感覺近代最有特點的詩人是大帥張宗昌,我如何才能寫出一首這種風格的詩呢?


談到近代詩人,有人會想到「引刀成一快,不負少年頭」的汪兆銘,有人會想到「一生負氣成今日,四海無人對夕陽」的陳寅恪,還有近體詩聞一多,徐志摩等等。而我今天要談的是一個近代我最佩服的詩人——張宗昌。

想學習他的詩歌,必須理解他的詩歌魅力,這樣我帶大家去鑒賞詩歌,感受詩人的情歌世界。

游大明湖

大明湖,明湖大,

大明湖裡有荷花。

荷花上面有蛤蟆,

一戳一蹦躂。

詩人語言通俗易懂,,大字反覆出現猶如詩人情感一樣反覆跌宕,一句「大明湖裡有荷花」,荷花把整個大明湖裝點的煥然一新,多了几絲自然氣息,唐宋時期詩人最愛寫採蓮的詩歌,可以說這首詩歌很好的繼承了傳統了。突然,詩人充滿童心的那顆稚子之心看見一隻蛤蟆,這隻蛤蟆不一般,他是大明湖的蛤蟆,大明湖相傳有蛤蟆卻聽不見蛤蟆叫聲。最後一句,由靜態景物轉化為動態,「一戳一蹦躂」,蛤蟆的動作神態活靈活現,表現了大明湖的盎然生機。讀完給人一種韻味悠長的感覺,令人不禁想反覆閱讀品味。我們想到大明湖是夏雨荷,詩人就是不一樣,看見的是蛤蟆!

我們再看另一種風格的詩歌鑒賞,全詩意境都很好,頗有樂府古風的質樸與天然,讓人不禁想到魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉西,魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉北。這樣的佳句!

開頭一個大字把整首詩的境界一下子變得很大,很寬廣,然後作者重複了一遍明湖大,頗有詩經重章疊句之感,而大明湖裡有荷花,荷花自古被騷人墨客賦予了很多意向,比如周敦頤《愛蓮說》很明顯張大帥看似說的是荷花,實際上形容的是在軍閥混戰的年代,自己是荷花一樣的高潔之士(花之君子者也),下面一句,荷花上面有蛤蟆,本來死氣沉沉畫面一下子充滿了生機與活力,一隻活潑可愛的蛤蟆登場了,最後一句更是點睛之筆,整個靜態的畫面有了活力,這個戳和蹦躂簡直就是神來之筆,為什麼蛤蟆要蹦躂,因為他知道金麟豈是池中物,一遇江水便化龍。考慮到近代某著名政治家代名詞就是蛤蟆——袁世凱(相傳蛤蟆轉世)。張大帥最後一句就是表達自己要和袁世凱一樣建功立業,通過個人奮鬥和歷史進程到北京去!這樣雄魂壯志怎麼不是點睛之筆?(早年寫的詩評,今天拿出來一用)

游泰山

遠看泰山黑糊糊,

上頭細來下頭粗。

如把泰山倒過來,

下頭細來上頭粗。

這首詩算是借景抒情了,詩人張宗昌是近代山東地方父母官,近代社會的混亂,給老百姓帶來沉重災難,詩人也是像杜甫一樣憂國憂民。猛一看第一句寫的是自然界早晨泰山的黑糊糊,實際上,是否指的是近代社會呢?第三句更是有趣,表面上寫是泰山顛倒,而中國歷史上泰山代表封禪與皇權獨尊,這裡是不是要反對封建主義的大山呢!

俺也寫個大風歌

大炮開兮轟他娘,

威加海內兮回家鄉。

數英雄兮張宗昌,

安得巨鯨兮吞扶桑。

我們知道,宋詞里柳永喜歡用俗詞,而元曲也多用俗語,這並不妨礙他們的藝術價值。張大詩人也是如此「轟他娘」這樣有鄉土氣息的話都能入詩歌,可以說是豐富了詩歌的語言世界。詩人模仿劉邦的大風歌,表現出一種豪邁的氣概,考慮到他是近代著名軍閥,這是一種戎馬倥傯的人才會理解的情懷。最後一句「安得巨鯨兮吞扶桑」,考慮到近代,日本人侵略中國,蠶食鯨吞領土。巨鯨一詞用的巧妙,希望能夠反擊日本侵略,詩人愛國主義情懷顯露其間。

