對聯是不是要「平」「仄」對仗呢？

據了解的相關理論常識可知：對聯源於格律詩對仗聯。對仗要求上下句平仄相反，詞性與句式結構相同，滿足平仄「替對」者為正格。

馬蹄韻「兩兩交替」的「平起式」正格：

平平仄仄平平仄

例如：

天連五嶺銀鋤落，

地動三河鐵臂搖。①

又如：

無邊落木蕭蕭下，

不盡長江滾滾來。②

「三仄中」對「三平中」的「仄起式」寬格：

平仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平

例如：

紅雨隨心翻作浪，

青山著意化為橋。③

又如：

萬里悲秋常作客，

百年多病獨登台。④

為論述之便，黑體字標示處姑且叫做「前孤仄」，因其「距詩聯句末字較遠，平仄要求較寬」，目前尚在詩聯界認可的「寬格」範圍內。

「一三五」在有效規避孤平、三平尾和三仄尾條件下可「不論」。

「二四六」平仄必須替、對「分明」，不可以意境為借口而失替或失對。

孤平、三平尾、三仄尾是詩聯界公認的「大忌」，初學者戒之。

「三仄首」、「三平首」、「三仄中」、「三平中」、「孤仄」（「後孤仄」除外）等是詩聯公認的「寬格」平仄格式。

其中，「孤仄」多出自平仄規則理論尚在探索階段的古人詩作中，今人初學者慎用，非出名句者最好少用，否則易陷入邯鄲學步的窘境，也易引起無謂的爭論，特與諸君共勉之！

對仗與對偶不同。

對偶是修辭手法之一，只要求詞性與句式結構相同即可，無平仄要求。

對仗是律詩和律絕的平仄規則之一，不但要求上下句的詞性與句式結構必須相同，而且要求上下句平仄必須相反，才能稱其為對聯。

詩聯句中的漢字按「馬蹄韻」格律「兩兩平仄交替」，詩聯界稱之為「替」。

上下句平仄相反，詩聯界稱之為「對」。

替、對是對仗與對偶的分水嶺，是對聯與民間「口號」、「標語」的試金石。

平仄替對基本規則的否定，本質上就是對聯的否定。

只有遵守詩聯平仄替對規則，才能保護和傳承詩聯體裁形式的文化藝術瑰寶！否則，與日常話按字數簡單排列有何區別呢？

沒有規矩不成方圓。平仄規則是詩聯體裁形式賴以存在的基本規則要求。

黨有黨章，國有國法，校有校紀，廠有廠規，市場上也須遵守統一的度量衡，幼兒園小朋友也知道自覺遵守遊戲規則，而況乎成人呢？對聯作為一種文字遊戲，難道能例外嗎？愛好一種遊戲，就得自覺遵守遊戲本身相應的遊戲規則，不是嗎？

不接受或不願遵守遊戲規則常識，就等於承認自己自動從遊戲中「out 」了！

【注釋】

①③：出自七律《送瘟神》其二，是毛澤東主席在1958年7月1日，得知江西省余江縣消滅了血吸蟲病後，"浮想聯翩""夜不能寐"而創作的兩首七律詩歌之一。

②④：出自唐代詩聖杜甫七律《登高》。

對聯有四個基本要求：

1、字數相同，對聯的上聯和下聯必須相同，我想這一點，即使是現在頭條上整天叫囂不要被規則束縛的人，也無法打破這條規則吧！曾經看到一幅趣味聯，上聯是：中國人民；下聯是：袁世凱，意思就是袁世凱對不起中國人民，這也間接表明，對聯的上下聯必須是字數相等。

2、平仄相對，對聯要求上聯和下聯的平仄是相對的，不過「一三五不論，二四六分明」，只要偶數位上的字平仄相對就行了，不過上下聯的最後一個字的平仄必須相對，而且上聯的最後一個字必須是仄聲，下聯的最後一個字必須是平聲，這就是所謂的「仄起平收」。如果放寬一點，上下聯前面和中間的平仄可以不相對，但是「仄起平收」是不能打破的規則。

補充，漢語拼音四聲中陰平陽平為平聲，上聲去聲為仄聲，學過漢語拼音的都能區分，不難。

3、詞性相同，簡單說就是名詞對名詞，動詞對動詞，工對要求更嚴格，要地名對地名，人名對人名，寬對則在大的詞性上相對就可以了。

4、內容相關，上下聯之間的內容要有一定的相關性，但又不能重複，這個要求也不嚴格，對聯中還有一種趣味的對聯，叫無情對，即上聯與下聯內容完全不相關，但卻表達出一些有意思的內容出來。

經常看到有人不要這個規則不要那個規則，幾分鐘就能學會的東西偏要說它是束縛，一個概念是有特定內涵和外延的，不要這些規則，對聯還叫對聯嗎？那對聯和對偶的區別在哪裡？對聯和兩句話的區別在哪裡，漢語對聯，和英語的兩句話的區別又在哪裡？

