龐中華的硬筆字好嗎？

07-02

龐中華的字好不好，回答是肯定的，好。為什麼好？因為龐中華的硬筆書法一是不僅僅汲取了毛筆書法的元素，二突出的硬筆工具的特點，三是具有創新硬筆書風的特點。實際上無論如何一個書法家能夠做到這三點都了不起。特別是能夠在前人的基礎上，在毛筆書法高度成熟的基礎上，以及硬筆過度強調毛筆趣味和過度突出硬筆線條特點的基礎上，二者兼顧，更加非常難得，難得在於雅俗共賞，難得在於兼容並蓄，更難得準確把我住了歷史契機。

那麼為什麼龐中華的書法又逐漸從大眾的視線下隱退了呢？因為龐中華的書法熱的有些過度了，和普及的同樣超越了人們的認知底線，太熟了，往往可能會過猶不及。其實，有很多的藝術形式同樣有這樣的特點。否極泰來，也可能相反。龐中華在書法上的急流勇退是非常明智之舉，在書法的推潑助瀾上功不可沒，龐中華之舉，是符合中國傳統文明或大文化趨勢的。實際上，龐中華並沒有退出人們的視線，因為由龐中華硬筆書法引起的書法熱和龐中華現象並沒有在中華大地上消失，恰恰相反，而是越演越烈，開拓出了一個更加無垠的硬筆書法天地。書法的普及度和書法藝術的深度更加往前邁進了。

我認為，題目中的六位老師，應該分為三類：

一、側重實用硬筆書法的：龐中華、田英章、吳玉生。

【龐中華】對硬筆書法普及做出的貢獻最大，他的字，受魏碑風格影響。楷書、行書，都有一種的扁平風格。

龐中華老師的成功，受益於文懷沙的舉薦，終於使《談談寫鋼筆字》能出版，銷量非常火爆，再然後是電視講座，龐氏硬筆書法很快風靡全國！正所謂是時勢造英雄。

可以說，龐中華的硬筆書法，是60後、70後、80後的集體記憶！

但是後來，不同風格的書法家出現後，大家的主流審美，逐漸脫離龐氏的風格了，這也是現在練龐中華較少的原因了。

【田英章】田英章老師的硬筆書法，源於歐體，但作為實用硬筆字，又能寫規範，嚴謹，我認為，田英章老師的硬筆楷書，是同時代一流水平。

而田英章老師的行書，寫的非常老到，實事求是的講，網路上，受到的爭議聲也不小，我現在也在練田英章行書，在我看來，爭議大的原因有二：1.田老師的行書，明顯書寫速度較快，故連絲較長，通篇欣賞，並無簡潔的感覺，這個容易理解；2.田老師的行書，中宮收的太緊，雖然很流暢，但沒有輕鬆之感。

我依然認為田英章老的硬筆行書，也值得一學，田老師功夫確實非常深！

【吳玉生】老師更擅長的是硬筆行楷，所謂行楷，比行書更多了一點楷的成份，少了很多虛連。下面兩圖，可作對比：

圖一為田英章老師的行書，古味較多，書寫速度較快。

下圖為吳玉生老師的行楷，更接近楷書，時代感強，短橫多為小點代替，撇的回鋒短促有力，都是吳老師的風格；

若以行楷寫整篇文章，往往更受普通大眾的歡迎，行楷比行書，更容易調整布局章法，通篇有整潔之感。

二、側重硬筆書法藝術的趙賀新、王正良

【趙賀新】老師的硬筆書法，確實令人嘆為觀止，中性筆寫出來的效果，能媲美軟筆書法！

下圖中，從趙賀新老師左下的行書，明顯看出，他的實用行書功夫也很厲害，但他中性筆書法藝術的光芒，似乎掩蓋了這一切！

【王正良】老師，書聖王羲之後代，軟硬兼修。得神韻於書聖王羲之書風，取氣勢於唐顏魯公行書。

王正良老師的作品，明顯是源於軟筆書法，多為行書書法藝術作品，多為繁體字，適合有功底的書法愛好者去學習。

王正良老師的基礎性硬筆字貼，市場上並不多見。

三、專攻軟筆書法的田蘊章老師。

田蘊章老師的軟筆楷書，不須累贅，大家都熟悉！

我不止一次看過有人說田蘊章的硬筆，我也很是好奇。但是，無論是查閱資料，或是諮詢朋友，都沒有人見過田蘊章老師的硬筆作品。

性格直爽的田蘊章老師，在做節目時，曾被問到他與弟弟田英章的書法成就，他這樣說：「小字，他寫得比我好；大字，我略強一點。」

田蘊章老師所說的「小字」，我認為也包含了硬筆字了。

回答這個問題之前，我想從八十年代開始以來，幾乎沒有人沒有學習過龐中華，那時基本上人手一本龐中華，寫完作業過後，都要寫兩篇龐中華的字。

龐中華大概是最早在中央電視台辦書法講座的，那時的人們也不浮躁，一筆一畫地跟著他練習鋼筆字，也是從那個時候開始就有了硬筆書法的概念和說法。

但是在九十年代中後期，硬筆書壇就出現了很多名家，例如顧仲安，田英章，盧中南，李放鳴，司馬彥等等，龐中華似乎光芒不在。

到了現在，批判龐中華的人也越來越多，甚至說他將練字的人帶入了歧途，當代歐楷的代表人物田蘊章就在他的視頻里講過，龐中華的字是通俗書法，毛筆底子太弱。我對龐中華的字有如下認識。