張大帥詩歌還很多,故事也不少,是一個愛江山更愛美人的豪傑詩人,以後有機會再詳細介紹一下大詩人張宗昌。


把張將軍定位成「詩人」有點不妥,憑張將軍的文采完全可稱「詩神」、「詩魔」、「詩帝」、「詩豪」。張將軍的詩詞隨性、洒脫,無論是山水田園詩、詠物詩、行旅詩、抒情詩還是敘事詩,張將軍總能發現我等不易發現的事物,有隱含人生的大道理,比方說下面這首《大明湖》:

大明湖,明湖大,

大明湖裡有荷花,

荷花上面有蛤蟆,

一戳一蹦達。

如果讓王維孟浩然柳宗元之輩來寫景色,他們一定會巴拉巴拉寫一堆荷花多麼美空氣多麼清新之類。到了張將軍這就不一樣了,先描寫荷花之靜,但靜不過三秒就以動制靜,當我們以為整個畫面會變成動態時張將軍突然巧妙的一收!請看最後一句中的「一蹦達」,注意僅用「一蹦達」就讓畫面終結,沒有過多對蛙的描寫。全詩看似寫景,實則告訴我們做人做事要「點到為止」。

再看這首名為《混蛋詩》的敘事詩:

你叫我去這樣干,他叫我去那樣干。

真是一群大混蛋,全都混你媽的蛋。

初讀此事,覺得平淡無奇,仔細琢磨後,終於發現了其中的深意,原來張將軍的意思就是說你們都是一群大!混!蛋!果然很有深意!張將軍善於記錄生活的點點滴滴,無論好事壞事都能以詩記事,此詩的更深含義是告訴大家做人要有主見,切不可被人過分的牽著鼻子走。

分析了兩篇我想你也了解的差不多了,要想寫出像張將軍這樣水平的詩,一定要留意生活的細節,不必過於拘泥詩詞的格式,當然能押韻更加。要把自己對事物的直觀感覺寫進詩里,你覺得泰山像三角形那它就是三角形,你覺得衣服穿少了很覺得冷那就一定要告訴大家多穿幾件衣服,最重要的詩歌一定要有內涵,內涵,內涵!

正是拜讀了張將軍是詩詞,小編得以讀過無聊的高考時期,今日發現張將軍在問答里有「死灰復燃」之勢,特地專程來膜拜。藝術來源於生活,下面我根據我今天做的事情並模仿張將軍的文風獻詩幾首,還望諸君不吝賜教。

1、《我的眉筆》

上禮拜俺買了兩支眉筆,今天早上一支掉進了廁所里。

俺準備去廁所撈那支筆,卻發現他娘的也掉進廁所里。

解析:眉筆掉廁所之事是改編的,真實的狀況是早上畫眉不小心摔了一支眉筆,筆芯斷了,正懊惱之時另一支眉筆也滾到了地上。我想告訴大家的是做事情不要心猿意馬,否則可能會禍不單行。

2、《堵車頌》

堵車真煩躁,不堵不煩躁。

外面天真冷,幸虧有空調。

解析:大家都知道的,上班高峰期堵車是常態,周一和周五更甚,我這首詩就是最真實的寫照,但我想告訴大家的是你雖然堵在半路但至少你不用受凍,此乃失之東隅收之桑榆。

3、《爆米花》

爆米花、米花爆,

其實就是玉米粒,

加點奶油放鍋里,

一桶竟要十幾塊!

解析:午飯時間去買爆米花吃,發現漲價了,也不能怪它漲價,只是你漲薪的速度沒它漲價的快,我想告訴大家的是趕快努力工作吧!

4、《禮拜》

今天是禮拜五,

明天是禮拜六。

後天是禮拜天,

他娘的然後又上班了!

解析:不難發現我這是一首抒情詩,一方面感嘆時間過的飛快,另一方面又寫出了上班族的日程,條理之清晰連我自己都感動了!

5、《可惡的二哈》

二哈的頭,像皮球,一腳踢到百貨大樓。

百貨大樓,賣皮球,一看就是二哈的頭。

解析:這首詩想必有的同學覺得耳熟,沒錯我就是套詞做改編了。今天在小區見到了一直隨地大小便的二哈,本宮頓時火氣上來了,想教訓它主人不敢,想教訓狗更不敢,只能在腦海中踢了這二哈好幾腳,二哈的三角頭好像橄欖球,橄欖球也是用來踢得吧?這首詩我想告訴大家的是我真的很討厭那隻二哈!

