極少的文字表現極大的意境，有哪些例子可以說明？

我很喜歡現代詩，現代詩中有極少的文字就可以表現極大的意境。這些都是我喜歡的詩句:

1.我以淚水翻過歲月 所有的季節都是冬季。——埃姆朗·薩羅希《在雪的塵埃中》

2.那年夏夜並不是終結，你在雨中等待著我。——北島《你在雨中等待著我》

3.人在月光里容易夢遊，渴望得到也懂得溫柔。——舒婷《中秋夜》

4.在深淵的邊緣上，你守護我每一個孤獨的夢。——北島《五色花》

5.所謂未來,不過是往昔;所謂希望,不過是命運。——西川《杜甫》

6.原以為二十年等待,會長過一生。現在回頭望去,那不過是一聲槍響。吳新宇《一聲槍響》

7. 飛呀，當萬物都走向衰敗，我多想聽見你的心跳。——宋琳《當萬物都走向衰敗》

8你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向。——徐志摩《偶然》

9.遠離月球三百萬公里,還是夢見你。——廖偉棠《你淺淺幽藍的眼睛》

10.我燒毀了整個世界，在廢墟中等你回來。——廖偉棠《回家》

11.希望你記得我，無論苦與甜。——黃建東《速朽時代的愛情》

12.風后面是風,天空上面是天空,道路前面還是道路。——海子《四姐妹》

13. 我要忘記曾經枝繁葉茂的自己,像忘記你。——李元勝《玫瑰花》

14.我知這世界,本如露水般短暫 ，然而, 然而。——小林一茶

15.我們交換黑暗的詞語, 我們相愛如罌粟和記憶。——保羅·策蘭《花冠》

16.在拉姆安拉，死亡沿正午播種，在我窗前開花。——北島《拉姆安拉》

17.春夜如手,握緊筆,一遍遍 閱讀你,塗寫潦草的批語。——啞石《個人道》

18.我們寄出的圖像已經過修補，是我們未曾經歷的風景，我在背後，寫上私人的問候 , 在方寸里。 ——也斯《香港歷史明信片》

19.我們曾經居住的月亮無一倖存。 我們雙手觸摸的花瓶全都掉落。告訴我，還有什麼是完好如初的？——歐陽江河《花瓶，月亮》

20. 你給我帶來那即將降臨的陣雨的感覺,我把這感覺帶入十二月的黑夜。——西川《明媚的時刻》

21. 你溫我，熱我，煮我，以你的火點燃我的火，我不忍見你焚燒成灰，你不忍見我橫流一醉。——邵燕祥《五十弦》

22.為什麼整個愛情突然降臨，正當我悲傷，感到你在遠方?——聶魯達《我們甚至遺失了》

24. 在這個世界上秋天深了，該得到的尚未得到，該喪失的早已喪失。——海子《秋》

25.昨夜，我又夢見我，赤裸裸的跌坐在負雪的山峰上。——周夢蝶 《剎那》

26.品嘗多餘的淚水，你的星宿啊，照耀著迷人的一天。——北島《今天》

27.我知道,靠近岸邊的水草無法幸運地，被樹梢的天使選擇，最後我選擇掐滅那顆流星。——黃建東《幻覺》

收集不容易，歡迎喜歡現代詩的朋友點個關注！

這種情況，咱們古詩裡面很多。羅列一些，和大家分享

1、醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回；

2.黃河之水天上來，奔流到海不復回；

3.舉頭望明月，低頭思故鄉；

4.飛流直下三千尺，疑是銀河落九天；

5.海上生明月，天涯共此時；

6.大江東去浪淘盡，千古風流人物；

7.南入洞庭隨雁去，西過巫峽聽猿多；

8.欲窮千里目，更上一層樓；

9.大漠孤煙直，長河落日圓；

10.萬里黃雲凍不飛，磧煙烽火夜深微；

11.曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲

12.白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河

13.今人不見古時月，今月曾經照古人

14.孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流

15.危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人

16.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍

17.兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來

18.眾鳥高飛盡，孤雲獨去閑

19.念天地之悠悠，獨愴然而涕下

20.千里長河一旦開，亡隋波浪九天來

21.兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山

22.三十功名塵與土，八千里路雲和月

23……

那麼多的極簡而意向恆大的東西，好好體會一下！

歐耶！

蠻多的吧，看到題目腦子裡唰唰唰蹦出了很多，待我慢慢寫來。

要說極少文字表現最大的意境，我首推《百年孤獨》的開頭：

多年以後，面對行刑隊，雷奧連諾·布恩迪亞上校會想起，他父親帶他去見識冰塊的那個下午。——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》

