為什麼硬筆書法不曾有大師？
我是古風。
硬筆書法不曾有大師，其原因主要有四點。
其一，硬筆書法的表現能力及難度。毛筆書法無論從筆畫彈性、粗細對比、墨色變化等等，都遠超硬筆書法。
硬筆書法門檻較低。我是書法專業畢業，練習硬筆書法個把月，雖然還不是很成熟，但很快就找到感覺。
下面是我的作品
其二，硬筆書法發展的歷史。硬筆書法發展到今天，也僅僅不到一百年的時間。一百年時間真的不足以壯大一藝術門類。
王正良硬筆行書其三，硬筆書法家們於毛筆書法功底的不足。鄧散木是較早搞硬筆書法的，專業搞硬筆書法及教育的如龐中華、王正良等。
鄧散木算是書界前輩，水平很高不必多說。而龐中華、王正良呢？其毛筆書法就比較江湖氣了。
其四，現在對於中小學生硬筆書法的教育。現在書法愈發得到重視，而在硬筆方面卻僅僅局限在規範書寫的範疇，根本算不上什麼書法。做的較為極端的如衡水中學。
衡水中學學生卷面從這四點來說，硬筆書法即使再發展，也不會出現大師。僅僅是局限於規範書寫的範疇。
要說硬筆書法沒有出現大師，這個論斷我不同意。
首先，評判大師的標準是什麼？
自上世紀八、九十年代興起的硬筆書法，曾風靡一時，出現了異彩紛呈、百家齊放的繁榮局面。因使用的工具便利，硬筆書法這種特殊的書法形式訊速普及開來，走進了各階層的生活中。書法藝術再不是舞文弄墨、風花雪夜高大上的藝術了。
這期間，出現了眾多書體，許多有識之士以硬筆書法來探索藝術與實用結合的嘗試。這其中也出現了我認為傑出的代表。
龐中華~可作為第一批出現的硬筆書法代表。雖然他沒有系統專業的理論基礎，也沒有紮實的傳統毛筆功底。但他第一次大膽的嘗試了硬筆書法的藝術表現力，讓人們認識了硬筆書法的美，對硬筆書法的普及做出了開拓性的貢獻。
其次，在我的心目中，盧前、沈鴻根(雖然名氣沒有那麼大)，也可稱為大師。
盧前~中國硬筆書法協會副主席。他有深厚的傳統書法功力，使硬筆書法與傳統書法得到完美的結合。作品形式多樣，可用鋼筆、圓珠筆、竹筆、粉筆、美工筆書寫。
沈鴻根(江鳥)~他的字實用性很強，以簡化字書寫的各種常用公文體裁，對普通大眾通過實用來表現藝術美感的追求起了很大示範作用。
以上三位，如果你仔細歸納和分析他們同時代和現今一些書風，都暗蘊著他們的影響。
另外還要提一下田英章，他雖然在硬筆書法的貢獻度上不及以上三人，但他以深厚的傳統書法做基礎，又以廣泛的知名度影響了公眾，使硬筆書法提到純藝術和功利的範疇。
所謂大家，就是應時代潮流，開創一代書風，使自己的審美得到大眾接受並普及嗎？如果以這為標準，我認為以上幾位可當之無愧！
再說點題外話，本人斷斷續續也寫了十幾年的毛筆字，曾經也看不上硬筆字，總認為是「小道」，以為寫好了毛筆字，硬筆字還不是手到擒來？但這是個錯誤認識，曾有人說過:寫好硬筆字不一定毛筆字好，毛筆字好的一定能寫好硬筆字」。通過我的實踐，認為不一定正確。
是的，如果以硬筆用毛筆的格式、章法寫，是很好看，但如果寫一般的文章體裁，效果卻很彆扭。在一些公眾場會，我用筆寫的一些如題字、留言之類的就很讓我難堪，自認配不上自己的傳統書法根底。
所以近來，我又專心研究硬筆書法，細究之後，發覺硬筆書法也別有天地，不象以前認為的膚淺，要又快又好的寫一手硬筆書法也不是容易的事。它也和傳統書法一樣有筆法、結構、章法等獨特的學問，需要我們刻苦練習才能把握。
硬筆字同樣可稱為「書法」，願廣大愛好者能愛護這棵「奇葩」，同樣作為中華書法藝術把它繼承發揚開來。
1.硬筆書法表現力確實遠不如軟筆書法，尤其是在草書、狂草領域，基本上就是軟筆書法的天下了。
2.硬筆書法作品，因為其尺幅面積過小，也不適於室內展示，所以收藏價值也小。
3.硬筆書法屬於通俗藝術，雅俗共賞，服務於工作學習，更像是民間小調，但硬筆書法就不是作品性見長的，而是以實用性見長；
現代軟筆書法，更像是京劇，華麗大氣，虛實結合，故而也沒有實用性，也沒鄉土氣息，現代軟筆書法更是作品性突出了！
4.經濟基礎決定上層建築，這是一個很俗的原因！好的軟筆書法作品，價值連城，具備相當的藝術價值，收藏價值！硬筆書法作品，尺幅小，也不可能作為室內展示品，也就沒有很高經濟價值。
