程派京劇的傳承者中誰更勝一籌？

06-03

發表一下個人看法。

以程大師弟子及義女那輩論，曾經最喜歡李世濟，因為開始看戲聽戲時央視及北京的舞台上主要是李先生在演出。她說要搞出新程派，我當時的理解是搞出一個更適合女性演員的程派來。最喜歡李先生的是一段她演唱的毛主席詩詞——我失驕楊君失柳。

因為一直更喜歡梅派戲，直到張火丁比較紅了，才重新翻程派的老唱片等資料聽，又有了新體會：李先生的唱是有許多創造的，不能等同為女版程派，李的發音咬字與程大師很多地方有區別。而且程派入門弟子中有不少高人。

現在，看過年輕一代的程派演員的演出。感覺比較愛聽遲小秋和張火丁的。前者在京演出多，做派比較流暢；後者唱工值得仔細聽，不斷有進步，各擅勝場。遲張兩位也有我覺得都有待改進的地方：張似乎渾厚得過了頭，而且太摳細節；遲的細節有含混一帶而過的習慣，用氣托聲略有不足。但哪位演員能十全十美呢？只要她們多多在舞台上演全出，我就心滿意足！

程派京劇的傳承者中誰更勝一籌？既然是傳承者那麼應該算上親傳弟子和私淑弟子。個人認為，在二代傳人中應該首推新艷秋，三代弟子中則首推呂東明，五小程旦中首推張火丁。

新艷秋跟程硯秋是一個時代的人，她跟王瑤卿和梅蘭芳學過戲，程硯秋也是如此。當時新艷秋挖空心思要學程硯秋，甚至組班跟程硯秋對著來，更是不惜一切代價將程硯秋的班子挖過去。

新艷秋作為四大坤伶之一，本身的天賦就不比程硯秋差，而且程硯秋的夫人果素瑛都說過，程派的弟子各有各的優點，但是，他們加起來也不如一個沒有拜師的新艷秋。

呂東明是趙榮琛的首席大弟子，她其實只跟趙榮琛差了14歲，放到今天也就是于魁智跟耿其昌的年齡差。呂東明是趙榮琛到東北工作的時候認識的，之後傳授了她很多程派絕學。

呂東明老師的唱功相當突出，唱腔程韻純正，寬厚有力而又不失細膩委婉，屬亮音程派中的上乘唱法。她的基礎紮實，頗有趙榮琛的風範，大氣柔婉，是程派傳人中的佼餃者。

張火丁是1999年選出的五小程旦之一，也是近些年爭議最大的程派三代弟子。究其原因是張火丁在京劇市場經濟衰微的今天，居然每次演出都能票房大賣。

張火丁也是趙榮琛的弟子，但她與呂東明的路子不同，與呂東明的傳承程派相比，張火丁更多的是有效的進行創新。實際上張火丁只是在程派的基礎上，唱出自己的特點。

張火丁從來就沒有承認過什麼「程派張韻」，她自己說過:「沒有堅實的繼承就沒有發展，四大名旦的藝術已經登峰造極，我們能唱出自己的特點，就已經算是成功，談不上超越。」

當然了，程派旦角是當今京劇旦行繼承得最好的一個，還有很多很多優秀藝人，但由於個人偏愛，覺得這三人代表著不同時代的巔峰，其他傳人固然也很不錯，但沒有這三人那麼耀眼。

要說誰更勝一籌，我覺得倒不如說誰更正統一些更貼切，因為每個傳承者都有自己固定的粉絲群體，喜好不同自然看法也不同。但從誰更正統這個角度講，我覺得無疑應該是遲小秋，遲小秋師承王吟秋，而王吟秋又是程硯秋的親傳弟子，其師承關係明朗。而其他人的程派，不是偷的藝，就是改良的產物，再就是函授弟子，跟王吟秋不好比，雖然也有自己的藝術造詣，但論正統就要差一些。這裡並不是貶低其他人的程派，雖然李世濟先生也得過程的親傳，但畢竟是晚年授業，而且李世濟先生對程派改良很多，算不得正統；趙榮琛先生的程派多來自「函授」，自悟較多，而且大多模仿程先生晚年的唱腔，所以像其弟子張火丁的程派聽起來就顯得有些悶，雖然迎合了現代人的審美，但畢竟不是程派正統傳承。

