曾國藩會書法嗎？

我們一起來看看下列曾國藩的書法；

曾國藩自幼勤奮好學，6歲入塾讀書。8歲能讀四書、誦五經，14歲能讀《周禮》《史記》文選。他一生勤於書法練習，走過了一條由泛而專，由繼承古典到形成個人風格的探索道路。這樣的書法水準，完全可與書法大家並駕齊驅。

看著這曾國藩的楷書一幅幅對聯，勁健剛拔，猶如一面承唐繼宋明而剛柔相濟的正書旗幟！他不以書家稱，但是現代大些大名鼎鼎的書法家，可以說難以望其項背。

曾國藩不僅善於楷書，他的行書勁健遒俊而華美，據說他的小楷與小行書是整個清代的典範。看看下面的行書墨跡：

曾國藩對於書法理論也有獨到見解，散見於他的《日記》、《家書》等文章之中。他對當時「南北書派論」有獨到的認識，主張南北兼而有之。

曾國藩還對書法的本源進行了研究，提出「從乾道——陽剛美——著力——雄奇——大氣，從坤道——陰柔美——不著力——淡遠——韻勝」的「乾坤大源」之說，形成了系統的書法理論觀。

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文藏君來咯，我不僅給大家帶來了他的書法，還有曾國藩近年的投資分析供大家參考！曾國藩是「晚清中興四名臣」之一，想了解其他三人也可以關注文藏君的陸續動態喲～～～

藏家應該把握藝術市場發展的外在規律，並熟識美術史發展的內在規律，以藝術市場的橫向坐標來初步篩選書畫投資的對象，以美術史發展的縱向坐標來把握該投入多大的資金來進行或長線或短線的關注與追逐。相反，筆者一貫反對看似「嗅覺靈敏」的投機性投資，看到哪個書畫家目前在看漲就投資哪一家，靠耳朵來聽，靠人脈資源來打聽消息的投資模式。事實證明，縱觀自九十年代初拍賣業興起以來，沒有一個成功的藏家沒有自己獨特的投資理念。

在筆者看來晚清至民國初年將會是未來書畫市場一個很大的潛在市場，而集重臣、學者、書法家於一身的「晚清中興四名臣」更具有良好的發展前景。在本文的撰寫時，筆者總是希望在對某位名家或特定書畫團體的價值分析時，加入適量的書畫收藏規律的闡釋，希望獲得以點帶面的效應，而不滿足於那種「透露信息式」的推介模式。

那麼，以曾國藩為代表的「晚清中興四名臣」目前的市場行情如何？又有哪些值得藏家朋友注意的投資新攻略呢？

曾國藩

投資新攻略一：不一樣的類型採取不一樣的審美標準。

隨著社會的進步，收藏投資的理念也在悄然發生了變化，一方面是主動地變，另一方面是相對被動地變。前者的變化是由於收藏投資的動機已經不僅僅局限於視覺上對單一的、「漂亮」的風格的觀賞，更包含著對各種風格樣式的審美轉向。後者的變化主要是由藝術品的稀缺和價格不斷攀升所造成的，在藝術品尚未火爆的時代，有充裕的空間對藏品進行選擇，甚至進行系統化收藏；但以目前的態勢來看，能得到片紙隻字已經不易，特別是新晉成為藏家的朋友，更需要對不同的門類和不同的風格具有極強的審美消化能力。書法的類型大致可以分成三類：第一類主要是指專業書法家的作品；第二類是指學者型書法家的作品；第三類是指政要官員書法家的作品。

按理來說，古代最頂級的大家一般兼有這三個特點，比如王羲之，既是右將軍，又是大文學家，同時又是大書法家；顏真卿，既是魯國公，又是「懿文碩學，百氏之宗」，同時更是一代書法宗師；劉墉，既是乾隆朝的宰相，又是學富五車的文壇代表，更是行書的一代大家……

