劉震雲在中國現代作家中處於什麼地位？
作為當下中國文學版圖中分量最重的人之一，劉震雲不是一個居身於作協體系內的專業作家，用他自己的話來說，「我不是專業作家，沒有拿過納稅人的錢」。與此同時，他也不是一個完全擺出擁抱市場姿態的作家，一直保持著純文學創作的嚴肅立場。然而，就是這樣一個看似兩邊不靠的人，卻是當下少有的獲得主流文學體制和商業文學市場雙重認可的作家。他既可以拿象徵長篇小說最高成就的茅盾文學獎，也可以成為馮小剛御用的金牌編劇。
值得注意的是，劉震雲雖然在兩套體系中都獲得了相當程度的成功，他卻自覺與兩者都保持相當的距離。崔永元曾經問過他，參與影視創作怎麼樣保持文學寫作的狀態。他的回答是：「一年365天，一個晚上在電影圈，一個晚上在電視圈，剩下的363天在書桌前，跟書里的人物在一起。」
他被很多人稱作是「中國最繞的作家」，例如《我不是潘金蓮》，正文僅十幾頁，兩篇序言卻長達兩百多頁。而最新的作品《吃瓜時代的兒女們》，也延續了這種寫法。不過在實際生活里，他卻是一個沉默寡言的人，「非常不喜歡啰唆」，規律甚至單調的生活狀態已經持續了很多年——每天早上6點半起床跑步，上下午各寫作3個小時，晚間讀書休息。
他的寫作風格非常鮮明，鮮明到你也可以認為他沒有風格，因為全部是再簡單直接不過的大白話，沒有任何辭藻修飾。這是他有意為之的結果，不想讓外在修飾遮蓋故事本身的力量。有評論家將這種風格定義為「新寫實主義」，劉震雲本人並不這麼認為：
「有時候評論家會說我開創了新寫實這麼一個方式，我說是非常不準確的。如果文學是為了反映現實，是為了寫實，其實文學沒有存在的必要，因為我們推開窗戶就可以看到。文學與現實有多遠？好的小說和窗外的生活是一模一樣的，但是作者的認識跟現實是有天壤之別的。好的作家應該是一個很好的哲學家。」
看來，題主討論的是一個文學史評價的問題。討論當下的人是最難的，因為不能見其全貌，只能根據一些文獻資料試著下結論。評價劉震雲必須首先著眼於文學史的觀點，有朋友的回答基本上忽略專業問題，一通亂寫，簡直是大忽悠。他可以說是傳統文學陣營中的重要作家，在市場中大放異彩的代表性作家。
最近因為崔永元不斷爆料，抵制《手機2》，劉震雲、馮小剛、范冰冰等一干人都成了他嘴裡的「罪人」，這件事情咱們不予置喙，單說題主的問題吧。
毫無疑問，劉震雲是一位優秀的小說家，但是他不能簡單歸為現代作家。
眾所周知，中國的文學史劃分中現代和當代的範疇不一樣，現代一般指的是1919年到1949年的三十年，當代是1949年以後。在學科劃分上，現當代一體，當代文學史一直沒有成為獨立學科，只是現代文學中的一個研究方向。但是按照約定俗成的觀念，我們仍然將劉震雲歸為當代作家範疇。
無論洪子誠的《中國當代文學史》，還是陳曉明的《中國當代文學主潮》等文學史著作，都把劉震雲歸為「新寫實主義」作家群體的代表，也是目前活躍的頭部作家之一。
劉震雲的文學之路劉震雲畢業於北京大學，1982年分配到農民日報工作，開始文學創作，1987年後以《塔鋪》《新兵連》引起文壇關注，九十年代初以《一地雞毛》蜚聲文壇，短篇中《官場》《單位》等小說側重皆是人與環境的關係，從細微處體現生活的荒誕和人性的幽暗。
劉震雲開始創作的時候，正是八十年代文學發展的時期，各類思想接踵而至，文學流派異軍突起。與先鋒文學幾乎同時，新寫實主義興起。