王力教授說:"對聯一定要講平仄，平仄不協，就不宜入選"(《新春征聯集萃》第二集第六十三頁》)。古人作詩詞，特別講究平仄。用平用仄，字有定音，平仄交錯，律有定格。錯綜字調，調諧節奏，形成了詩詞的音樂美。對聯作為從律詩中脫胎而來的一種特殊的詩體文學樣式，作為專供人們欣賞吟詩的裝飾藝術，自然也應保持律詩的聲調和諧、抑揚頓挫的特點，講究用字的平仄。平仄是對漢字聲調最基本的區分和概括，區分平、仄聲在南北朝和隋朝就開始了，唐朝形成定規，普遍用於律詩，後來對聯問世，又成為對聯創作的基本規則之一。對聯用字的調平仄，是指利用漢字讀音中四聲高低、升降、長短變化的特點，形成聲調上錯落有致，和諧協調，產生吟誦和聽覺上的音樂美感。對聯的對仗，包括聲調的對仗，也就是調平仄。作對聯而不講究平仄聲調，詞性、句式和意義對仗即使工整，也只有骨肉，沒有神，就會顯得平板單調，讀起來不順口，聽起來不悅耳，那是不合格的。而用不同聲調的字組成聯句，使具有高低、升降、長短不同的聲調的間隔出現，交錯使用，才能使聯句的語音顯得富有變化，造成聲調和旋律的抑揚有致，跌宕和諧，徐疾相濟，給人舒適愉悅的感受。這就是對聯的音樂美，這種音樂美正是構成對聯藝術美的一個方面。請看以下兩副對聯:一、花香鳥語無邊樂，水色山光取次回(這是北京北海公園靜心齋畫峰室對聯。上聯的字調為"平平仄仄平平仄"，下聯的字調是"仄仄平平仄仄平"。上下聯內部平仄相間，上下聯之間平仄相反，平仄協調，音調鏗鏘，很有韻味)；二、海到天邊無作岸，身登絕頂我為峰(這是林則徐青年時代撰寫的一副對聯。此聯不僅思想內容寫景詠志，奇象異趣，真實而又形象，而且音調上也配合和諧，頗具樂趣。上聯的平仄為"仄仄平平平仄仄"，下聯的平仄為"平平仄仄仄平平)。

謝謝！

我認為沒必要那麼講究了，這個平台又不是學校，幹嗎那麼較真呢？

好東西該傳承，可也要與時俱進啊！老是拿古人來作標準有些欠妥，他們的時代背景完全不同。

班門弄斧，見笑了！

對聯平仄講意境，東日西陽對得准。高山可以對大地，人對神來暗對明。高山平湖也可對，兄弟也可對姐妹。百可對十千對萬，冬可對春可對夏。前後也可對左右，坎坷也可對大路。對聯平仄四聲分，詞性正反都能行。靈活掌握莫學古，聯語對仗是精英。中華文字萬千多，對聯選字靠靈活。(本人看題答)聲明：噴人者遠離

對聯講究聲律節奏，具有音樂美。對聯的起句，有平起、仄起式。如七言平起式: 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。如:南山玉鳳傳珍寶，北海金龍送福祥。七言仄起式: 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 。如: 報曉司辰辭舊歲，誠心守夜接新班。我家有幾十本古今對聯，絕大多數是按聯律對仗工整的。但有少數因為用詞所需，或是拆字聯、趣味聯、成語俗語聯和迴文聯等，有些字沒平仄韻對。如: 打人不打臉，擒賊先擒王。三生有幸，一見鍾情。但是，對聯還有規則就是: 一三五不論 二四六分明。即第一三五字可不大講究平仄，但二四六字就要講究平仄了。說實在的 ，有平仄韻律的對聯，讀著有音樂感，朗朗上口。

對聯一定要平仄對仗的說法過於迂腐、生硬。

如:上對下，左對右，東對西，聲東擊西對走南闖北、春對秋，春對冬、高對低、小對大，等等等等……，(都不能對)。

這符合科學嗎？這符合自然嗎？這符合對聯「反對為佳」的說法嗎？對聯「聯律通則」本身就有缺陷。

在別的平仄問答里，看見有人不懷好意地說了一些讓人不敢苟同的話。(正想回復，一下按錯鍵，沒找到了)。所以在此順便回復: 我本人反對 某些庸人說:「在頭條里，有深藏不露的高手」一說！一:不露？你是怎麼知道的？二:不露？永遠不露的就是高手！？三:是哪方面的高手？四:可以任意出題限制字數挑戰嗎？如果有，我願挑戰。

既然是對聯，自然是有規矩的，不然就是大白話了，字數和詞性相對是最基本的，不再累述。最難的是意境匹配情況下還兼顧平仄，當然對聯才區區兩句，為了意境偶爾犧牲一下平仄是可以的，可是平時訓練時要盡量注意平仄。平仄是根據人呼吸方式而設計的音調升降，人說話一定是要吸氣呼氣的，不然無法堅持下去，所以才提倡＂仄起平收＂。大家可以試試，幾句話都是用平調下去，或者都是仄調，看那氣息調不調得回來？就像＂白日依山盡（仄起），黃河入海流（平收）。 欲窮千里目（仄起），更上一層樓（平收）。如果不是平聲收尾還是仄聲，就很怪了，兩句問題不大，如果是詩那麼多句，這就沒法讀了，說話必須抑揚頓挫才好聽，才能呼吸，一個調過去，＂仄仄仄仄，平平平平＂，人氣都喘不過來，還能出詩嗎？＂白日依山盡，黃河入海（再用一個仄聲結尾看看）詩味根本就沒有了嘛，可見平仄還是很重要的，特別是朗誦長篇詩歌，要做好氣息準備。

對聯是否要講平仄，個人認為要分具體情況。如果是正式的。比如廟宇，公司，單位等正規的對聯，而且是要長期掛在大殿、大門上的楹聯。一定要講究對聯的規律。如對仗，如仄起平落。如平仄相對等。如果是平時的春聯，最好要講平仄對仗，如確有好的意境則可考慮意境為先。至於平常在網上對得好玩的對聯，趣味聯之類，則不必那麼講究。

上聯:寒雪落千家，江山銀萬里，

試聯:春風暖億人，華夏耀九洲。