感覺近代最有特點的詩人是大帥張宗昌，我如何才能寫出一首這種風格的詩呢？

06-01

談到近代詩人，有人會想到「引刀成一快，不負少年頭」的汪兆銘，有人會想到「一生負氣成今日，四海無人對夕陽」的陳寅恪，還有近體詩聞一多，徐志摩等等。而我今天要談的是一個近代我最佩服的詩人——張宗昌。

想學習他的詩歌，必須理解他的詩歌魅力，這樣我帶大家去鑒賞詩歌，感受詩人的情歌世界。

游大明湖

大明湖，明湖大，

大明湖裡有荷花。

荷花上面有蛤蟆，

一戳一蹦躂。

詩人語言通俗易懂，，大字反覆出現猶如詩人情感一樣反覆跌宕，一句「大明湖裡有荷花」，荷花把整個大明湖裝點的煥然一新，多了几絲自然氣息，唐宋時期詩人最愛寫採蓮的詩歌，可以說這首詩歌很好的繼承了傳統了。突然，詩人充滿童心的那顆稚子之心看見一隻蛤蟆，這隻蛤蟆不一般，他是大明湖的蛤蟆，大明湖相傳有蛤蟆卻聽不見蛤蟆叫聲。最後一句，由靜態景物轉化為動態，「一戳一蹦躂」，蛤蟆的動作神態活靈活現，表現了大明湖的盎然生機。讀完給人一種韻味悠長的感覺，令人不禁想反覆閱讀品味。我們想到大明湖是夏雨荷，詩人就是不一樣，看見的是蛤蟆！

我們再看另一種風格的詩歌鑒賞，全詩意境都很好，頗有樂府古風的質樸與天然，讓人不禁想到魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。這樣的佳句！

開頭一個大字把整首詩的境界一下子變得很大，很寬廣，然後作者重複了一遍明湖大，頗有詩經重章疊句之感，而大明湖裡有荷花，荷花自古被騷人墨客賦予了很多意向，比如周敦頤《愛蓮說》很明顯張大帥看似說的是荷花，實際上形容的是在軍閥混戰的年代，自己是荷花一樣的高潔之士（花之君子者也），下面一句，荷花上面有蛤蟆，本來死氣沉沉畫面一下子充滿了生機與活力，一隻活潑可愛的蛤蟆登場了，最後一句更是點睛之筆，整個靜態的畫面有了活力，這個戳和蹦躂簡直就是神來之筆，為什麼蛤蟆要蹦躂，因為他知道金麟豈是池中物，一遇江水便化龍。考慮到近代某著名政治家代名詞就是蛤蟆——袁世凱（相傳蛤蟆轉世）。張大帥最後一句就是表達自己要和袁世凱一樣建功立業，通過個人奮鬥和歷史進程到北京去！這樣雄魂壯志怎麼不是點睛之筆？（早年寫的詩評，今天拿出來一用）

游泰山

遠看泰山黑糊糊，

上頭細來下頭粗。

如把泰山倒過來，

下頭細來上頭粗。

這首詩算是借景抒情了，詩人張宗昌是近代山東地方父母官，近代社會的混亂，給老百姓帶來沉重災難，詩人也是像杜甫一樣憂國憂民。猛一看第一句寫的是自然界早晨泰山的黑糊糊，實際上，是否指的是近代社會呢？第三句更是有趣，表面上寫是泰山顛倒，而中國歷史上泰山代表封禪與皇權獨尊，這裡是不是要反對封建主義的大山呢！

俺也寫個大風歌

大炮開兮轟他娘，

威加海內兮回家鄉。

數英雄兮張宗昌，

安得巨鯨兮吞扶桑。

我們知道，宋詞里柳永喜歡用俗詞，而元曲也多用俗語，這並不妨礙他們的藝術價值。張大詩人也是如此「轟他娘」這樣有鄉土氣息的話都能入詩歌，可以說是豐富了詩歌的語言世界。詩人模仿劉邦的大風歌，表現出一種豪邁的氣概，考慮到他是近代著名軍閥，這是一種戎馬倥傯的人才會理解的情懷。最後一句「安得巨鯨兮吞扶桑」，考慮到近代，日本人侵略中國，蠶食鯨吞領土。巨鯨一詞用的巧妙，希望能夠反擊日本侵略，詩人愛國主義情懷顯露其間。

