為什麼有些所謂的書法家寫的字超丑還能火？

06-01

我是宇航，不是所有丑書都能火，廣場上的丑書嘩眾取寵，展廳里的丑書滿足一部分人的需求。

這部分人或許在之前就很有些名氣，然後通過展廳進行藝術推廣。

還有些學院派，學院派很難理解～不過我初學的時候有個人跟我說：學院派就是他們以為好就是好的流派。

這句話到現在我也是認同的。

如果拋開形式，細觀其中筆法，結字，大多是有出處的。而且用筆的水平也不錯，常人不及。

章法布置也還好

只不過看起來，就是很彆扭。可能他們是把傳統作為載體，在追求新的藝術形式？

劉洪彪傳統功力還是很深的，線條質量也是屈指可數，這種人就是以前就出名的，只不過順應了新的藝術形式。

其實我覺得展體相對來說是簡單的，天賦高的人，通過這種形式二三十歲就可出名，相對傳統來說，確實是捷徑。科班學生一般都在地面鋪紙，然後蹲著寫，這種好處就在於手腕靈活，掌控全局，可以寫出大開大合的變化。

如果把這種字掛在展廳里，還是能接受的，但是要掛在家裡～～說不定能辟邪。

我能看懂丑書，展體，並不代表我喜歡。

我個人以為，既然是學習就要放眼全局，存在即合理，拿著傳統的心態，對新事物要取其精華，去其糟粕。

如果連了解都不了解，就一概而否，這不是我的性格。

書法既然沒了實用性，走藝術道路是必然，展體最大的優點就是章法好。

這個我覺得所有人都可以學習，他繼承了古人的章法，又開創了新的形式。

但是至於字的方面，還是保持傳統為好。

我是宇航

罵吧罵吧罵吧，我知道說實話就會被罵。

點個關注唄～～

對於這個問題，我認為可以從三個角度去分析。

首先現代的書法被少數掌握話語權的人定義為線條的視覺藝術，以追求視覺效果為第一位！這對於書法的走向來說是致命的！

主要表現有以下幾種方式，

第一在章法上篇幅得大字也得大；

第二在用筆上過分追求重墨和飛白的對比，

第三在結構上過分誇張，突出塊面與空白的對比。

第二就是巨大的利益誘惑。現在是市場經濟，正是由於趨勢的導向，書寫者要想更好的混進這個圈子，只能跟著趨勢走。比如說你不寫丑書你就進不了展，你進不了展，你就沒有名氣，你沒有名氣就賣不出作品教材也招不到學生，自然賺不了錢！畢竟只靠書法吃飯真的很難！

第三就是無知的吹捧者。認為只要是大家寫的就是好的，不然就是自己的欣賞水平底下，實際上這不過是虛榮心作祟掩耳盜鈴罷了，如果這些人中有部分還具有一定的影響力，那更是推波助瀾，禍患無窮！

說到這裡，對於丑書來說，我的態度是既不支持也不反對，因為書法流傳到現在，凡是好的作品都可以經得住歷史的檢驗而流傳千古！而丑書可能在書法史上只是曇花一現，或者有著特殊的意義，那就是它是當代書家尋求突破自我過程中的一個產物，隨著時間的發展眾多書家的不斷探索，也許會產生一種雅俗共賞的新成果，也是說不定的！