第一，他的字入手很容易，照著他的字帖臨習一兩個月就很像了。但是，有一個現象就是，很多從他入手學習書法的，後來都自覺地改換其他書體了，我不知道這是什麼原因。

第二，他的字呈扁狀，整幅作品看起來，像板磚平穩地鋪在地上。四平八穩。這應該是他的字的一個特點。且他的字帶有隸書和魏碑的筆意，且龐中華也能寫出很多種字體。

第三，龐中華的楷書是以上特點，他的行書，大家都知道，完全是用牽絲在楷書的基礎上，把筆畫相連。基本上也是四平八穩的，不利於快寫，也缺錢了流動性。

但是，我們不得不承認龐對中國硬筆書法事業的發展的貢獻。

我個人認為硬筆學習龐中華，作為實用性的書寫是非常好的。

有人說龐中華字體太俗，如若不從事書法專業，我們日常生活中不正是需要這種美觀、漂亮的字體嗎？

還有人說龐中華的字不入古法，那是他們沒有仔細看，沒看懂。

龐中華的硬楷書略扁，且方折處多有頓筆，這明顯是受到隸書和魏碑的影響，他不是不入古，是入古而能自出新意。

我個人是從小學時期就練習龐中華硬筆的，一直到了高中才改學柳體。

後寫王羲之聖教序、北魏張猛龍碑，後寫顏體爭座位，現在主要練習米芾。龐中華算是我書法的最初的啟蒙。

如果你僅僅想練好鋼筆字，只是為了實用，練練龐中華挺好，漂亮還好入手。

你覺得呢？

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20多年前我問過老師同樣的問題，我的老師是上海87年"文明杯"的評委。

很多硬筆名家都是那一屆獲獎。比如吳玉生為那一屆唯一特等獎。一等獎我印象深的有盧中南、仇寅、史小波的楷書，李家原、吳身元、黃斌的行書二等獎。那一屆行書沒有一等獎。

後來我在山東省書協見到黃斌老師。他做過山東省青年書協主席，現在是省書協副主席，濟南大學教授。當年參賽的硬筆行書有米芾的味道，我今天回憶起來，應取法蔣維崧多些。他之後主要取法蘇軾，其成就遠在同屆多數選手乃至評委之上。

鋪墊這麼多，我想告訴各位，我老師回我，龐氏字不錯，有褚(遂良)的影子。

其實八九十年代，龐中華的確以一人之力，在全國掀起學習熱。我高中時買過他的《中國鋼筆書法簡史》(大概的名字，記不清)。他寫了大量文章，大量的社會活動，以及大量的函授招生，大量字帖(估計盜版更多)，對鋼筆書法普及立下赫赫功勞。

可能是年紀大了，加上他取法有限(自學成才，勤奮太過，以致過早結成習氣)，今天看他晚年之作，瑕疵不少。

但是，我們應以社會貢獻的角度，向龐老作為教育家、活動家的身份致敬!

我學生時代從濟南坐一夜綠皮火車，到鄭州拜訪龐中華先生未果，此為憾事也。

附黃斌書法。真書家不必拘泥硬筆工具。

民國鄧散木硬筆。建議書友開闊見識，莫在龐老及二田等人過分打轉轉。

龐中華作為中國當代硬筆書壇標誌性的人物，他的書法曽風靡一時，影響了許多人。可以說掀起了文革後第一個硬筆法的熱潮。

他的書法端莊硬朗，結構扁平，有鮮明的個人特色。

隨著後來硬筆書壇名家輩出，人們更加傾向於汲取古代法帖資源，龐字逐漸沒落。而且當時龐中華積極投身於商業也引起一些爭議。

單從字來講，不能以好壞來評價龐中華的字。因為硬筆書法歷史短暫，我們還不宜過早給誰下結論，但從書法學習者的角度，我更喜歡中國古代傳統書法，認為學古帖才是康庄大道。學習今人尤其象龐中華這樣個性化太強的字很容易養成習氣。