張大帥詩歌還很多，故事也不少，是一個愛江山更愛美人的豪傑詩人，以後有機會再詳細介紹一下大詩人張宗昌。

把張將軍定位成「詩人」有點不妥，憑張將軍的文采完全可稱「詩神」、「詩魔」、「詩帝」、「詩豪」。張將軍的詩詞隨性、洒脫，無論是山水田園詩、詠物詩、行旅詩、抒情詩還是敘事詩，張將軍總能發現我等不易發現的事物，有隱含人生的大道理，比方說下面這首《大明湖》：

大明湖，明湖大，
大明湖裡有荷花，
荷花上面有蛤蟆，
一戳一蹦達。

如果讓王維孟浩然柳宗元之輩來寫景色，他們一定會巴拉巴拉寫一堆荷花多麼美空氣多麼清新之類。到了張將軍這就不一樣了，先描寫荷花之靜，但靜不過三秒就以動制靜，當我們以為整個畫面會變成動態時張將軍突然巧妙的一收！請看最後一句中的「一蹦達」，注意僅用「一蹦達」就讓畫面終結，沒有過多對蛙的描寫。全詩看似寫景，實則告訴我們做人做事要「點到為止」。

再看這首名為《混蛋詩》的敘事詩：

你叫我去這樣干，他叫我去那樣干。
真是一群大混蛋，全都混你媽的蛋。

初讀此事，覺得平淡無奇，仔細琢磨後，終於發現了其中的深意，原來張將軍的意思就是說你們都是一群大！混！蛋！果然很有深意！張將軍善於記錄生活的點點滴滴，無論好事壞事都能以詩記事，此詩的更深含義是告訴大家做人要有主見，切不可被人過分的牽著鼻子走。

分析了兩篇我想你也了解的差不多了，要想寫出像張將軍這樣水平的詩，一定要留意生活的細節，不必過於拘泥詩詞的格式，當然能押韻更加。要把自己對事物的直觀感覺寫進詩里，你覺得泰山像三角形那它就是三角形，你覺得衣服穿少了很覺得冷那就一定要告訴大家多穿幾件衣服，最重要的詩歌一定要有內涵，內涵，內涵！

正是拜讀了張將軍是詩詞，小編得以讀過無聊的高考時期，今日發現張將軍在問答里有「死灰復燃」之勢，特地專程來膜拜。藝術來源於生活，下面我根據我今天做的事情並模仿張將軍的文風獻詩幾首，還望諸君不吝賜教。

1、《我的眉筆》

上禮拜俺買了兩支眉筆，今天早上一支掉進了廁所里。

俺準備去廁所撈那支筆，卻發現他娘的也掉進廁所里。

解析：眉筆掉廁所之事是改編的，真實的狀況是早上畫眉不小心摔了一支眉筆，筆芯斷了，正懊惱之時另一支眉筆也滾到了地上。我想告訴大家的是做事情不要心猿意馬，否則可能會禍不單行。

2、《堵車頌》

堵車真煩躁，不堵不煩躁。

外面天真冷，幸虧有空調。

解析：大家都知道的，上班高峰期堵車是常態，周一和周五更甚，我這首詩就是最真實的寫照，但我想告訴大家的是你雖然堵在半路但至少你不用受凍，此乃失之東隅收之桑榆。

3、《爆米花》

爆米花、米花爆，

其實就是玉米粒，

加點奶油放鍋里，

一桶竟要十幾塊！

解析：午飯時間去買爆米花吃，發現漲價了，也不能怪它漲價，只是你漲薪的速度沒它漲價的快，我想告訴大家的是趕快努力工作吧！

4、《禮拜》

今天是禮拜五，

明天是禮拜六。

後天是禮拜天，

他娘的然後又上班了！

解析：不難發現我這是一首抒情詩，一方面感嘆時間過的飛快，另一方面又寫出了上班族的日程，條理之清晰連我自己都感動了！

5、《可惡的二哈》

二哈的頭，像皮球，一腳踢到百貨大樓。

百貨大樓，賣皮球，一看就是二哈的頭。

解析：這首詩想必有的同學覺得耳熟，沒錯我就是套詞做改編了。今天在小區見到了一直隨地大小便的二哈，本宮頓時火氣上來了，想教訓它主人不敢，想教訓狗更不敢，只能在腦海中踢了這二哈好幾腳，二哈的三角頭好像橄欖球，橄欖球也是用來踢得吧？這首詩我想告訴大家的是我真的很討厭那隻二哈！