這樣的一個開頭，引發了多少作家爭相模仿。我第一次讀《百年孤獨》，只這一個開頭，就深深地被吸引了。第三視角的平淡描述，過去與未來的撕扯，魔幻現實的意象就這樣突如其來。

32歲的亨利坐在那裡，深情的目光望過去，都是自己22歲的影子。——《天下足球》

熱愛足球的人都知道《天下足球》的煽情功力。22歲，正是人生中最美的年齡，32歲，剛過而立之年，慢慢地有了蒼老之感。回望10年前，你又有怎樣的感情呢？

小巷，又彎又長，沒有門，沒有窗。我拿著把舊鑰匙，敲打厚厚的牆。——顧城《小巷》

我很少讀現代詩，但當我第一次看到這首《小巷》之後，就再也不能忘記。

…而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，da陸在那頭。——余光中《鄉愁》

我想，不管是誰，讀到這句都能體會到詩人無限的鄉愁吧？

不時有一兩個星刺入了銀河，或划進黑暗，帶著發紅或發白的光尾，輕飄的或硬挺的，直追或橫掃著，有時也點動著，顫抖著……餘光散盡，黑暗似晃動了幾下，又包合起來……——老舍《駱駝祥子》

誰能想到，這竟是一段床戲。

寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天外雲捲雲舒。——陳繼儒《小窗幽記》

寫的是庭前花，天外雲，實際上寫的是人生。

一念之喜，景星慶雲；一念之怒，雷震暴雨；一念之慈，和風甘露；一念之嚴，烈日秋霜。——洪應明《菜根譚》

喜怒慈嚴，情緒變換，一念塵埃，一念菩提。現在有幾個人真正能控制好自己的情緒呢。

晚來天欲雪，能飲一杯無。——白居易《問劉十九》

「來來來，喝了這杯還有三杯」——論一句話破壞意境。

詩酒趁年華。——蘇軾《望江南·超然台作》

在最好的年齡，喝最好的酒，愛最愛的人。最愛的一句詞，沒有之一。

看到這個題目，我首先想到的是這句話：

「山高月小，水落石出。」——蘇軾《後赤壁賦》

八個字，都是十分平常的字，卻非常有畫面感，寫出了深秋寂寥之感，讀之如身臨其境。

還有這首所有人都會背的元曲：

僅僅羅列了一些名詞，便為讀者展現出了一幅孤寂壓抑、秋風蕭瑟的畫面，讀之令人斷腸。

「大漠孤煙直，長河落日圓。」——王維《使至塞上》

一個「直」一個「圓」，平平無奇的兩個字，卻描繪出了塞上蒼涼壯麗的落日景象。一代文豪曹雪芹十分欣賞這兩句，他在書中借香菱之口讚歎道：

「大漠孤煙直，長河落日圓」。想來煙如何直？日自然是圓的。這「直」字似無理，「圓」字似太俗。要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來。

「星垂平野闊，月涌大江流。」——杜甫《旅夜書懷》

和「大漠孤煙直，長河落日圓。」頗有相似之處，雄渾壯麗，彷彿使用廣角鏡頭拍出的照片一般。

1 科幻小說: 地球上的最後一個人坐在辦公室裡面，突然，他聽到了敲門聲。

2 十字小說: 戰亂，等六十年，夫帶妻歸

3 五字小說:醒，照鏡: 誰啊？！

4:一句話命題小說，要求在這小說中有王室，上帝，懸疑, 這樣寫......皇后有喜啦！上帝啊, 怎麼回事啊？

5 詩句: 坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。

6 詩句: 三十功名塵與土，八千里路雲和月。

7 詩句:可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人。

8 上世紀80年代發表的一首最短的詩:

題目: 生活

詩: 網

言少意多，非詩詞莫屬。

在文字的表現方面，西方會涉及到很多技巧，比如比喻、擬人、排比，抽象等，但是在中國古代，概括起來只有賦、比、興三種寫法。

所謂「賦」，就是鋪陳直述，在平鋪的同時往往可以起到渲染的作用；

所謂「比」，就是類比，跟我們說的比喻有所不同。比喻是將一物比作一物，而類比是強調兩者之間存在某些共性的特徵；

所謂「興」，即是詠，借某事物來抒發自己的情感或者表達觀點。

雖然只有三種寫法，但實際上包羅萬象。而且這三種寫法並不是單一使用的，經常是賦中有比、比中有興，下面我舉一些例子。

雞聲茅店月，人跡板橋霜——溫庭筠《商山早行》

這個句子只用了「賦」的寫法，甚至白描之下，只有名詞而已。但是我們細品這個句子，便會發現不需要動詞的句子竟然也可以寫的這麼生動：

在雞聲催促之中離開客棧繼續趕路，發現天還未亮，天空仍懸有殘月。遠處已經有了行人的足跡，扶過板橋，手上明顯可以感覺到昨夜凝結未化的霜。

僅通過區區十字，我們就可以在腦海中勾勒出詩人旅途中的畫面以及心境，這正是中國詩詞獨有的意境，比言語直說旅途艱辛更具有感染力。

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

——崔護《題都城南庄》

前三句採用「賦」的寫法，陳述去年與今日之事，看似平淡無奇，而第四句「比中帶興」，人不見故以桃花代人，風又來故以春風代我，此為「比」；而「興」之所在，僅是一個「笑」字——即便人不見，卻仍記得去年人在桃花樹下的笑容。說「笑」實則寫悲，以一字勾勒無限遐想，堪稱點睛之筆。

中華文化之所以源遠流長，與其獨特的表現力和魅力是分不開的。如果說漢字是中華文明最具有價值的寶藏，那麼詩詞一定是其中最耀眼的一顆明珠。

例：

中國足球誰也打不贏；

中國乒乓球誰也打不贏；

------同樣的字，表現出了完全相反的含義。僅僅是因為對象不同。

例：

wocao：

1.wo讀輕聲，cao 讀四聲 ；多用於稱讚；

2.wo讀輕聲，cao讀四聲；多用於驚嚇

3.wo讀輕聲，cao讀輕聲；多用於不屑

4.wo讀三聲，cao讀四聲；多用於罵人

漢字的博大精深不外如是

說個小故事。

說古時有一個秀才給一財主當先生，財主自是摳門的很，小心翼翼的問了句「資酬幾何？」，秀才微微一笑，寫下了"無雞鴨也可無魚肉也可唯青菜豆腐不可少不得半文錢"，並說道「這就是條件」，財主接過紙條念到：「無雞鴨也可，無魚肉也可，唯青菜豆腐不可少，不得半文錢...」，大喜過望，我很中意你啊!但時隔不久，秀才就發抗議了，財主挺奇怪，不是按著你的要求來的嗎，你不是寫的「.....」云云？秀才大怒，曰「我說的是「無雞，鴨也可，無魚，肉也可，唯青菜豆腐不可，少不得半文錢」」。

即同樣一句話，句讀不同，表意則完全相反了：

"無雞鴨也可無魚肉也可唯青菜豆腐不可少不得半文錢"