不過，在陳曉明看來，「『新寫實』小說並沒有明確的理論意圖，也不是真正要進行文學史的變革，只不過是刊物（《鐘山》雜誌）為了聚集一批作家而打出的旗號。」
跟絕大多數作家不一樣，劉震雲在寫作之外，積极參与影視行業。他是作家中較早的投身影視，並且收穫頗豐的一員。而且他在八十年代就跟王朔、馮小剛等人合作，編劇過不少東西，還客串過居中角色。
他的大部分作品都已經影視化，《溫故一九四二》被馮小剛改編為電影，張國立主演，成為馮小剛賀歲片之後的代表作品。《手機》《一句頂一萬句》《我叫劉躍進》《我不是潘金蓮》都已做了電影、電視劇改編，《一句頂一萬句》由牟森改編成了話劇，正在巡演。
商業化做得好，收入自然不菲，版稅收入、版權收入都不低，作家富豪榜上肯定是有一號的。
在傳統文學不斷被唱衰的今天，劉震雲的路子值得思考。但是在過度商業化的今天，劉震雲的路子更需要思考。
我常常把劉震雲和劉恆搞混，他們的小說都很有可讀性，瞧瞧他們那些牛叉的標題：《塔鋪》，《新兵連》，《手機》，《單位》，《我叫劉躍進》，《貧嘴張大民的幸福生活》，《伏羲伏羲》，《狗日的糧食》……
僅從標題就可以看出，他們是一心要吸引讀者眼球的。對此，有人會認為不高雅，媚俗。可是，文學和作家本應該豐富多彩，價值多元的今天，人類只能從世界得到碎片認知的今天，不應對作家苛求。
小說的茶餘飯後功能決定了作家心中首先應該有讀者，至於電影改編取向，更應該注意好看。當然，如果是幾千年出一個如曹雪芹那樣的，則沒必要浪費才華，那種級別的也絕不會浪費才華，他們寧願挨餓。
所以，第一條，你愛讀者，讀者才會愛你。
其次，生活真的是文學藝術的唯一源泉。劉震雲閱歷豐富，軍人、工人、研究生、報社編輯、大學教授、編劇、作協領導，寫小說不會向壁虛構，生活素材用都用不完。那些遠離生活的，胡編亂造的，沒話找話的，甚至瘋傻幼稚的，見了他的作品，只好望風而逃。
真心為讀者、觀眾寫作，對生活有話可說，貼近生活，你的小說、電影會有人看的，中國電影和中國觀眾會永遠銘記劉震雲的。金雞、金馬、金像、大學生、亞洲、多倫多、柏林……都曾給他和他的作品發獎。
至於說到劉震雲在中國現代作家中的地位，愚以為用三個「之間」可以表達。
第一，劉震雲的文學創作處於純文學與通俗文學之間，偏於純文學。
所謂純文學，有些人理解為作品裡一定要有政治宣傳和道德說教，其實純文學應該是有著人文關懷和對人類終極命題的探討，不是非黑即白非此即彼的簡單判斷和立場，而是站在人類、人性的全方位角度。
第二，劉震雲作品的真實性處於事實的真實和本質的真實之間。
文學創作做到事實的真實已屬不易，探究和表達本質的真實則會耗盡一個作家的人生，甚或一事無成。劉震雲先生在努力說著真話，和那些說假話的作家天壤之別。
第三，劉震雲的寫作手法在傳統手法和先鋒手法之間。
他的寫作，基本上是傳統的現實主義，但有著後現代的成分。例如《我不是潘金蓮》，僅從標題就可以看出，已經不是現實主義的一本正經。
總而言之，劉震雲先生是一個天才的作家，並且是一個聰明的作家，他知道犯不著將天才用盡而且無法用盡。