綜上，硬筆書法雖然也有很多書法家，但因其雅俗共賞的實用性，也限制了其作品性發揮，再加上客觀上的尺幅面積較小，硬筆書法表現力差，說硬筆書法無大師，也確實如此！
硬筆沒有大師我是承認的，只會有產生影響的人物，但稱不上大師，有人號稱大師，其實是毛筆寫得好或畫好，不全是指硬筆出名或有大成就的，硬筆永遠無大師，根本原因是工具限制的結果！
《古代書法無硬筆大師，但是趙楷、館閣體、啟功小楷都是硬筆書法好書帖》
個人相信未來，中國硬筆書法將成為一個巨大的實用書法行業！中國的傳統文化復興工程一定會帶來文字硬筆書寫產業的的巨大發展！
一、硬筆書法的藝術性尚需進一步引導教育發展成長為藝術書法；
在書法領域，人們經常將書法進行分類，從書法書寫的快捷性上分類，書法可以被分為「靜態書法」與「動態書法」；而按照實用性分類則可以分為「實用書法」與「藝術書法」。
目前，硬筆書法的藝術性表現力還表現不足，人們對書法藝術的欣賞還主要關注於毛筆書法。
在收藏與裝飾效果方面，硬筆書法同樣因為字型大小太小，尺幅過小遠不沒有毛筆書法那樣作品感染力強大。在時間方面，毛筆書法已發展數千所，硬筆書法還不到100年的發展經歷，常規用途遠遠大於藝術用途。
在市場規則下，書法作品同樣成為一種文化商品，「物以稀為貴」還是商品市場的主力規則。大眾藝術的收藏動力遠遠弱於在稀世物品的收藏力量。書法收藏主要的消費市場還在於文化收藏的小眾資本。
而硬筆實用書法作為一種大面積使用的書法形式，其通俗藝術表現力，還遠遠達不到收藏資本的「藝術投資」眼光。
二、現代「硬筆工筆楷書書法」正在發展成為「硬筆藝術書法」；小小的硬筆字要富有藝術表現力，需要的可能是對通俗環境的脫離。需要的是增加硬筆藝術書法的創作難度，需要的是進一步提高硬筆書法的藝術表現力。
硬筆書法發展出現三個方向：
1）微雕硬筆書法：比如微雕漢字藝術品；
2）工筆化硬筆藝術書法：比如田英章先生工筆楷書技巧運用於硬筆書法創作；
3）擬物化硬筆書法藝術：比如現代人藝術名書法；
人們有時說，鋼筆字寫出毛筆書法味。目前因為田英章先生工筆楷書的流行，也帶來了工筆硬筆書法的發展。以一種精工細作的方式書寫的硬筆書法作品，在看慣了「自由」硬筆之外，這種工筆楷書硬筆文字也足以給人們一種強大震憾。
圖：圖中的硬筆書法精工細作不能不說也是書法的一種新形態；
現代硬筆書法中藝術簽名應該是硬筆書法最為大膽的嘗試。
圖：硬筆書法中的藝術簽名是硬筆書法藝術應用的另外一個特別場景；
硬筆書法無大師，最重要的原因只因為硬筆傳入中國太晚！也許更主要的原因還在於，那個時代中國的毛筆字寫得太棒了的原故。
三、新科技還可能帶來新的書寫工具，未來新的硬筆書法會向大字發展；書法藝術與工業革命一樣，每次產生一種新生產工具之後，都會有新型書法的產生。科技發展的今天，新的書與工具必將產生，新的書法也將出現！
現代社會，不管是不是電子設備增加了，但是書寫的人多，現在硬筆能寫一手好字的書友越來越多......也許這才是現代社會沒有那麼多出名的硬筆書法的名人才是真正的原因！
硬筆很偏實用些，用現代的書寫工具寫規範的字。離開學校後，就很少寫字了是大多數人的常態。硬筆書法也才幾十年的歷史，想出個大師是不是太著急，太苛刻了，拭目以待。
回答問題是為了方便交流，有興趣的盆友請關注。
因為我成不了大師啊，我只是小學生
誰說沒有大師？「大師」這個詞既不是職稱，也不是學位，只是對某一領域做出貢獻，並被大多數人認可其權威性的人士的尊稱。所以，其人品優，有自己的特點與風格，有繼承，有發展，其字能得到廣大群眾的廣泛認可，我認為這就是大師。不需要權威機構，權威人士的認可，老百姓認可就是大師。
硬筆的表現力沒有毛筆豐富，即使寫的很好，也難有大師級人物。
一，歷史淵源，毛筆已經上千年，硬筆是近代出現的。
二，硬筆沒有毛筆表現力豐富。
三，審美藝術角度，硬筆不如毛筆
推薦閱讀：
※上聯：兩枚綠梨落院去；請接下聯？
※古代有哪些暴君？
※當今最好的程派青衣是誰？
※南運河水文化探尋
※為什麼有些人在審美上無法接受傳統戲曲？