好吧，寫來寫去，發現還是和張將軍的意境相差甚遠，全當娛樂了…

一

「遠看寶塔黑糊糊，上頭細來下頭粗。若把寶塔反過來，下頭細來上頭粗。"

二

長槍刺兮干扶桑，威加海內兮收東洋。天下英雄兮XXX，安得神兵兮吞四方。

三

城前一條河，娃娃笑呵呵。掉進深水中，還是那麼多。

四

李白乘舟將欲行，忽聞河中喊救命。噗通一聲跳下去，救起一看是李剛。

有沒有才，意不意外，驚不驚喜！

誰還可以接著來。越看越神奇，還看再來。

早年間就聽過張宗昌的詩，有幾首還能背誦，雖然說有些粗俗，但詩中的直爽快意，是很罕見的。

像大便，他媽的，你娘，這些辭彙也寫到詩里，可是誰又說了這些東西不能往詩里寫了？

很多人說起寫詩，就覺得那要沐浴焚香，出口要說風花雪月，才叫格調才叫高雅。

王猛捫虱論天下，王羲之東床坦腹，禰衡漁陽參撾····便是污了環境么？

你愛你的陽春白雪，我唱我的下里巴人，不愛聽請不要聽，何必說人家污染環境？未見得你家門前的水溝就是乾淨的，未見得你就有品位，能寫出多麼高雅的東西來。

學寫張宗昌的詩，首先自己要熟悉他的說話方式。舊式軍閥的豪氣和匪氣，那種毀天滅地的氣焰，動不動就是勞資一槍崩了你那種氣勢。

其次要有一顆善於觀察的心。張宗昌的詩讀來好笑，但細細一想，卻覺得很生動很形象。賈平凹曾講寫作，說寫吃飯，幾個人吃，端著多大的碗，是坐著吃還是蹲著吃，是靠著牆根還是大門，有沒有蒼蠅，蒼蠅又是從哪裡飛來的，旁邊是不是廁所····寥寥數語，如畫卷浮現。

最後，最重要的是，你要忘了你所有的學識，忘了楊柳岸曉風殘月，忘了鬢雲欲度香腮雪，忘了蛾兒雪柳黃金縷，忘了昨夜西風凋碧樹。你就是一張白紙，用最簡單的話，寫你眼中，你心裡看到的一切。

我模仿著寫了幾首，各位可發一哂：

雪日大便

年年冬天屁事多，成由節儉敗由奢。

昨夜大便西門外，今朝鼻涕流成河。

人和狗

窗外有隻狗，沒事就亂吼。

走近仔細看，是人不是狗。

罵娘

沒事低頭想一想，都是爹生父母養。

媽個巴子娘希皮，為何罵人先罵娘。

最近的事

最近心頭堵得慌，長安城裡有城牆。

東門進，西門出，八面透風真寬敞。

詠閃電

天上忽然一條線，玉皇無事劈一劍。

如果玉皇不耍劍，為何又是一條線。

俺也寫個大風的歌

鍵盤敲兮干他娘，互相點贊兮多收藏。

數工資兮總不漲，安得粉絲兮心拔涼。

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文：祁門小謝

闖關東山東籍農民，海明威扛活髮際，頭腦靈活身材高大，懂一點拳腳，善長交通人情事故，辛亥革命爆發，帶領數百民軍，投靠山東民軍都督胡瑛，轉戰江蘇上海組織騎兵團，馮玉祥南下後納入麾下，張宗昌任顧問武官等，後馮玉祥失勢後投東北王張作霖，雨帥知人用人，不以其禍害關外，發配關中軍務山東，張宗昌榮歸故里，驕奢淫逸橫行暴斂，鎮壓工人運動製造青島濟南慘案，後軍閥割據混戰中兵敗下野，躲進天津做寓公，被山東參議員鄭繼成槍殺！