作家不太了解，但是劉震雲寫的電影《我不是潘金蓮》，劇本瞎編亂造，情節也是混亂，再加上范冰冰的表演也很差，所以這個電影票房不好。導致馮小剛和萬達的王思聰干架。北京的作家愛在賓館裡閉門造車，我打了70多官司，也在體制內干過，我太了解官場和法院以及律師了，根本不是他寫那麼回事兒，瞎編。中國電影從整體上是無法抵禦好萊塢。我簡單說一下，好萊塢所有的電影，涉及到哪個學科，他都會請哪個學科的專家來提意見。馮小剛的電影《芳華》請什麼趙薇呀王菲呀，一群高高在上脫離群眾的人去審片子，說好有個屁用啊！我猜票房也不會好到哪去。尊重各方面的人才，利用團隊的力量，才能讓整個電影行業，蓬勃繁榮發展，電影人你們好自為之吧。文藝評論家潘龍江回答完畢。
劉震雲在中國作家裡，算是名氣比較大的。當然這跟他和馮小剛的多次合作不無關係，有《一九四二》《手機》《我不是潘金蓮》這些赫赫有名的電影加持，大家也早就記住了劉震雲這個名字。
要論流派，劉震雲肯定還是現實主義，尤其是對河南的書寫。我前兩天看一個關於張艾嘉的採訪，因為《相愛相親》的故事背景設置的是中國的一個二線城市，而取景地正是鄭州。於是，有人就強烈建議張艾嘉看《一句頂一萬句》來補補課，可見，劉震雲對河南生活的書寫時教科書級別的。
《一句頂一萬句》講的是中國老百姓的生存哲學，也被比作是中國的《百年孤獨》，書裡面有大量的河南方言，把人與人間的關係，分成「說得上話」和「說不上話」兩種。簡單的分類法，卻讓人越琢磨越覺得對頭，是這麼回事。無論家人，朋友還是夫妻，一旦說上話了，人就親了。反過來，一旦說不上，就沒有親味兒了。看《一句頂一萬句》是可以畫個清晰的人物圖譜出來的，這又很「紅樓夢」，是對中國社會從微小處很全景式的展現。
另外，劉震雲的作品還以幽默和荒誕見長。劉震雲自己也說，中國的作家好像總是苦大仇深的，他所做的，是幽默著把故事講完，看過的人哭中帶笑，笑中也哭。劉震雲口才非常好，之前有次嚴歌苓的新書發布會，在北大舉行，劉震雲本來是站台去的，結果，風頭全被他搶了。現在網上也還有標題為《昨晚在北大，腹黑段子手劉震雲砸了嚴歌苓老師的場子……》的稿子，他不是有意搶，實在是才華太盛了。他口才好，是個不折不扣的段子手，人也很聰明。
上一本書，《我不是潘金蓮》里，他講了農村婦女李雪蓮告狀的故事，後來經過導演馮小剛和演員范冰冰的演繹，李雪蓮還成了個特別出名的女人。這個十幾年求個清白的故事，也寫出來官場和社會的百態，可見，劉震雲是個樂於對社會現實做出反應的作家。
但劉震雲自己也強調了，文學裡有比生活中多的東西。《我不是潘金蓮》里的李雪蓮，《吃瓜時代的兒女們》里牛小麗，生活本身是把她們拋棄了的，是他這個作者把她們從泥濘里重新拉出來，把她們的心事從頭至尾哽哽咽咽地講一遍。於是，文學從被生活忽略的地方生髮出來了，從生活停止的地方開始了。
劉震雲最近有新小說《吃瓜時代的兒女們》問世，他自己講首印冊數達到了90萬冊，按照出版行情，劉震雲這本書的首印量數非常大，一方面可能是出版社對於這本書的預期銷量很樂觀，另一方面很可能是劉震雲的版稅要求非常高，出版社為了搶奪這本書的版權，就出了高價來購買。就像這個書名中所包含的輕巧勁兒聰明勁兒一樣，劉震雲在說到這本書的首印量時也將自己的因素去掉，而是將出版社社長的一種極力信任提了出來。避重就輕，均是對自己有利的說法。