這本在古代是非常正常的事情，到了後來，由於各種原因，三種風格便逐漸分離，使得我們在欣賞三類作品時需要不同的審美視角。藏家應該學會用如下的思維方式來考量書法家：

專業書法家主要的注意力應放在點畫的質量、字的間架結構和章法的變化上，重在考量其傳統的功力和個人在書法史上的位置；學者型書法家應主要體會作品的內容和書卷氣上，重在體會書法家獨特的書風氣質，不必要用傳統書法家的標準作為單一標準；政要官員書法家則重要體會作品的氣度和格局，他們的點畫或許不太精緻，結構不夠結實，章法或許單調，但透露出的廟堂氣和捨我其誰的霸氣往往是專業書法家不具備的。總的來說，專業書法家著重審美的涵詠；學者書法著重文心的滋養；政要達官顯著重快闊的格局。

回到本文的推介主角之一——曾國藩。曾氏的行楷書從歐陽詢、柳公權出，特別是吸收了宋代黃庭堅的伸展之勢，同時還保留了館閣體的敦實。用筆樸實至極，起筆收筆不做過多的提按變化和不必要的縈帶。與他的為人一樣，儒雅、老成而極具城府，整個風格舒展大方又絕不張揚，同時不乏骨氣。曾國藩是比較典型的政要官員書法，他的字並沒有太強的風格特徵，也不能從書法史的貢獻來對他進行考量。作品往往在極為有限的墨色對比和粗細對比中尋求微妙的變化，

從上表中我們可以清晰地看到，曾國藩的書法已經處於一個比較高的價位，精品幾乎都要超過百萬元，並且成交的公司都是清一色的大型拍賣公司，足見他的作品在拍賣場上已經取得舉足輕重的地位。並且高價出現的年代絕大多數都是最近三年，而不是市場火爆的2010、2011年前後。此外，價格增長的間距勻稱，說明市場對不同品質的區分率極高，也體現了比較成熟的市場規模。

曾國藩在市場上的贗品很多，基本的問題分成幾種情況：一，用各色彩箋書寫；二，紙張質量不夠講究；三，沒有任何題記的光頭窮款。

平心而論，對於這種非專業的書法家且風格以平穩見長的路數來說，造假的難度不大。這時造假者便會動用各種心機去仿造曾氏最高價的作品或最常見的類型。比如第一種用各種彩箋來書寫情況最多，雖然效果賞心悅目，但目前新造的彩箋往往膠礬較大，墨水寫上去會浮在紙的表面，看上去泛著賊光；而如果紙張過於破爛或品相較差的，多半也是贗品，試想一品大員的手筆，且一般都是贈送給同級別的朝廷大員，紙張一般都會使用高質量甚至清廷的庫紙；第三種情況也十分多見，曾國藩的對聯一般都會落上上款人、創作時間、加上「滌生曾國藩」幾個字。假如只有一個「滌生曾國藩」的窮款，且紙面上尚有富裕的題字空間，這樣的作品就非常值得懷疑。

原文作者：《通過「晚清中興四名臣」看書法投資新觀念》-楊艷麗

原文來源：《收藏投資導刊》2017年12月刊總168期

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我是宇航，曾國藩會書法嗎？這個問題有些欠妥。

想當官，考科舉，必須得寫好字，這是基礎條件。

文採好是次要的，必須得字好。古人官員鮮有代筆，一般都是自己書寫。

曾國藩這麼大的官，時常給皇帝上奏表的，字能不好嗎？

像他的學生李鴻章，字也不錯。

曾國藩曾說自己很愚鈍，所以比別人更努力。

尤其對書法，每日筆耕不輟。

清朝擅長楷書的粗略算一下都能有幾十人，皆是名家。

曾國藩楷書的功力能排清朝前十，請注意，不是當朝前十，是清代幾百年前十，也請注意，只限於楷書。

法度嚴謹，體勢取法多變，顏真卿柳公權趙孟頫蘇軾等等等等，運筆變化自如，自成一家。

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一個有態度的書法，文化領域問答人

曾國藩是進士出身，他的字自然經過科舉的檢驗，應該說得過去。那個時代的讀書人字都還不錯，算不算書法家不好說。不過可以肯定的是今天很多所謂書法家可能不如曾國藩的字棒。