張宗昌<<人物畫像>>

對於這麼一個三多，五毒，狗肉將軍，我們只能以文會友，下面編輯幾篇拙作供各位大俠鑒賞。

山東移動到關東，宗昌老家在山東。

大餅若聯通饅頭，反正長城橫當中。

我家在山東

宗昌老爸已翹辮，雨帥現在是我爸。

雨帥如果也升天，老張不改姓張家。

張作霖是我爸

遠東招募十萬兵，出關打仗靠感情。

一天不餉槍不槍，結束一段真感情。

張宗昌養兵

辛亥革命孫大炮，洪憲稱帝袁大頭。

大炮要打袁大頭，老張不做冤大頭。

二次革命

馬克思來恩格斯，都想要我老張死。

青島罷工濟南府，我用洋槍叫鬼哭。

鎮壓罷工

(張宗昌鎮壓青島和濟南罷工。)

直系強盜入奉系，關外雨帥定不依。

宗昌效命守魯地，大炮說話命不惜！

直魯戰爭

金聲養子鄭繼成，天津尋仇要我命。

仔細想想都信馮，人生何處再相逢！

天津魚刺

(鄭金聲將軍被張宗昌所殺，鄭繼成是他的養子替父報仇。)

相逢何必曾相識，大家一起闖關東，在從山東老家出發的日子，我們帶著媽媽的擀的大餅，一路風餐露宿，面臨未知的前途，有人投奔親友有了歸宿，有人淪落街頭被當豬仔賣到西伯利亞，有人被逼無奈當了土匪，有人頭腦靈活做了將軍，各種人生薈萃，自己只能窮則獨善其身，達則兼濟天下。

可是在吃人的社會裡，誰能告訴我路在何方？德先生和塞先生是誰？十月革命的炮聲跟我有什麼關係？新青年宣揚的科學，民主，自由是不是在搞笑？胡適帶著一幫酸文人搞得白話文在說什麼？

張宗昌是一個山東農民，自從放下鋤頭拿起了槍，最害怕就是有人想槍自己地盤，所以只有殺伐決斷。他腦袋裡裝的是奉系老張家的威望和價值，面對自己老長官馮玉祥實力不濟，也是愛莫能助。他只能是他自己，守好自己一畝三分地，但是他守的是一個崛起民族意識和主權觀念的國家，所以亂世成就了梟雄在治理這個世道中變成了奸雄，這是時代的不幸，也是時代的榮幸！

這是一個最好的時代，也是一個最糟的時代！在這個時代里生存或者死亡不是一個問題，只有物競天擇才能適者生存優勝劣汰！

首先讓我們來欣賞幾首大詩人張宗昌創作的驚天地泣鬼神的詩吧！

天上閃電：
忽見天上一火鏈,好像玉皇要抽煙。如果玉皇不抽煙,為何又是一火鏈。
詠泰山：
遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗；
若把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。
游蓬萊閣：
好個蓬萊閣，他好真不錯；
神仙能到的，俺也坐一坐；
靠窗擺下酒，對海唱高歌；
來來猜幾拳，舅子怕喝多。
笑劉邦
聽說項羽力拔山，嚇得劉邦就要竄；不是俺家小張良，奶奶早已回沛縣。
大風歌
大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉；
數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。
大明湖
大明湖明湖大
大明湖裡有荷花
荷花上面有蛤蟆
一戳一蹦達

張宗昌是個徹徹底底的混世魔王，一生外號眾多被稱為，狗肉將軍，三不將軍…

一方軍閥他不知道道自己有多少軍隊，有多少錢，有多少姨太太！張宗昌雖然好戰對外強硬，然而對自己的女人卻是很好，行軍打仗都要將自己的姨太太們安頓好。

張宗昌原為國民黨陳其美部下，但由於各種恩怨殺了自己第一任長官，投奔北洋軍閥了！這一殺也為自己斷絕了後路，因為陳其美是蔣介石的恩師！當蔣介石北伐大軍橫掃中國大陸時，蔣介石點名道姓出了張宗昌其他人都可以原諒，就這樣一代混世魔王，一代大詩人離開人世！

說到他的詩，我的觀點實在無法與你們苟同，張宗昌也曾自己評價過自己的詩:放他娘的狗屁不通，哈哈哈哈哈哈…

所以不知出於什麼原因，人們偏好此類詩，從事實出發，這些通俗易懂的白話詩，更像是在打醬油時寫的

我是荒野歷史，歡迎關注

張宗昌這兩年大火，火的不是他的發跡史，火的是他老人家做的詩。

小名叫「燈官」的張大帥，名字就有昌盛家族之意。上過幾年書的他，要感謝最重要的一個貴人張作霖。第二次直奉戰爭中，張宗昌被張作霖任命為山東軍務督辦，執掌山東。這一次，他真正做到了和自己的偶像孔子的近距離接觸。