好吧,寫來寫去,發現還是和張將軍的意境相差甚遠,全當娛樂了…


「遠看寶塔黑糊糊,上頭細來下頭粗。若把寶塔反過來,下頭細來上頭粗。"

長槍刺兮干扶桑,威加海內兮收東洋。天下英雄兮XXX,安得神兵兮吞四方。

城前一條河,娃娃笑呵呵。掉進深水中,還是那麼多。

李白乘舟將欲行,忽聞河中喊救命。噗通一聲跳下去,救起一看是李剛。

有沒有才,意不意外,驚不驚喜!

誰還可以接著來。越看越神奇,還看再來。


早年間就聽過張宗昌的詩,有幾首還能背誦,雖然說有些粗俗,但詩中的直爽快意,是很罕見的。

像大便,他媽的,你娘,這些辭彙也寫到詩里,可是誰又說了這些東西不能往詩里寫了?

很多人說起寫詩,就覺得那要沐浴焚香,出口要說風花雪月,才叫格調才叫高雅。

王猛捫虱論天下,王羲之東床坦腹,禰衡漁陽參撾····便是污了環境么?

你愛你的陽春白雪,我唱我的下里巴人,不愛聽請不要聽,何必說人家污染環境?未見得你家門前的水溝就是乾淨的,未見得你就有品位,能寫出多麼高雅的東西來。

學寫張宗昌的詩,首先自己要熟悉他的說話方式。舊式軍閥的豪氣和匪氣,那種毀天滅地的氣焰,動不動就是勞資一槍崩了你那種氣勢。

其次要有一顆善於觀察的心。張宗昌的詩讀來好笑,但細細一想,卻覺得很生動很形象。賈平凹曾講寫作,說寫吃飯,幾個人吃,端著多大的碗,是坐著吃還是蹲著吃,是靠著牆根還是大門,有沒有蒼蠅,蒼蠅又是從哪裡飛來的,旁邊是不是廁所····寥寥數語,如畫卷浮現。

最後,最重要的是,你要忘了你所有的學識,忘了楊柳岸曉風殘月,忘了鬢雲欲度香腮雪,忘了蛾兒雪柳黃金縷,忘了昨夜西風凋碧樹。你就是一張白紙,用最簡單的話,寫你眼中,你心裡看到的一切。

我模仿著寫了幾首,各位可發一哂:

雪日大便

年年冬天屁事多,成由節儉敗由奢。

昨夜大便西門外,今朝鼻涕流成河。

人和狗

窗外有隻狗,沒事就亂吼。

走近仔細看,是人不是狗。

罵娘

沒事低頭想一想,都是爹生父母養。

媽個巴子娘希皮,為何罵人先罵娘。

最近的事

最近心頭堵得慌,長安城裡有城牆。

東門進,西門出,八面透風真寬敞。

詠閃電

天上忽然一條線,玉皇無事劈一劍。

如果玉皇不耍劍,為何又是一條線。

俺也寫個大風的歌

鍵盤敲兮干他娘,互相點贊兮多收藏。

數工資兮總不漲,安得粉絲兮心拔涼。

-----------------丸---------------

文:祁門小謝


闖關東山東籍農民,海明威扛活髮際,頭腦靈活身材高大,懂一點拳腳,善長交通人情事故,辛亥革命爆發,帶領數百民軍,投靠山東民軍都督胡瑛,轉戰江蘇上海組織騎兵團,馮玉祥南下後納入麾下,張宗昌任顧問武官等,後馮玉祥失勢後投東北王張作霖,雨帥知人用人,不以其禍害關外,發配關中軍務山東,張宗昌榮歸故里,驕奢淫逸橫行暴斂,鎮壓工人運動製造青島濟南慘案,後軍閥割據混戰中兵敗下野,躲進天津做寓公,被山東參議員鄭繼成槍殺!

張宗昌<<人物畫像>>

對於這麼一個三多,五毒,狗肉將軍,我們只能以文會友,下面編輯幾篇拙作供各位大俠鑒賞。

山東移動到關東,宗昌老家在山東。

大餅若聯通饅頭,反正長城橫當中。

我家在山東

宗昌老爸已翹辮,雨帥現在是我爸。

雨帥如果也升天,老張不改姓張家。

張作霖是我爸

遠東招募十萬兵,出關打仗靠感情。

一天不餉槍不槍,結束一段真感情。

張宗昌養兵

辛亥革命孫大炮,洪憲稱帝袁大頭。

大炮要打袁大頭,老張不做冤大頭。

二次革命

馬克思來恩格斯,都想要我老張死。

青島罷工濟南府,我用洋槍叫鬼哭。

鎮壓罷工

(張宗昌鎮壓青島和濟南罷工。)

直系強盜入奉系,關外雨帥定不依。

宗昌效命守魯地,大炮說話命不惜!