為什麼說是張火丁：

如今覺得張火丁不但學習到了程藝術的真諦，而且又能體現出程派的唱功身段舞蹈藝術，應是現代程派藝術主要代表人物。京劇藝術是需要傳承又需要發展的藝術。京劇能走到今天，除梅尚程荀四大師的傳承下來，又要有創造發展，使得京劇藝術有更強生命力。張火丁在這方面做得很突出。她的表演非常注重繼承，在程派的代表傳統劇唱功中就可聽到她不是單純的學，簡單模仿象不象，而是在如何表現程派唱功特點上下功夫。我們通過聽張火丁唱就能享受到程派小腔板眼都有變化，細膩優美動聽，很有特色，這說明張火丁是下了功夫的。同樣是《鎖麟囊》《春閨夢》《白蛇傳》她的表演就與眾不同。再有張火丁還有她的獨到之處就是她的「冷艷」，張火丁的扮相和程派的「悲美」又有相同之處，上天就給她塑造了程派的表演魅力。這裡也可以看到張火丁身段舞蹈水袖等方面的功底，她的動勢大而不散，輕而不浮。《白蛇傳》的看到張火丁有非一日之功的表演。張火丁不但能繼承還勇於創新發展程派藝術，成為當今程派創新者之一。京劇《江姐》里張火丁的表演創作是最好的說明，融入了時代的氣息。聽長江……，綉紅旗……，紅梅贊……已成為名曲名段。張火丁在京劇界較早地在北京人民大會堂舉辦個人演唱會，轟動效應很大。我只是一個戲迷，是一個觀眾，和她們沒關係，我只是在電視認識她們。在此客觀地看到藝術家們的表演給以讚揚和感謝。

程派京劇的唱腔非常優美，婉轉幽咽，時斷時續，令人感到心曠神怡，唱腔起伏跌宕，節奏多變，要求達到「聲、情、美、永」的高度結合。因此，深受人們的喜愛！

在程派的傳承者當中，首推當然是京劇大師新艷秋先生，新艷秋的唱腔，最接近程派藝術的創始人程硯秋先生，可以說是原汁原味，聲情並茂。在婉轉幽咽，時斷時續上，簡直和程硯秋一模一樣。

程派的傳承者當中還有趙榮琛和王吟秋，這兩位大師，也很好地繼承了程派藝術的特點，唱腔婉轉幽咽，時斷時續，也算是程派藝術的原汁原味。

另外，還有京劇表演藝術家呂東明先生，她的唱腔也很好地表現了程派藝術原汁原味之美，功底深厚，非同一般。

其他人，諸如李世濟、遲小秋、張火丁、劉桂娟等，感覺都不是原汁原味的程派，比如，有的憋著嗓子，有的嗓子太亮，有的搖頭等等，都有差別。

從傳承的角度來說，傳人應該是對流派創始人在劇目、舞台表演各方面、「四功五法」基本功、乃至個人生活習慣的傳續。以此衡量當今的程派「傳人」，充其量不過是在演那些流派劇目，繼承了很少部分的表演特色而已。「傳人」兩字已經大打折扣，還說什麼更勝一籌呢？無非是五十步笑百步，無端挑起程門內的是非！