張大帥最後死於非命，被比他心黑手狠的韓復渠主席，找了一個仇人的兒子殺死。是非功過不必再說。我們就簡單聊聊老張的詩，就以題主這兩篇說說吧。

游泰山

遠看泰山黑糊糊，

上頭細來下頭粗。

如把泰山倒過來，

下頭細來上頭粗。

《紅樓夢》黛玉教香菱詩人，

黛玉道：「什麼難事，也值得去學！不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得。

張大帥這首詩，可完全沒有那種起承轉合，平仄相對。但好的地方是爺們。一股濃濃的直男氣息撲面而來，簡直都要嗆人了。這種氣息，現在是越來越少了。

大風歌

"大炮開兮轟他娘，

威加海內兮回家鄉。

數英雄兮張宗昌，

安得巨鯨兮吞扶桑。」

黛玉道：「正是這個道理。詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做『不以詞害意』。」

老張這首詞可不正應了林黛玉的說法。啥都沒有，意卻立住了。豪氣干雲，既自吹自擂得意一翻，又將心中之志抒發出來。「安得巨鯨兮吞扶桑。」要知道他逃難都去的日本，卻把日本當成心中的假想敵，在日本還沒有全面侵華的年代，張宗昌雖是一介軍閥，生平事迹也不咋地。但無愧於一個熱血中國軍人。

我也不要臉拼湊一首。

一條大河波浪寬，

舉起酒杯咱就干。

民國有你張大帥，

何愁日寇不歸天。

綜上。

喜歡請關注本人頭條號。點贊不勝感謝。

你應該多看《鄉村愛情》。

這種鄉村愛情風格打油詩，先來幾首：

宋曉峰的詩：

宋曉峰為黃一芝做的詩：一芝女孩不簡單，好像仙女下凡間。你的笑容比蜜甜，長得好像潘金蓮。

宋曉峰為蘇玉紅作詩：今天是個好心情，山莊迎來了蘇玉紅，溫泉旅遊帶理髮，得了夢賽的樂檬哈。

宋曉峰給郭金山作詩：書記今天來觀光，曉峰的心裡亮堂堂，無論山莊多輝煌，永遠不把村民忘。

宋曉峰為山莊作詩：山莊的景色多沒好，有花有樹還有草，能吃飯來能洗澡，神仙他都比不了。

宋曉峰給吳迪作詩：吳迪這小子不咋地，使出陰招把你氣，明天我要施一計，挖個大坑把他推進去。

宋曉峰在苞米地作詩：望著一片苞米地，此時的心情很壓抑，都怪杜悅把我氣，以後和她不聯繫。

宋曉峰給劉大腦袋作詩：拼搏的路上莫認輸，遇到困難找姐夫，姐夫你人好心眼好，此時此刻我想哭。

王木生的詩

發家致富是方針，小蒙是個好青年，誰說女子不如男，不簡單哪不簡單。」

銀（人）是衣服，馬是鞍，一樣兒的衣服看誰穿，我嬸兒穿上有點像蒙娜麗莎，這錢花地不白瞎

劉大腦袋、接句「太，太壓韻了」。王木生接句「我沒事就老作詩」。大腳接一句「太有才了」。

小河流水嘩啦啦，常貴我嬸戴紅花，明年咱爹爭口氣，也給兒子娶個媽。

小豬小豬胖乎乎，吃飽了就睡打呼嚕，叫他起床眯著眼，張嘴就說不不不。

舊地重遊心憂愁,哥哥找妹淚花流，問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流

大路朝天各走半邊，你走你的陽關道，我走我的獨木橋，你住你的大卧室，我住我的小房間

評價

張宗昌、王木生、宋曉峰的詩歌水平在伯仲之間。

怎麼就能會做這樣的詩歌了？

多關注民間藝術，快板、相聲、二人轉之類，聽一個月還不會，來找我。

張大帥這個人特點就是很直率，一點也不矯揉造作，同時呢，由於他沒什麼文化，也能看到生活中不一樣的美。

很多人一定會罵我瞎說八道了，怎麼沒文化就能看到生活中的美?這其實就設計美學的概念了。因為美既有先天的感知，又有後天的培養。我們都認為老杜的格律對仗工整是一種格律美（後天學習培養），誰能說詩仙的飄然不群就不是一種美呢（天生天賦影響更多）？

