章，畢竟田蘊章是教授，有學問的功底，多少有點藝術家的氣質和創作的靈性，田英章則過於追求刻板，重複了自己幾十年，從未有真正的變化，也看不到藝術家的激情，看不到文人應有的個性，其書法猶如印刷體，成了標準字，這是他的成功，也是他最大的失敗，所以，田英章是寫字匠，不是藝術家，有筆墨，有技巧，而無變化，無精神，無情緒，儼然如精緻的黃金分割點的雕塑，而不是思想和情感，與技術的高度融和之後的創造。只有創造者才能稱得上真正的藝術家。
從某種程度上來說也是田英章本人的學識，修養，眼界，個性的問題，是其太執著，不願意放下，不願意突破，沒有勇氣承擔探索的風險，從如此的墨守成規，終於將自己送上了完美的絕路了。
神奇的是，學他的人，竟然也掉入田英章一樣義無反顧的掉入這樣的陷阱中，更搞笑的是，還把本來就已經走入高級的絕路的人當聖人一樣崇拜，還要循著他的腳步去探索，將其置於更高的懸崖邊。可以說，田英章也是在這樣的背景下，半推半就的登上了所謂的楷書神壇。粉絲們和偶像最後都有一個默契，不要揭穿，不要讓皇冠掉下來。
至於真知灼見者，也很少會像我一樣跟大家論辯，他們只會嘿嘿一笑，什麼樣的師父出什麼樣的徒弟。
順便說下，上面兩幅楷書的作者都沒有什麼名，但你覺得他們寫的比二田差么？
客觀地說，二田的影響力在當代書壇的確是非常大，這緣于田氏兄弟幾十年致力於書法教育和推廣所做出的努力。與此同時，田楷也受到了諸多書法愛好者的競相追摩，影響相當廣泛。
儘管如此，如果說當今書壇已經沒有書家的楷書水準能夠超過二田了，多少還是言過其實了。毋庸置疑，當今書壇在啟功先生去世之後，已經沒人能真正挑起大梁了。尤其是楷書水準，一直飽受詬病。相對來說，幾位歐楷名家如田氏兄弟和盧中南等人，的確為更多的人所熟知。其他能以楷書名世的當代書家，也僅有管峻等少數幾人了。
如果單從影響力和知名度來看，能夠與二田抗衡的書家並不多，好像也只有盧中南可以比一下。但是，要是從楷書水準和藝術高度來分析，二田的楷書顯然沒有明顯優勢可以服眾。甚至常有人將田楷等同於「館閣體」或美術字，對其藝術高度爭議頗大。
就我個人來看，田楷源於歐楷，經過諸多規範化和美化處理後，的確比歐楷更符合很多初學者的審美習慣，對於書法教學和普及推廣都產生了非常積極的作用。但是，我們也必須承認，以犧牲歐楷的諸多變化為前提的田楷，其藝術底蘊的確與歐楷相去甚遠。於是，總會有人拿田楷與盧中南先生的楷書比較，不少人都認為盧中南先生的楷書更得歐楷精髓，藝術檔次也要更高一籌。
當今書壇整體書法水準的全面衰落已經是不爭的事實，沒必要一定要找出個楷書寫得最好的書家來，根本沒有意義。現在的當務之急是，真正讓書法藝術儘可能得到普及和發展，同時努力提高大眾的審美能力，這比每天為了誰是最好的楷書書法家爭來爭去要有意義得多。
針對這個問題，我來談談自己粗淺的認識。
對於提出的問題，我是這麼看的，什麼是好？誰說了才算好？以至於說什麼才是好書法？
首先
我們來談談二田的書法，坦誠布公地說，二田是我學習的對象，不光是他們的書法，他們的一些言論，主張也是我學習的典範，應該說老一輩的這些書法家都是值得我們學習的。二田的書法，我根據我自己的認識簡單說一下，田蘊章老師的書法已有瘦硬的風格，比其弟的書法更多變化，也就更近歐。而田英章老師的書法更顯端莊穩重。易於學習。有人說二田是字匠，其書法是美術字，這個問題不是一時半會兒能說清楚的，只是他們本人和他們的書法是有積極作用的。
至於能不能找出比他們更好的楷書書家，首先他們是好的，比他們好的也很多，不能一葉障目，不見泰山，即使在民間也有許多大家，不比他們遜色，只是名氣問題罷了！就像唱歌一樣，肯定有很多人比歌星唱的好，就是不出名罷了！
另外，盧中南的楷書或許比他們更有味！
1.大家好，我是清雅齋書法！田蘊章和田英章是當今書法界非常有名，而且影響力很大的兩位書家。他們的楷書取法歐陽詢，字跡秀麗端莊，溫文爾雅富有書卷氣。追隨者與崇拜者不計其數，包括我本人也挺喜歡田氏兄弟的書法，但是我們不能片面的崇拜他們。
2.我們都知道歷史上楷書分為四大家「歐、顏、柳、趙」，如今哪一個體系學習的愛好者都很多。田氏兄弟是歐陽詢這個體系中，當今成就比較高的書家。但是呢，顏體、柳體和趙體他們二位不能完全取代。每一個體系都有傑出的代表性人物，所以不能以偏概全地認為二田的楷書就是當今書法界楷書水平最高的。這樣認為，有點過於盲目崇拜了！
3.我們都知道這麼一句話「高手在民間」。也就是在民間也有很多高手，只不過他們不追名逐利，不愛慕虛榮，為人低調，甘願默默地練習書法。這些人往往都有真正的水平，所以不可以忽略民間的高手們。就連田蘊章先生本人，也曾經講過。曾經他的一位同事好友去南方工作，見到一位歐楷大家，回來告訴他水平或不在你之下。意思很明顯就是可能比你寫的要好。田蘊章先生也是很謙虛的認可。