這也是從這本書中透露出的信息的一種猜測，前段時間北京國際書展劉震雲做的大使，劉震雲在採訪中依舊是看起來的滴水不漏，將自己做書展大使的主要原因說成是書展主席是他的好朋友，這其中的圓滑同這本新書的圓滑勁兒是類似的。
當然，劉震雲是重要的中國當代作家，他寫過很多好作品，像《一句頂一萬句》確實是中國人的「孤獨」，非常精彩，是中國當代文學的重要作品，他也與馮小剛合作過很多次導演，在電影圈也有很高的知名度，但是就像很多東西是雙刃劍一樣，「聰明」既是他能達到如今的文學高度的重要原因，也是讓他很難突破中國當代文學束縛的一個重要阻力。
如果說要給目前的劉震雲在中國當代作家，甚至在整個現當代作家中排個位置的話，那在中國當代作家裡，阿城算超一流作家，余華王安憶莫言算一流作家的話，劉震雲可以算準一流作家。而在中國現當代作家裡，劉震雲只能說是准二流作家。
劉震雲是一位傑出的作家，也是一位優秀的編劇。他在做客深度人物訪談節目《星月對話》時就談到了自己的這兩種身份。
江月：從作家到編劇這兩種角色的轉換，您是實很得心應手嗎？還是也有一個逐漸推敲的過程？
劉震云：是一個好作家，因為我是科班出身嘛。小說，我是懂的，但電影劇本的話，我不懂，所以現在有時候說我是一個好的編劇，這個是絕對不可能的，因為這個劇本的話呢，是另外一門科學。其實編劇比小說的作者的話，寫作起來還是要困難，因為小說它可以無邊無際，可以漫山遍野，對，可以前不見頭後不見尾。但是電影的話呢，就是兩個小時，或者一個半小時，要把一個故事講的特別地出彩，放出異彩，那確實的話需要很大的功力，因為小說跟劇本最大的區別，劇本它要求速度，我曾經說它像一條奔騰的河流，就是要不斷地往前走，就是川流不息，而小說它像一個大海，最擅長的是心理描寫，就是這個人這個事這個情節這個細節是怎麼來的，但是電影的話，這些全沒有，它要求的就是動起來。就是對速度要求不一樣的，包括人物方面的選擇，故事方面的選擇，都非常非常不一樣。
我知道的劉震雲，是個名作家吧，河南新鄉人，北大高材生，天下無賊，1942，我不是潘金蓮等，這些電影都是改自他的小說吧，他都是編劇，很有思想的，有深刻的！
但是，作為一個律師，更知道的是他的妻子，也是我們河南人，北大法學院畢業，和劉是校友，郭建梅，專職公益律師，專門免費維護婦女弱勢群體權益，值得尊重，更應該獲得大家的認識和認可。
2007年「全球女性領導者獎」，美國國際婦女權益組織「重要之聲」2007年「公益律師年度人物獎」，美國舊金山法律援助協會，2007年7月10日[3]2009年「COSMO年度時尚女性大獎」，《時尚COSMOPOLITAN》雜誌，2009年12月10日[6]2010年度「西蒙·德·波伏娃獎」，與艾曉明同獲，2010年1月[7]2011年度「美國國際婦女勇氣獎」做為中國人民大學的教授，又是當代中國比較有名氣作家，更應該懂得金錢美女權力對人的侵略性，更應該懂得做人做事的底線！可他沒有做到，確被人渣敗類馮小剛擊中中心一一人生觀價值觀徹底改變！這是劉震雲的悲哀，也是人民大學的悲哀，更是全國知識分子的悲哀一一一個老鼠壞一鍋粥！
推薦閱讀：
※上聯：庄生曉夢迷蝴蝶，怎麼對下聯？
※上聯：日出晨曦中，下聯怎麼對？
※錢鍾書的《圍城》里有哪些很經典的字句？
※下聯:靜賞美酒待佳人？
※《易經》在現代社會中的價值何在？