直魯戰爭

金聲養子鄭繼成,天津尋仇要我命。

仔細想想都信馮,人生何處再相逢!

天津魚刺

(鄭金聲將軍被張宗昌所殺,鄭繼成是他的養子替父報仇。)

相逢何必曾相識,大家一起闖關東,在從山東老家出發的日子,我們帶著媽媽的擀的大餅,一路風餐露宿,面臨未知的前途,有人投奔親友有了歸宿,有人淪落街頭被當豬仔賣到西伯利亞,有人被逼無奈當了土匪,有人頭腦靈活做了將軍,各種人生薈萃,自己只能窮則獨善其身 ,達則兼濟天下。

可是在吃人的社會裡,誰能告訴我路在何方?德先生和塞先生是誰?十月革命的炮聲跟我有什麼關係?新青年宣揚的科學,民主,自由是不是在搞笑?胡適帶著一幫酸文人搞得白話文在說什麼?

張宗昌是一個山東農民,自從放下鋤頭拿起了槍,最害怕就是有人想槍自己地盤,所以只有殺伐決斷。他腦袋裡裝的是奉系老張家的威望和價值,面對自己老長官馮玉祥實力不濟,也是愛莫能助。他只能是他自己,守好自己一畝三分地,但是他守的是一個崛起民族意識和主權觀念的國家,所以亂世成就了梟雄在治理這個世道中變成了奸雄,這是時代的不幸,也是時代的榮幸!

這是一個最好的時代,也是一個最糟的時代!在這個時代里生存或者死亡不是一個問題,只有物競天擇才能適者生存優勝劣汰!


首先讓我們來欣賞幾首大詩人張宗昌創作的驚天地泣鬼神的詩吧!

天上閃電:

忽見天上一火鏈,好像玉皇要抽煙。 如果玉皇不抽煙,為何又是一火鏈。

詠泰山:

遠看泰山黑糊糊,上頭細來下頭粗;

若把泰山倒過來,下頭細來上頭粗。

游蓬萊閣:

好個蓬萊閣,他好真不錯;

神仙能到的,俺也坐一坐;

靠窗擺下酒,對海唱高歌;

來來猜幾拳,舅子怕喝多。

笑劉邦

聽說項羽力拔山,嚇得劉邦就要竄;不是俺家小張良,奶奶早已回沛縣。

大風歌

大炮開兮轟他娘,威加海內兮回家鄉;

數英雄兮張宗昌,安得巨鯨兮吞扶桑。

大明湖

大明湖 明湖大

大明湖裡有荷花

荷花上面有蛤蟆

一戳一蹦達

張宗昌是個徹徹底底的混世魔王,一生外號眾多被稱為,狗肉將軍,三不將軍…

一方軍閥他不知道道自己有多少軍隊,有多少錢,有多少姨太太!張宗昌雖然好戰對外強硬,然而對自己的女人卻是很好,行軍打仗都要將自己的姨太太們安頓好。

張宗昌原為國民黨陳其美部下,但由於各種恩怨殺了自己第一任長官,投奔北洋軍閥了!這一殺也為自己斷絕了後路,因為陳其美是蔣介石的恩師!當蔣介石北伐大軍橫掃中國大陸時,蔣介石點名道姓出了張宗昌其他人都可以原諒,就這樣一代混世魔王,一代大詩人離開人世!

說到他的詩,我的觀點實在無法與你們苟同,張宗昌也曾自己評價過自己的詩:放他娘的狗屁不通,哈哈哈哈哈哈…

所以不知出於什麼原因,人們偏好此類詩,從事實出發,這些通俗易懂的白話詩,更像是在打醬油時寫的


我是荒野歷史,歡迎關注


張宗昌這兩年大火,火的不是他的發跡史,火的是他老人家做的詩。

小名叫「燈官」的張大帥,名字就有昌盛家族之意。上過幾年書的他,要感謝最重要的一個貴人張作霖。第二次直奉戰爭中,張宗昌被張作霖任命為山東軍務督辦,執掌山東。這一次,他真正做到了和自己的偶像孔子的近距離接觸。