4.綜上所述，我認為田氏兄弟的書法在當今書法家水平是很高的，但是也不能完全認為他們的水平能夠代替楷書的水平！！！謝謝，希望我的回答對你有幫助！！
不知道大家聽到過一位叫呂英儒的人否。下圖是呂英儒書法作品。大家看後的感覺怎麼樣？
他臨寫的靈飛經，形神皆備。幾欲亂真。他精於丹青，擅於金石。而其小楷，深耕靈飛經，旁及文徵明、趙孟頫、祝允明。每觀其書，便有穿越之感。
（夏純景臨文徵明小楷落花詩）以小楷論，不知及得二田否？
再舉一人，房弘毅。
大家自己去做比較。書法的風格流派，多種多樣。二田的書法，固然有他們的優勢。加上他們致力於書法教育事業，受眾面廣泛。知名度高。本身的實力加上廣泛的知名度。讓他們鶴立雞群。但大家想想，天下有多大？又有多少人能有機會展露出來！就算展露出來的，又有多少人去了解他們！大家都奔著名氣高的人去。無名之輩，誰會去看他們的作品！
田英章老師的作品，我不敢妄加評論！
我的見識淺顯，中國現代歐楷大家，我只知道二田和盧中南，兩位的作品都是精品中的精品。有人說，田英章老師的作品是印刷體，館閣體；這個說法估計是那些「丑書」大師們的言論。知識分子達到了一定的高度（自我感覺良好），都特別狂傲。宋代大書法家米芾就說，柳公權的楷書是『惡書之祖』，多麼大的口氣！
我不認識田英章老師，但他是我的啟蒙老師，我的書法就是從臨寫他的《九成宮》入門的。總看一個風格的作品，有時產生了審美疲勞。你過一段時間再去看，還是不可超越的經典！我現在一直在臨寫《玄秘塔碑》，我對它又恨又愛：恨的是，一直寫不像；愛的是這個無法超越的經典。
柳體楷書－方寸之間，書寫錚錚鐵骨。
您好，我是古風書法，書法教師。
如果您認為二田楷書為當代第一，那麼我下面的話可能不合您意，但希望我們之間不要相互吐槽，和而不同嘛！
二田楷書，通篇千篇一律，追求平正好看，可以看看歷代楷書大家的書法是否如此。很多人給予二田楷書美術字、印刷體、複印機等評價，這其實是很中肯的。所以，二田楷書能否算得上書法都有待商榷，那就更談不上當代第一了。
列舉幾位當代書家，他們的楷書無論從水平還是境界上都是優於二田的。
孫伯翔先生：老一輩楷書大家，主攻《龍門二十品》之《始平公造像記》，孫老的魏楷在當代是具有標杆性的，深得魏碑風神。孫老的字和二田相比是不在一個層次上的。
孫伯翔先生作品冷愛武老師：冷老師從事書法教育多年，諸體均有很深的造詣，可以說是博而精。從冷老師書法可以看出其學古而不泥古，學書不能死學的道理。從這一點上，二田楷書和冷愛武老師書法絕不在一個層次。
冷老師臨古程志宏老師：程老師書法主攻楷書和小楷，其楷書學歐陽通，小楷六朝碑版皆是其取法對象。其歐陽通楷書風格作品曾獲蘭亭獎。程老師書法的層次也是高於二田的。
程老師作品張宇老師：張老師主攻楷書，學褚遂良，點畫精道，富於變化，絕不泥古不化。二田和張老師也是沒得比的。張老師多有楷書字帖出版。
張宇老師作品管峻老師：管老師也以楷書聞名，其楷書學褚遂良、文徵明。學褚但時出己意。二田楷書和管老師書法也不在一個一個層次。
管竣老師作品當代以楷書著名的書家還有很多，如康莊、盧中南、孟凡禧等在此不一一列舉。
謝謝邀請！
關於二田的書法，已經分成了兩派意見，一派是把二田的書法推向極致。認為他已經超出了歐陽詢。二田手下很多的粉絲，模仿者甚眾，一個最重要的原因就是二田的書法結構嚴謹，字形飄逸俊朗，讓人一看便生喜愛之情。
二是田字把歐楷進行了簡化，把歐體本來具有的豐富的變化簡單化了。
易於仿寫，而且上手也快。誠然，二田字的結構嚴謹到幾乎無可挑剔的地步。不管怎麼看都顯示出絕美的一面。這也是二便擁有眾多粉絲的原因。盧中南的字相比二田來說更多了一份溫文爾雅，增加了楷書的書寫性，也更多了一份變化。其實歐體的生命就在於字形的險絕，收筆和行筆的變化多端。這也是極難模仿的原因，一不留神就會「跑體"。
我們知道楷書和行書草書不一樣，楷書每個人都能欣賞了，是大眾化的實用書體，所以筆畫稍不留神就不到位。字形就出現扭曲變形，給人極不舒服的感覺！如果二田的書法在運筆過程中增加一些變化，在字形字勢上增加一些險絕，能在穩中大膽求變，在變中求得和諧統一，把矛盾體再塑造的多一些會一定會更好。反對的人認為，二田的楷書就是美術體、印刷體，不耐審視。首先，我個人不否定這樣的看法。但他們畢竟規範了漢字的書寫。這在改革開放以後中國還沒有出現類似的書法家。從這一個點來講他們的貢獻是巨大的。特別是在當今中國漢字書寫受冷落，電腦，手機的普及，還有多少青少年專註於書法的研究呢？我建議早期學書法也可以參照二田的書法。但如果要想使自己的書法更上一層樓，還必須是從古代汲取營養，這是不爭的事實！
。
推薦閱讀：