什麼是「吳門畫派」?
「吳門畫派」中的「吳門」(即.吳地)是對蘇州及蘇州地區的別稱,「吳門畫派」對明代蘇州地區以沈周和文徵明為代表畫家群體的稱謂。
蘇州在元代時已是全國最繁榮的都市,到了明代農業、手工業和印刷業都己經十分發達,經濟繁榮帶動文化的發展,加上蘇州雄厚的傳統基礎,包括明代大詩人高啟代表的「吳中四傑」對蘇州畫壇產生巨大影響。
因當時有錢人需要大量的書畫作品裝點門面,幾乎達到供不應求的地步。畫家、畫家們的弟子、甚至造假者雲集蘇州地區,其中就包括王紱、宋克、徐賁、謝縉等人,他們是吳門派的先驅。後來吳門派在沈周、文徵明和他們後代及弟子、大量追隨者的推動下,吳門畫派發展壯大,他們的作品充塞吳地,遍及全國,影響深遠。
沈周畫像
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吳門畫派指的是明代中期蘇州地區出現的一個文人繪畫流派,這一派的代表人物為沈周、文徵明、唐寅和仇英。因為蘇州為古代吳國的都城,又因為沈、文、唐、仇四人均是吳郡人,因此這一畫派稱為吳門畫派。
沈周《垂釣圖》
沈周,字啟南,號石田,晚年號白石翁,因此人稱白石先生。他是吳門畫派的創始人,出身於書香世家,自幼飽讀詩書,但是從未參加科舉考試。沈周家中殷實,他是明初著名大商人沈萬三的後人。宣宗時,朝廷同意獲罪的沈家後人回到舊地經商,沈家人回到故地周庄後,重操舊業,很快又成為了江浙首富。因此沈周不用為生計發愁,能夠終日沉迷於書畫之中。沈周十一歲的時候,就能寫詩作畫,展現出過人的天賦。沈周的名氣很大,據說當時每天向他來求畫的人很多,河邊都停滿了船,而沈周是有求必應,所以他的畫流傳很廣。目前流傳下來的有《廬山高圖》、《三檜圖》、《煙江疊嶂圖》、《弈棋圖》等等。
唐寅《秋風紈扇圖》
文徵明和唐寅都是沈周的弟子。文徵明與宋末的名臣文天祥同族。他原名文璧,從現在他的傳世作品的署名來看,直到四五十歲時仍在使文璧這個名字。文徵明屬於大器晚成的人物,他從小並沒有表現出過人的天賦,但是他的父親卻堅信他一定能夠成才。文徵明的家中比較拮据,有一次御史俞諫就曾詢問文徵明能否吃飽飯,他想要接濟他一些,不過文徵明很有骨氣,他回答到家中有足夠的稀飯可以填飽肚子。文徵明早年在科舉上毫無建樹,年過半百才通過吏部考試,做了翰林侍詔。不過文人的成就我們不能拿他們的仕途來衡量,文徵明詩、書。文、畫無一不精。沈周的另一弟子唐寅成名較早,29歲時,就考中了應天府的的鄉試第一名,並自詡為「江南第一才子」。但後來受科舉舞弊案的牽連,仕途斷絕,轉而潛心研究書畫,成為一代大家。唐寅擅長畫山水、人物、花鳥等,他的人物畫繼承唐朝書畫傳統,多以仕女和歷史故事為題材,代表作有《秋風紈扇圖》、《王蜀宮妓圖》等。
仇英《漢宮春曉圖》
吳門畫派的最後一位代表人物仇英本是漆工出身,後來才專事繪畫。不過仇英的最初成名是因為他擅長臨摹古代書畫名家的作品,很多人都因為他高超的臨摹技術來拜訪他。仇英的畫作內容十分廣泛,不過尤其擅長擅人物畫。現在流傳下來的作品有《文姬歸漢圖》、《梅石撫琴圖》、《漢宮春曉圖》等。
參考文獻
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2. 白壽彝總主編;王毓銓主編. 中國通史 16 第9卷 中古時代 明時期 下
3. 劉威,王長印;余芬蘭編著. 中華優秀傳統文化叢書 國畫
個人簡介:桂強,季我努學社記者團團長。曾參與學社2016年度國家社科基金抗日戰爭研究專項工程項目——「《國外有關中國抗日戰爭史料整理與研究之一:李頓調查團檔案翻譯與研究》。
回答者:季我努學社青年會會員桂強
蘇州是歷史悠久的文化古城,自元代以來,很多士大夫,以詩人畫家的身份居住於此,因此該地書畫傳統濃厚。明初,蘇州地區仍有一批元代遺民畫家,從事藝術創作,因此這一地區受元代繪畫影響很大。到了明代中期,這裡已經發展成為,絲織、刺繡等手工業生產中心。經濟的繁榮,為文化藝術的發展提供了物質條件,明清兩代在這裡都有各種藝術活動。這一時期書畫在繼承元代傳統的基礎上,獲得了極大的發展。其中,就出現了,吳門畫派。
吳門畫派主要有沈周、文徽明、唐寅、仇英四個人,也就是通常所稱的吳門四家。四家屬於文人畫系統。文化派興起後,其聲勢逐漸壓過了浙派,成為畫壇主流。吳門畫派的畫家在繼承董源、巨然和元代諸家畫風的同時,也深受馬夏的影響。其總體特點是重神韻、重意景,講格調、講含蓄,畫風又各自有所不同。吳門畫派是一個既有文人畫家有職業畫家及畫工的群體,它的出現振興了文人畫,又規範的浙派末流技法粗陋之習氣,推動了明代繪畫的深入發展。
《廬山高圖》
吳門畫派的創始人沈周,代表作《廬山高圖》,創作於41歲時,為祝賀老師陳寬70歲壽辰的精神,精心製作,也是最能代表沈中繪畫風格的作品。此外吳門畫派的代表畫家還有董其昌、陳繼儒、李日華等。 「吳派」自明代末期開始出現,後於清代被四王繼承,成為中國繪畫的主流,影響深遠。
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