鍾繇小楷

王羲之小楷

王獻之小楷

唐人小楷

趙孟頫小楷

這是個有意思的話題，估計不少人都有這個疑問。

如果單說他的硬筆字好壞，答案肯定是好的。但是不是優秀書法作品，就有待商榷了。

龐中華，從一個地質隊員成長為風靡全國的書法家，得源於文懷沙的推薦，得源於媒體的狂轟亂炸，也得源於八十年代後期中國書法學習復興的高潮期。

他的書法，用硬筆學寫歐顏柳趙，雖然結構章法看起來整齊美觀，但是藝術性弱一些。因為硬筆無法表現軟筆的力度、濃淡、肥瘦。

記得一位書法家講過龐中華書法的缺點，他的有些字點劃收筆時，力量是向下的，但他的書法字與字之間是鬆散的，氣息不連貫。

原因是啥？因為他是用硬筆學寫古人的毛筆字。古人寫書法是豎著寫，每個字的收筆力量自然是向下的，尤其是行書，上一個字的最後一筆往往是在找下一個字的第一筆。

但是龐中華寫時是橫著寫的，還按這樣的規律寫，自然不行。

當然，這種說法也是一家之言。

您認為呢？

如何評價這幾位硬筆書法家的字，特別是龐中華的字，的確存在爭議！

我們先來了解一些歷史背景和風格，就容易分辨好壞與高低，同時，也有利於初學書法者在選擇字帖時不盲目！

龐中華開創現代硬筆書法新局面，成為早期硬筆書法的風雲人物，影響了70、80年代的兩代人，作為開創人物的地位是得到認同的！

就書法藝術而言，卻出現爭議！欣賞一派認為，龐中華的字端莊大氣，溫婉優雅，內外秀中有著很強的韻律感！

而不認同一方，則認為龐中華的字「俗呆笨粗」，文人相輕，有來自競爭對手抬高自己的說辭，也有字體的特點決定的！客觀來講，龐中華的字俊美有餘，陽剛偏弱！這也是「龐體」的特點，適合有一定書法基礎的人臨帖學習！

再說說歐體的代表人物二田，吳玉生，二田，田英章、田蘊章是歐體楷書代表人物！吳玉生是歐體行書的代表人物！田英章的歐楷達到爐火純青的地步，是匠人精神的至高境界！這是讚譽，同時也是一種限制，就是學田的歐楷，千篇一律，適合初學者，易於把握！學過一段時間後很難再有進步，重要的是很難有特點和突破！

硬筆書法之爭最大的兩派就是以龐中華為代表的「龐體」和二田為代表的「田歐體」。至於行書的著名書法家

吳玉生，

王正良，

爭議少很多！

吳玉生是歐體行書，王正良是王羲之的後代，自然是以王羲之為傲！

最後說一下趙賀新，運用中性筆把歐楷寫出另一種味道，並利用互聯網傳播，短時間聲名鵲起，在00後人群中有著不俗的影響力。作為歐體新生代代表人物，同時與時俱進，充分利用新媒體新工具，也算是在為書法向前做貢獻！字體規範，也適合初學者入手！趙賀新本人目標也是普及推廣硬筆書法，更多提高需要尋找其他途徑！

以上所述，學習書法，需要了解自己的喜好，以及書法家的特點，選擇適合自己的字帖練習！

我是豫見哥，有關書法的看法，請在留言區留言！

我是喜歡寫字的葉生實用練字。二田，趙賀新，吳玉生，王正良，龐中華誰的硬筆字好？這個問題涉及到很多方面的內容，首先，好的標準是什麼？其次，好在哪些方面？第三，硬筆字的目的是什麼？

所以，要回答這個問題要從以下幾個方面來談：

1·從字體上來說，二田和趙賀新主要是歐楷，屬於正楷類別，這類字外觀比較漂亮，符合普羅大眾的審美標準，王正良與吳玉生偏向於行書，主要是他們兩人都取法於古帖，此較耐看，也經得起推敲。龐中華是早年比較受人喜愛的，因為他的字比較容易寫得像。

2.從實用性的角度來說，二田和趙賀新的字由於書寫速度比較慢，實用性並不強；吳玉生與王正良由於是行楷，既有楷書的易於辨認，又寫得比較快，深受大眾的歡迎；龐中華的字比較易學，深受中小學生的歡迎。

3.從藝術性來看，二田、吳玉生、王正良等都源於古帖，藝術性比較高，尤其是王正良的深受王羲之影響，藝術性最高。

綜上所述，從實用性來選，吳玉生最佳，藝術性上來說，王正良最好。

應該說，龐中華與聶衛平一樣，是位時代造就的英雄。

改革開放初期，萬物復甦，人們對知識的渴望，如同久旱的土地對雨露的渴望，龐中華的字帖一出現，就點燃了大家學習書法的熱情，所以說，龐中華對書法的普及作出了極大的貢獻。

當年，我作為一個初學者，我認為龐中華的字就如王羲之的字一樣，優美之極。但隨著學習的深入，了解更多的書法專業知識後，才知道，其實龐老師的字離專業還較遠。

龐中畢的歷史作用我們不應懷疑，但他的字的專業水準我們也不能隨意拔高。

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