總而言之，對於一般都書法愛好者而言，我們要做的不是當個吃瓜群眾，而是寫好自己認為好的書法作品才是最重要的。

以上觀點僅為一家之言，歡迎指正交流

喜歡的朋友點個關注，點個贊

弘揚傳統文化，專註書法教學！

歡迎觀看我的書法教學視頻，也許對您有所啟迪，謝謝

我認為，回答你的問題之前，首先要區分什麼是書法？什麼是寫字？什麼是藝術？什麼是丑書這幾個概念。寫字並不等於書法，但是，書法必須從寫字而來，寫字到了一定的境界之後，就需要書法的創作，創作的東西就是藝術的。也就是說，寫字只是書法的第一階段，現在很多人都在寫字，但是也有書法藝術經常進入我們的視線，所以很多人就把書法和寫字混為一談，他們認為，現在搞書法的人把古人的東西都拋棄了，其實這種說法是狹隘的，把兩個不同類型的、不同境界的東西拿出來比較，那些寫字的人看不懂書法，所以就覺得是人家醜書，殊不知人家已經進入到第二階段了，而你還在第一階段寫字的階段，所以寫字和書法是兩個不同的階段和領域，千萬不能混為一談。但是，字寫不好，也不可能搞好書法創作的，那些書法大家，哪一個基本功不過關？恰恰相反，他們的基本功是非常紮實的。

書隨當代，也就說書法要有時代性。當年古人對各個字體進行改造的時候，就是大膽創新，把篆書變成隸書，把隸書變成草書等等，我們現在出於新時代，百花齊放，百家爭鳴，用文字創作書法藝術，但是，書法藝術需要有多種元素來表現它的最高境界。不是說誰會寫字，誰就是書法家，試想一下，幾千年來一共有多少個書法大家，不過區區百人。

書法何其難，願君多努力！

寫丑書者，許多是名人書法，先有名，再被捧為好書法。寫丑書者，沒有紮實的書法功底，也沒有心情苦練，只做沽名釣譽之事，加上有抬轎子的人，不遺餘力，便彷彿如書壇創新之神人，頗有點市場。就是污染了人們的視線，還誤人子弟，把老祖宗的好東西霍霍了。

當今有些人想出人頭忚，苦於沒有門徑，便把書法作為敲門磚。但又下不了苦功勵練，才學執簟就想出名，不懂結體便欲成家。走正道耐不住寂寞，只能走走歪門邪道。於是金錢舖路，拜名人為師。賄賂評委，把自巳令人不齒的丑書塞進國展。一次得逞便自我標榜，再次得逞便以大家自居。如此你行我效，成了風氣。把書法界搞得烏煙瘴氣，丑書泛濫，傳統書法被打壓，被排擠。帶壞下一代，貽害無窮。

今天的書法為什麼這樣不受人尊重，今天總算找到原因了，中國最高書法協會的主席、副主席、秘書長、理事等一大堆重量級的領導寫的書法應該是有示範作用，有引領作用才對，可是他們的書法不如農村老百姓寫得好，這些人應該退出中國書協的領導職位，選大家…全文

當今社會有權有錢，有關係再丑也能火，中國出名的名家也很多，最著名的于右任、劉自櫝，沈鵬，啟功，劉炳森，歐陽中石，田氏兩兄弟，范曾，冷軍，崔如琢，石魯、趙望雲、何海霞，盧中南，方濟眾、黃胄，劉文西、王西京、吳修、雷珍民、吳三大、鍾明善、江文湛、王金嶺、陳國勇、趙振川、王海力、張之光、馬繼忠、賈平凹，任法融，王有政、崔振寬、郭全忠等有幾位在海外名氣很大。

」書法」從大概念來說，就是漢字書寫的法度。什麼是法度？古人幾千年的探究、實踐、積累所形成的傳統，就是法度。在繼承傳統的基礎上有創新創意並形成被大多數書寫者所認可的風格，就是書法大家、大師。離開傳統而一味追求創新、變異和風格，就是「丑書」，永遠也不可能成為絕大多數書寫者所認可的大家、大師！

美醜是個相對的概念。書法審美固然有一定標準，但個人好惡的因素也很強。有人認為丑的字，也有人以之為美，爭論之下難有定論，因為美醜本來就是主觀性的。還有一些人在書法美醜的評價上完全以書寫者的地位，職位，名號等身份來評判。以上這寫些導致書法審美是比較混亂的，也給有些人糊弄群眾提供了操作空間，書法亂像層出不窮，傷害的還是書法本身。