「無雞鴨也可，無魚肉也可，唯青菜豆腐不可少，不得半文錢...」

「無雞，鴨也可，無魚，肉也可，唯青菜豆腐不可，少不得半文錢」

例一：

「雞聲茅店月，人跡板橋霜」《商山早行》溫庭筠

這一聯僅僅是選取了早行相關的幾個意象：雞聲、茅店月、人跡、板橋霜，沒有多用任何一個形容詞、動詞，便補足了一副晨曉獨自趕路的早行畫面。

例二：

《清明》杜牧

清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂

借問酒家何處是，牧童遙指杏花村

一首七絕28個字，就是一個劇本。

1957年便有人干過這個事兒了：

清明時節（時間）雨紛紛（背景），路上（地點）行人（人物）欲斷魂（心理狀態）

借問酒家何處是（對白），牧童遙指杏花村（落幕）

這種張力體現在各種「聖人言」，比如老子、孔子等等。

例：

《論語·為政第二》子曰：「《詩》三百，一言以蔽之，曰『思無邪』。」

什麼意思呢？就是孔子說，《詩經》中這三百篇詩歌，用一句話來概括，就是「思無邪」

問題來了，這「思無邪」到底是嘛意思？是沒有歪念頭，思想純正？還是好不作假？還是思想沒邊界的意思？歷來眾說紛紜。這就得益於文字的張力。

諸如此類的「聖人言」多的很：

道生一，一生二，二生三，三生萬物

-----老子13個字就是整個宇宙

等等等等

以上，感謝閱讀，歡迎關注。

我沒有翻前面的答案，只是想說說看見題目瞬間想到一句晏殊的詞

出自晏殊《臨江仙》，原詞是這樣的

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

其實最後「當時明月在，曾照彩雲歸」答主覺得寫的也很好，可是有了前面那「落花人獨立，微雨燕雙飛」其他的，就入不了眼了。

這本是一首懷人詞，將「人獨立」，「燕雙飛」將別後的孤獨和追憶的相思刻骨描繪的淋漓盡致。孤獨的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來。燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢後酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。

說來也奇怪，這明明是首懷人詞，但是我總能把這兩句與張智堯的花滿樓聯繫起來，（也許是因為花滿樓和上官飛燕？？）比起那句被說爛了的「陌上人如玉，公子世無雙」，我更願意把花滿樓放到微雨飛燕的意境里。

大概也是因為，上官飛燕是張智堯版《陸小鳳傳奇》中，花滿樓唯一愛過的，那個在驚慌中闖入小樓，介紹說「我是上官飛燕，江南的上官飛燕」的女孩。

問題：極少的文字表現極大的意境，有哪些例子可以說明？文字的表現力或者說漢字的表現力能有多大？

....

用極少的文字表現極大的意境，是古詩詞的特點，文字的表現張力有多大，取決於作者的學識和文字的駕馭能力。適合的選取意象，巧妙的意象組合可以形成寬廣的意境，高超的修辭手法的運用，也可以給讀者帶來廣泛的聯想。

相對於散文來說，詩短小得多，因此省略成了詩家語最明顯的特點之一。

如李白的《古朗月行》：小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤台鏡....省略主語。

又如：雞聲茅店月，人跡板橋霜。省略了「我看到」。

又如：佳人拾翠春相問，省略了「在」。特別注意這個春字，剛學詩的人， 不敢把春字放在這個位置的。

劉皂的《渡桑乾》：

客舍并州已十霜,歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水,卻望并州是故鄉。

結尾絕佳，意味含蓄而深遠。

清風不識字，何故亂翻書。

寫的人可能就是寫了眼前所見，但是詩的文學屬性決定了，讀的人一定會聯想.........

寄託往往有言外之意，表面是一層意思，背後是一層意思，例如柳宗元的江雪：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

古人說一些景語皆情語，表面是環境，其實是心境。

好的詩詞作品，有多重語境，有言外之意，有隱喻寄託，而且還是用及其簡略的字來表達，最短的五言絕句只有20個字，卻有無數的千古絕唱。結尾處再放上幾首：

• 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
• 向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。

@老街味道

看很多朋友說到了俳句，確實日本文學當中的俳句很多都讓人印象深刻。

比如：我知這世界本如露水般短暫，然而，然而。

又如：朴樹散花，不知去向。

俳句以其極佳的意境讓讀者回味無窮。

此外，回到問題，舉幾個例子說明。

1、風雖大，卻繞過我靈魂。———西貝

2、面朝大海，春暖花開。———海子

3、你來人間一趟，你要看看太陽，和你的心上人，一起走在大街上。———海子

4、若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨。———賀鑄

5、我永恆的靈魂，注視著你的心，縱然黑夜孤寂，白晝如焚。———蘭波

6、歲月不饒人，我亦未曾饒過歲月。———木心

7、你再不來，我要下雪了。———木心

8、世界以痛吻我，要我報之以歌。———泰戈爾

9、我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。———辛棄疾

10、在現實斷裂的地方，夢匯成了海。———顧城

一時之間，腦子裡首先蹦出這幾句，先答為敬～

我是沐陽，與文字糾纏一生～