如何製造懸念的講故事？

英文中有個專門的詞來形容那些會講故事的人——Storyteller。而中文中最貼切的詞，莫過於「段子手」了。

好的段子手會用聚焦和人格化的描述來講故事。

公孫瓚揮槊親戰呂布。戰不數合，瓚敗走。呂布縱赤兔馬趕來。那馬日行千里，飛走如風。看看趕上，布舉畫戟望瓚後心便刺。傍邊一將，圓睜環眼，倒豎虎鬚，挺丈八蛇矛，飛馬大叫：「三姓家奴休走！燕人張飛在此！」呂布見了，棄了公孫瓚，便戰張飛。飛抖擻精神，酣戰呂布。連斗五十餘合，不分勝負。雲長見了，把馬一拍，舞八十二斤青龍偃月刀，來夾攻呂布。三匹馬丁字兒廝殺。戰到三十合，戰不倒呂布。劉玄德掣雙股劍，驟黃鬃馬，刺斜里也來助戰。這三個圍住呂布。轉燈兒般廝殺。八路人馬，都看得呆了。呂布架隔遮攔不定，看著玄德面上，虛刺一戟，玄德急閃。呂布盪開陣角，倒拖畫戟，飛馬便回。三個那裡肯舍，拍馬趕來。八路軍兵，喊聲大震，一齊掩殺。呂布軍馬望關上奔走；玄德、關、張隨後趕來。

這是「三英戰呂布」的評書段子，先不說古代戰爭是否如此，但張飛、關羽和劉備到底是怎樣加入戰團的，也許並不真如此精彩。

如果寫實，當時的場景應該是這樣的：

公孫瓚打不過呂布而敗走。呂布正追時，張飛上前截住了呂布，關羽也騎馬過來夾擊，最後劉備也來幫忙。呂布看打不過，虛晃一槍跑了，劉關張立刻尾隨追上來。

整個故事就會變得無比乾澀乏味，讓人昏昏欲睡。需要把每個角色都當做一個有血有肉的人來寫，有語言、有動作、有表情、有心理，前後連環，故事才會顯得聚焦，才會立體，才會耐看。

好的段子手擅用懸念來調動觀眾的情緒。

夜深了，家裡爸爸媽媽都不在，只有小女兒一個人。

這時候電話鈴突然響了起來，小女兒接起電話，是媽媽的聲音：「女兒，千萬別打開，爸媽的卧室門，千萬別打開……」然後電話就掛斷了。

小女兒自己一個人非常害怕，她覺得卧室門後面好像有些什麼，強烈的好奇心和對於黑夜的恐懼驅使她走向了父母卧室的門口，拉開了房門……

「女兒生日快樂！！」原來爸爸媽媽在卧室給女兒準備了生日宴會，給了女兒一個驚喜~~

一個簡單的生日場景，被描述的扣人心弦，從而產生一探究竟的衝動。

《名偵探柯南》從1994年開始連載，二十年更新了900多集，一直長盛不衰。究其原因，就是因為作者是個好的段子手，巧妙使用了偵探題材，結合豐富的內容，驚險刺激，推理性強，還有很感動的愛情戲。

好的段子手能用個性化的語言讓情節栩栩如生、入木三分。

在古希臘的弘篇敘事詩《荷馬史詩》（Hmoer Epic）中，有下面這一段描寫：

當阿咯琉斯抱著必死的決心，要為朋友帕特洛克羅斯復仇，而與赫克托爾決戰前，他想到自己如果死去，母親會為他而悲傷，於是與母親忒提斯告別——

母親啊，……我的最親近的同伴

帕特洛克洛斯被殺害，我最欽敬的朋友，

敬重如自己的頭顱。赫克托爾殺死了他，

剝奪了那副巨大、驚人而輝煌的鎧甲，

就是神明們送你上凡人的婚床那一天，

作為輝煌的禮物送給佩琉斯的那一副。

你為何不留在深海和女神們在一起生活！

佩琉斯為什麼不娶有死的凡女做妻子！

現在你將要為失去兒子悲痛萬分，

你將不可能迎接他返回親愛的家門，

因為我的心靈不允許我再活在世上，

不允許我再留在人間，除非赫克托爾

首先放走靈魂，倒在我的槍下，

為殺死墨諾提奧斯之子把血債償還。

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（本文作者系田生萬物創始投資人，夏土冬河樂隊主唱，暢銷書《引爆超級個人IP》作者）