學程派的演員眾多，程派戲迷群體也特別龐大，因為其清冷的氣質，聽程派也成為很多戲迷象徵高逼格的符號。

程派傳人中有很多優秀代表，其中王吟秋是親傳弟子，遲小秋是他的高徒，遲小秋十九歲摘梅，被譽為程派標準傳人;趙榮琛是程祖函授弟子，但也取得極高的成就，張火丁是他的弟子，很好的繼承了程派特別是身段舞蹈，極少演出但最具票房號召力的當代程派名家;李世濟是其義女，在程派的推廣及改革方面做出突出貢獻，培養了一大批程派傳人，劉桂娟、李佩泓、李海燕、呂洋等都是她的優秀弟子。

程派發聲方法和其他流派差異特別大，由於程祖倒倉後音色出現變化，他的伯樂兼恩師為他設計了鬼音的新腔，幽咽婉轉、聞之傷情成為程派唱腔藝術的重要特色。

程派弟子中繼承發展他的藝術側重點不一樣，因此每個人的唱也各自不同，很像越劇中的尹派傳承下來的狀況。有人戲言，程硯秋反倒成為「最不像程派的人」，這一點很值得人深思。

當前程派京劇的傳承者主要有遲小秋，李佩紅，李海燕，張火丁，劉桂娟這五個人最叫好，先說遲小秋，她是王吟秋的學生，可以說得程派真傳，遲小秋天賦優越，嗓音有力量感，以嗓帶腔，以腔傳情，聲情並貌，頓字斷句節奏洽到好處，花腔拖腔更是委婉動聽，特別是小拖腔亦能清晰悅耳。李佩紅和遲小秋一樣師承王吟秋，但李佩紅的唱腔要厚重於遲小秋，發音可能更靠前的原因，程派那低回婉轉幽怨如泣如訴的特點被她展現的淋漓盡致，讓人回味無窮，京胡聖手燕守平曾經在他的專場音樂會上評價李佩紅，說她是將程派藝術繼承發揚最好的!李海燕和劉桂娟是程硯秋」乾女兒"李世濟的徒弟，但是兩個人的唱腔卻相差甚遠，李海燕中規中矩，嗓音透亮如水，表達能力也相當到位，大小拖腔起伏不大，通透自然入耳令人沉醉其中，偶爾的滄桑感很能引起聽眾共鳴，而劉桂娟的唱腔似乎更繼承了她師傅的特色，一會頓字斷音錯落急促，一會又將花腔多甩出半拍，該停的沒停不該停的停了，好像故意讓你跟不上她的節奏，當年李世濟將程硯秋先生的唱腔改的面目全非，程先生很生氣，最終沒收她為徒。估計劉桂娟中她師傅的毒了!最後說張火丁，應該說張火丁也得程派真傳，但她的唱腔也有別於前面四人，發音靠後，聲音亮麗，女性特徵明顯，但厚重感滄桑感不足，似乎只有唱腔沒有故事，對人物的刻畫比較蒼白! 個人看法，噴者無罪!

我認為還是張火丁一枝獨秀，無人能及。她的嗓音圓潤寬厚，扮像俊美大方，俗稱「程門冷艷」，為人低調謙恭，不事張揚，幾乎不參加各種活動，不做嘉賓，一心撲在京劇事業上，這也是大家喜愛她的原因。第二就是遲小秋了，不過遲的唱風好像有點過，跟張火丁比稍遜色，劉桂娟嗓音有些薄了，總感覺離程腔遠了點，李佩紅是半路出家，刀馬旦的底子，唱到這樣，也是難能可貴了，李海燕一般般，天津還有個呂洋，扮像美，唱的一般。

天津的幾位，都非常好！不論彩唱和清唱的表演真是！傳承並且發展了對劇情人物故事的當時想像表現。又抓住了人物的心態和現代人的心理變化與理解！天津的四位都非常棒！提個建議！程派能不能也史依弦唱的京劇（歌）梨花頌。將程派唱腔更加動聽！因程腔本身就非常好聽。時常把你帶入到故事的情節！除了好聽！就是有些過於傳統了！傳統與傳承我的理解是不一樣的！