張大帥最後死於非命,被比他心黑手狠的韓復渠主席,找了一個仇人的兒子殺死。是非功過不必再說。我們就簡單聊聊老張的詩,就以題主這兩篇說說吧。

游泰山

遠看泰山黑糊糊,

上頭細來下頭粗。

如把泰山倒過來,

下頭細來上頭粗。

《紅樓夢》黛玉教香菱詩人,

黛玉道:「什麼難事,也值得去學!不過是起承轉合,當中承轉是兩副對子,平聲對仄聲,虛的對實的,實的對虛的,若是果有了奇句,連平仄虛實不對都使得。

張大帥這首詩,可完全沒有那種起承轉合,平仄相對。但好的地方是爺們。一股濃濃的直男氣息撲面而來,簡直都要嗆人了。這種氣息,現在是越來越少了。

大風歌

"大炮開兮轟他娘,

威加海內兮回家鄉。

數英雄兮張宗昌,

安得巨鯨兮吞扶桑。」

黛玉道:「正是這個道理。詞句究竟還是末事,第一立意要緊。若意趣真了,連詞句不用修飾,自是好的,這叫做『不以詞害意』。」

老張這首詞可不正應了林黛玉的說法。啥都沒有,意卻立住了。豪氣干雲,既自吹自擂得意一翻,又將心中之志抒發出來。「安得巨鯨兮吞扶桑。」要知道他逃難都去的日本,卻把日本當成心中的假想敵,在日本還沒有全面侵華的年代,張宗昌雖是一介軍閥,生平事迹也不咋地。但無愧於一個熱血中國軍人。

我也不要臉拼湊一首。

一條大河波浪寬,

舉起酒杯咱就干。

民國有你張大帥,

何愁日寇不歸天。

綜上。

喜歡請關注本人頭條號。點贊不勝感謝。


你應該多看《鄉村愛情》。

這種鄉村愛情風格打油詩,先來幾首:

宋曉峰的詩:

宋曉峰為黃一芝做的詩:一芝女孩不簡單,好像仙女下凡間。你的笑容比蜜甜,長得好像潘金蓮。

宋曉峰為蘇玉紅作詩:今天是個好心情,山莊迎來了蘇玉紅,溫泉旅遊帶理髮,得了夢賽的樂檬哈。

宋曉峰給郭金山作詩:書記今天來觀光,曉峰的心裡亮堂堂,無論山莊多輝煌,永遠不把村民忘。

宋曉峰為山莊作詩:山莊的景色多沒好,有花有樹還有草,能吃飯來能洗澡,神仙他都比不了。

宋曉峰給吳迪作詩:吳迪這小子不咋地,使出陰招把你氣,明天我要施一計,挖個大坑把他推進去。

宋曉峰在苞米地作詩:望著一片苞米地,此時的心情很壓抑,都怪杜悅把我氣,以後和她不聯繫。

宋曉峰給劉大腦袋作詩:拼搏的路上莫認輸,遇到困難找姐夫,姐夫你人好心眼好,此時此刻我想哭。

王木生的詩

發家致富是方針, 小蒙是個好青年,誰說女子不如男,不簡單哪不簡單。」

銀(人)是衣服,馬是鞍 ,一樣兒的衣服看誰穿 ,我嬸兒穿上有點像蒙娜麗莎,這錢花地不白瞎

劉大腦袋、接句「太,太壓韻了」。王木生接句「我沒事就老作詩」。大腳接一句「太有才了」。

小河流水嘩啦啦,常貴我嬸戴紅花,明年咱爹爭口氣,也給兒子娶個媽。

小豬小豬胖乎乎,吃飽了就睡打呼嚕,叫他起床眯著眼,張嘴就說不不不。

舊地重遊心憂愁,哥哥找妹淚花流,問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流

大路朝天各走半邊, 你走你的陽關道, 我走我的獨木橋,你住你的大卧室,我住我的小房間

評價

張宗昌、王木生、宋曉峰的詩歌水平在伯仲之間。

怎麼就能會做這樣的詩歌了?

多關注民間藝術,快板、相聲、二人轉之類,聽一個月還不會,來找我。


張大帥這個人特點就是很直率,一點也不矯揉造作,同時呢,由於他沒什麼文化,也能看到生活中不一樣的美。

很多人一定會罵我瞎說八道了,怎麼沒文化就能看到生活中的美?這其實就設計美學的概念了。因為美既有先天的感知,又有後天的培養。我們都認為老杜的格律對仗工整是一種格律美(後天學習培養),誰能說詩仙的飄然不群就不是一種美呢(天生天賦影響更多)?

