怎樣認識書法術語中鋒？

中鋒是一種行筆技術，指鋒毫位於線條中間行筆，與筆桿是否必須垂直於紙面無關。

《藝舟雙楫》（包世臣）：凡下筆須使筆毫平鋪紙上，乃四面圓足，此少溫（唐，李陽冰）篆法，書家真秘語也。

說的就是中鋒。其又稱「正鋒」、「篆鋒」，其與側鋒、偏鋒相對。會產生「錐畫沙」（即：中深邊淺的立體感、自然有力，即「入紙」。有說指處處藏鋒）的效果。

由於毛筆自身的特點與局限，為保持中鋒，楷書凡變筆處須提、按、衄、挫，轉換筆鋒。挫筆動蕩直行會產生「屋漏痕」（即中深邊淺，蜿蜒尋力，自然而行）的效果。

中主側輔，是運筆的全部。純粹中鋒運筆，則缺少靈動。歐體的三角點，圓渾飽滿，就是側勢落筆，扇形旋轉下行調成正鋒而成。

需要說明的是，中鋒運筆為主，只是寫好筆畫、寫好字的必要條件，即：中鋒運筆，字不一定好，不中鋒運筆，字一定不好。

以意馭筆，意足則筆下神足。這就涉及到形意結合了。

中鋒也叫正鋒，是指行筆過程中尖鋒主毫始終走在筆畫的正中。

中鋒行筆墨汁可以順著筆毫比較均勻地注入紙中，寫出的點畫邊緣光滑，飽滿圓潤。

中鋒用筆，執筆要正，筆毫要順，筆毫屈折平鋪的方向正好與運行的方向相反。

書寫中，中鋒與側鋒應結合使用，中鋒取勁，側鋒取妍。

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在書法用筆技法里，中鋒是非常重要的書法用筆技法之一。歷來論書者和大書法家都主張筆筆中鋒。

所謂中鋒,就是在行筆過程中,如蔡邕《九勢》所說:「令筆心常在點畫中行。」 中鋒運筆所產生的效果是:點畫或渾凝圓勁,或秀逸含蓄,質感堅實厚實，如錐畫沙、屋漏痕，更耐人尋味。

「中鋒」源於篆書，從篆、隸、楷、行、草各體書法,以及歷史上各個書家的表現技巧來看,確都以運用中鋒為主,特別是篆書,全用中鋒。

中鋒運筆可以說是中國書法藝術傳統的基本筆法。 在實踐中,不論「提」、「按」、「起」、「倒」、「轉」「折」,令筆鋒常在點畫中間行,亦即中鋒運筆,固然是好的;但是,在創作時,作品中呈現出的形、神、意趣、情采,都是靠靈活多變、非常自然的運筆體現出來的。

實際上,由於筆鋒的柔軟性是不可能一成不變的保持在筆畫的正中間軌道上的,書者只是憑感覺有意地用「筆筆中鋒」、「中鋒」技法意識或無意的控制著這支筆,令其基本上保持中鋒行筆。

任何事物,都不可教條地認識和理解，要辯證的理解認識。只有在正確認識的基礎上,才可能正確的運用。 嘗言:「正以立骨,偏以取姿」,隨心所欲,千變萬化,方謂正旨。 若果是寫篆書，「畫之中心有一縷濃果正當其中」,「且曲折處亦無偏側」的要求,還必須嚴格遵守。書法不能一味偏鋒用筆。

中鋒，即中意。意即直覺靈感！易經經所國謂立象以盡意，指茲。中國畫反對形式主義，也反對把垂直用筆，當成中鋒用筆！支撐中鋒用筆的是，氣。氣主內，韻主外。氣韻生髮，謂之生動。啟功書法韻有韻無氣，沙孟海書法氣足而韻不逮;白石為形式中鋒，賓虹為意筆中鋒;中鋒即中庸！故孔子曰:難哉中庸！

中者，心也。鋒者，力也。

心之力謂之中鋒，即心意之所指向也。岳武穆云：運用之妙，存乎一心！故以意行筆，以心發力，即可謂之中鋒也！

中鋒定義有兩種，一種是指物理行筆的狀態，就是讓筆尖常在點畫中間，但是這樣最後多了就會很機械，向早起大篆基本如此，所以書家現在是偶爾用之。

一種是指意會用筆的概念，就是起收讓筆鋒變化豐富，行筆中盡量保持中鋒物理行筆，但是增加很多細微變化，最後形成渾厚、圓實的線條。

不過中鋒沒有科學標準，是對比出來的，正所謂：以正和以奇勝。