大師的手稿有價值嗎？

這裡面的故事可就多了去了，一開始無人問津的手稿在收藏界最終達到片紙不棄的地步！故事就在下面，一起看看去~

安德烈亞·曼特尼亞流派《擊蛇男人體》

藏一幅畫

在文藝復興開始的14世紀，素描在義大利還僅僅被看做練習手段或是作畫過程中一個不得不經過的階段，除了老師的示範之作和作坊中流行的畫譜，還沒有保存素描的觀念。到了文藝復興結束的16世紀，素描已經成為凝聚了藝術家靈感和才華、具有獨立藝術價值的藝術品，人們收藏前代大師的素描，達到片紙不棄的地步。

大多數歐洲博物館源於王室和貴族收藏，與它們相比，大英博物館收藏義大利文藝復興素描的歷史並不長。在成立之初，愛爾蘭醫生、博物學家和古物學家漢斯·斯隆（1660年至1753年）的收藏構成了大英博物館的藏品基礎。他的收藏中有440幅義大利素描，不過其中大多數作品都無甚特色。其中16世紀作品有200餘幅，而15世紀作品卻僅有8幅。這一方面反映了斯隆所處時代的趣昧，另一方面反映了彼時市場上早期素描的數量十分稀少。

蓋拉爾多·希波《岩石景色》

在斯隆將藏品遺贈給大英博物館之後的近一個世紀里，大英博物館素描收藏的擴充得益於幾位公益人士的慷慨捐贈。離群索居的C.M.克拉歇羅德牧師（1703年至1799年）曾是大英博物館的董事，他在1799年向博物館遺贈了662幅素描，其中之一就是多米尼克·坎帕諾拉的田園牧羊人風景，然而，此作在克拉歇羅德的收藏中卻屬於異類。雖然他具有極高的審美素養，不過在時代風氣的影響之下，他更偏愛16世紀晚期和17世紀那些精細優美的素描。

保羅·委羅內塞《勒班陀戰役的勝利寓言》

1824年，大英博物館接收了一批多達1000餘件的素描藏品遺贈，其中有277件出自17世紀法國風景畫家克洛德·洛蘭之手。其中的義大利素描有羅素·菲倫蒂諾用紅堊繪就的性感女人體、拉斐爾為梵蒂岡所作詩壇壁畫的精美習作、朱里奧·羅馬諾的鴕鳥習作，以及達·芬奇的兩幅漫畫頭像。這些藏品都來自理查德·佩恩·奈特（1751年至1824年）的宏大收藏。他所繼承的遺產源自位於英格蘭西部的家族制鐵業。儘管奈特從未上過大學，他卻通曉數門古典語言，並且是第一流的古典學者。

多梅尼科·基蘭達約《托納波尼家族女子像》

拉斐爾《赫拉克勒斯與半人馬》

雖然奈特的遺贈中有一些重要的文藝復興素描，不過和克拉歇羅德牧師一樣，他也更為偏愛晚期的義大利素描。因此，大英博物館的15世紀、16世紀早期素描收藏仍然很匱乏。1831年，德國畫家、拉斐爾研究學者約翰·大衛·帕薩萬特造訪了大英博物館版畫藏品室，他在參觀記錄中明確指出，此處在早期素描收藏方面十分薄弱。這種情況本不該發生。1830年，大英博物館曾有機會購藏早期繪畫大師的4000件素描和7本冊頁。這批藏品屬於剛剛去世的肖像畫家托馬斯·勞倫斯爵士。勞倫斯的收藏在義大利藝術、尼德蘭藝術和德國藝術方面舉世無雙。

提香《穿衣男子習作》

到了20世紀，留存於世的義大利文藝復興素描數量稀少，價格高昂。20世紀80年代之後，早期繪畫大師素描的價格瘋漲，因此，大英博物館藏文藝復興素描數量的增長在近年來趨於停滯。1995年，在英國國家藝術收藏基金和遺產彩票基金的資助下，大英博物館收購了一幅馬可·佐波的早期羊皮紙素描。2014年，一幅拉斐爾繪於粉色特製紙之上的金屬尖筆素描被當作遺產稅上交給英國政府，政府方面隨即將這幅以卡珊德拉和埃阿斯為主題的素描撥配給了大英博物館。人們可以在宏偉的素描室中免費臨摹包括這兩幅作品在內的大多數素描藏品。

倫巴第畫派《帶穹頂的六角形建築草圖》

原文：《重返文藝復興 識素描的力量》-蘇州博物館

資源出處：《中國收藏》2016年11月

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有非常重要的價值，我們在學習繪畫初期，往往都是感到困惑無從下手。在觀看一些大師的手稿後，你會從中發現很多有價值的信息，線條的流暢性，輔助線的位置，輕重緩急，結構線的位置等等，都會提高你的眼界，從而提升你的能力。

在觀察大師手稿的同時，會讓人產生創作的靈感，即使沒有長時間的努力練習，你也會發現自己的能力有所上升。手稿是我們學習最好的藍本，我們即使在看別人的畫的時候，都能學習到一些技巧，何況還是大師的手稿呢。

繪畫能力是很難快速得到提升的，都需要時間去鍛造，一部分是刻苦的練習，另一部分就是開拓眼界。繪畫是最直觀的一種藝術，懂藝術的欣賞者第一眼就能夠看出一副作品的優劣，所以要創作一副好的繪畫作品是很不易的。

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