那麼我們看看張大帥眼裡的美是什麼樣子的。

就拿題主的詩舉例好了。

游泰山

遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。

如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。

很多懂一點詩歌的就知道，這不是廢話嘛。你要是這樣想張大帥非得敲爛你的頭不可。雖然這兩句看起來就是倒一倒，但是仔細品一品是不是也有點思辨的味道在裡面?同時呢也看得出張大帥的氣魄啊，要把泰山倒過來，這就是有扭轉乾坤改天革地的野心。

俺也寫個大風歌

大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。

數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。

這首大風歌，原唱作者漢高祖劉邦。劉邦稱帝後回到家鄉沛縣，看見滿城的父老鄉親，想著自己一生戎馬，不覺潸然淚下，就著酒唱了一首大風歌。「大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得勇士兮守四方。」這是劉邦念及漢初百廢待興內心的真實寫照（雖然文學性上差了點）。

那我們看看張大帥，氣勢上也就不比高祖差，第一句大炮開兮轟他娘，一看就不是一般人能寫的出的，雖然看上去很粗鄙，但是很真切，畫面感非常生動，他娘這個詞也很能展現他的人物性格，至於最後一句（雖然據說是師爺改的），那就更不得了了。扶桑，傳說中三足踆烏的棲息之所，在東海之上，後來泛指日本國。這裡能看得出張大帥有吞舉宇內洗凈渣滓（日本）的雄心壯志。不得不說愛國主義情懷滿分。

至於該如何模仿張大帥的風格，你就這樣想

1.言語直白甚至略近粗鄙

2.畫風詼諧

3.小處見美

舉個例子

下大雨（鄙人自創）

今天外面下大雨，噼里啪啦落水渠。

為何下得這麼急，怕是玉帝在噓噓。

當然啦，上面都是玩笑話，希望題主你不是真的想學這種打油詩。偶爾看看開心一下就好啦。

感謝邀請，首先我並不認同您對張宗昌的定位，老實講，在您這個問題之前我並不知道此人有詩人之稱，特意的去百度一下，粗略小觀，以我之見，這樣就可以定義為一個詩人，那麽世間的詩人就太好當了。

詩詞歌賦，這四個字應概括了中國文化的所有發展歷程，詩排名第一並不是沒有道理的，幾種文體里詩最為艱難，不但要求對仗工整、押韻，而且需要各種文字考究，請注意我說的是文字而不是文詞。

剛纔既然說到了文字，再多說幾句，而今文化界的通病也體現在這方面，其中絕大部分的作家學者都是些沽名釣譽之徒，所有的作品只是追求文詞的華麗，可歸根到底什麼也沒說，廢話一片。寫好首詩或者是一篇文章應該是逐字推敲而不是逐句，但現在又有多少作家能夠明白每個字的含義？這個字的本意是什麼？延伸意是什麼？假借意又是什麼？我想很多作家都知之小少，真是一大悲哀！！！

扯遠了，再回到您剛纔的問題，詩的根本是字的疊加，那麽想寫好一首詩就需要您本身具備足夠豐富子語的累計，自身底蘊將決定您詩篇的高度，如果真的想有所建樹，根據我的自身經歷我可以推薦幾本書給您看看，漢朝的《說文解字》、宋朝的《廣韻》、清朝的《康熙字典》，其中雖有訛意，不失為幾部經典。從我本身的認識來講，不必刻意去追求什麼風格，好的自然是好的。

最後用打油詩老祖宗的幾句話送給你，此中的詩篇影響了中華幾千年，後來所有的詩篇中都有其影，但真正深受後人推崇的也是其中對仗工整的詩句，比如下面的這幾句

「宜言飲酒，與子偕老；琴瑟在御，莫不靜好」

「生死契闊，與子成說；執子之手，與子偕老。」

「夏之日，冬之夜。百歲之後，歸於其居！

冬之夜，夏之日。百歲之後，歸於其室！」