那麼我們看看張大帥眼裡的美是什麼樣子的。

就拿題主的詩舉例好了。

游泰山

遠看泰山黑糊糊,上頭細來下頭粗。

如把泰山倒過來,下頭細來上頭粗。

很多懂一點詩歌的就知道,這不是廢話嘛。你要是這樣想張大帥非得敲爛你的頭不可。雖然這兩句看起來就是倒一倒,但是仔細品一品是不是也有點思辨的味道在裡面?同時呢也看得出張大帥的氣魄啊,要把泰山倒過來,這就是有扭轉乾坤改天革地的野心。

俺也寫個大風歌

大炮開兮轟他娘,威加海內兮回家鄉。

數英雄兮張宗昌,安得巨鯨兮吞扶桑。

這首大風歌,原唱作者漢高祖劉邦。劉邦稱帝後回到家鄉沛縣,看見滿城的父老鄉親,想著自己一生戎馬,不覺潸然淚下,就著酒唱了一首大風歌。「大風起兮雲飛揚,威加海內兮歸故鄉,安得勇士兮守四方。」這是劉邦念及漢初百廢待興內心的真實寫照(雖然文學性上差了點)。

那我們看看張大帥,氣勢上也就不比高祖差,第一句大炮開兮轟他娘,一看就不是一般人能寫的出的,雖然看上去很粗鄙,但是很真切,畫面感非常生動,他娘這個詞也很能展現他的人物性格,至於最後一句(雖然據說是師爺改的),那就更不得了了。扶桑,傳說中三足踆烏的棲息之所,在東海之上,後來泛指日本國。這裡能看得出張大帥有吞舉宇內洗凈渣滓(日本)的雄心壯志。不得不說愛國主義情懷滿分。

至於該如何模仿張大帥的風格,你就這樣想

1.言語直白甚至略近粗鄙

2.畫風詼諧

3.小處見美

舉個例子

下大雨(鄙人自創)

今天外面下大雨,噼里啪啦落水渠。

為何下得這麼急,怕是玉帝在噓噓。

當然啦,上面都是玩笑話,希望題主你不是真的想學這種打油詩。偶爾看看開心一下就好啦。


感謝邀請,首先我並不認同您對張宗昌的定位,老實講,在您這個問題之前我並不知道此人有詩人之稱,特意的去百度一下,粗略小觀,以我之見,這樣就可以定義為一個詩人,那麽世間的詩人就太好當了。

詩詞歌賦,這四個字應概括了中國文化的所有發展歷程,詩排名第一並不是沒有道理的,幾種文體里詩最為艱難,不但要求對仗工整、押韻,而且需要各種文字考究,請注意我說的是文字而不是文詞。

剛纔既然說到了文字,再多說幾句,而今文化界的通病也體現在這方面,其中絕大部分的作家學者都是些沽名釣譽之徒,所有的作品只是追求文詞的華麗,可歸根到底什麼也沒說,廢話一片。寫好首詩或者是一篇文章應該是逐字推敲而不是逐句,但現在又有多少作家能夠明白每個字的含義?這個字的本意是什麼?延伸意是什麼?假借意又是什麼?我想很多作家都知之小少,真是一大悲哀!!!

扯遠了,再回到您剛纔的問題,詩的根本是字的疊加,那麽想寫好一首詩就需要您本身具備足夠豐富子語的累計,自身底蘊將決定您詩篇的高度,如果真的想有所建樹,根據我的自身經歷我可以推薦幾本書給您看看,漢朝的《說文解字》、宋朝的《廣韻》、清朝的《康熙字典》,其中雖有訛意,不失為幾部經典。從我本身的認識來講,不必刻意去追求什麼風格,好的自然是好的。

最後用打油詩老祖宗的幾句話送給你,此中的詩篇影響了中華幾千年,後來所有的詩篇中都有其影,但真正深受後人推崇的也是其中對仗工整的詩句,比如下面的這幾句

「宜言飲酒,與子偕老;琴瑟在御,莫不靜好」

「生死契闊,與子成說;執子之手,與子偕老。」

「夏之日,冬之夜。百歲之後,歸於其居!

冬之夜,夏之日。百歲之後,歸於其室!」


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