書法的輔助要領有哪些？

中國書法源遠流長，是以書寫漢字來表達作者審美情趣的藝術。到目前，已經形成了比較完善的書寫技法。就像人走路一樣，只要沿著既定軌道行走，基本上不會走入歧途。

以我個人的理解，不論是自己學習書法還是給別人輔導書法，只要掌握了執筆、用筆和布局，那麼，寫出來的字不會太差。

首先說執筆。執筆就是手握毛筆的正確方法。執筆的正確和好壞將直接影響到所書寫作品的好壞，因此，在初學時就必須養成正確的執筆方法，要不然，會做無用功。古人對執筆總結出許多方法，有單鉤法，雙鉤法、撮管法、捻管法、撥鐙法、握管法等等。

唐代陸希聲提出的「挾、押、鉤、格、抵」五字執筆法。「挾」，指大拇指第一節的內腹斜而仰地貼住筆的靠身一側。「押」，指用食指的第一節斜而俯地貼住筆的外側。「鉤」，指緊貼著食指的中指用第一節或第一、二節彎曲處鉤住筆的外側。 「格」，指用無名指抵住筆管，配合食指、中指向內的鉤力，既使筆基本平衡，同時又使運筆更加靈活。「抵」 ，指用小指自然地順勢托住無名指，從而使五指作用於筆時能更加協調，使力量達到均衡。

然而，同樣是五字執筆法，由於手指彎曲的角度以及執筆的深淺與鬆緊程度不同而各呈其勢。只要在書寫時手指、手腕能靈活方便，符合手的生理結構要求，所執之筆能基本垂直於紙面，便是正確的執筆方，無論寫小字或寫大字，坐著或站著，枕腕或懸腕，其執筆姿勢都應該做到筆正而手靈。掌握了正確的執筆之後，還應進一步掌握正確的書寫方法，從而確保執筆的靈便。

第二個就是用筆。用筆是指使用毛筆書寫的方法，也是用毛筆書寫書法線條的方法。古人對用筆十分重視，元代趙孟俯在《蘭亭十三跋》中說，書法以用筆為上，而結字亦須用工，蓋結字因時相傳，用筆千古不易。可見用筆在書法藝術中的地位。

嚴格說來，用筆分用鋒與用毫兩個方面，但實際書寫時，兩者很難絕然分開，它們是若干動作的綜合構成，故合而論之。用筆之法包括中鋒用筆、側鋒用筆、逆鋒用筆等，還包括用筆時藏露、提按、轉折、平移等多種技法的運用，也包括毛筆在運行時的速度快慢，用筆的節奏，以及用墨的方法。只有正確掌握了用筆，那麼，寫好字就容易得多。

第三個就是布局，也就是章法。一幅書法往往有幾個或幾十個、上百個字，布局主要是指要處理好整篇的字與字之間的疏密關係、呼應關係、並製造出一種節奏感和韻律感。對單個字來說，要處理好筆畫與筆畫之間的疏密關係和呼應關係。只有這樣，寫出的書法才會看著輕鬆、活潑，不僵硬，不死板。

以顏真卿《多寶塔碑》為例，顏體書法雄渾剛勁，敦實嚴正，是學習楷書的典範。該碑用筆多用中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按。起筆藏鋒為主，兼用露鋒，方圓並用，有些橫畫起筆較為外露，多不似柳書的齊頭方腳，而是稍存斜尖，並參以含蓄的筆意使之變化豐富；收筆用頓筆和回鋒的較多，強調「護尾」，尤其於橫畫中最為明顯，寫橫行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，體現出顏體的雄渾、大氣之韻，豎畫粗壯， 渾厚力強。

書法碑帖中橫、豎筆畫粗細對比鮮明，富節奏、韻律美感，也把顏體的一個「筋」的意味完整的表達出來。顏體撇畫較輕盈挺健，捺畫卻粗壯有力，有「蠶頭燕尾」 之稱，給人以剛健的動感，尤其是捺腳較長，頓挫後踢出開衩，含蓄而又有峻利之感。 另外，顏體捺畫的捺腳 多與撇畫鋒尖持平或稍低， 不似柳體的撇低捺高，而呈現出一種舒展沉穩之美。

俗話說，字如其人，看到這樣的字，不由得會讓人想到顏真卿是一位忠臣烈士。