秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》這首詞如被演繹成一個生動的場景，你打算怎麼描繪？

漠漠清寒上小樓，

曉陰無賴似窮秋。

淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，

無邊絲雨細如愁。

寶簾閑掛小銀鉤。

這是一首很美的詞，尤其是「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁」這兩句千百年來為人們傳誦不止，奉為閑情愁緒詞里的絕筆。這首詩將一個思婦的情感抒發的淋漓盡致而又不失淡雅的美感，堪稱一絕。

如果要將此詞描繪成一幅生動的場景，我覺得應該是這樣的。

清冷的寒氣彌散在整個房屋的每一個角落，室內的一器一物，庭中的一花一木，都沉寂在尚未被吵鬧打破的晨夢裡。她，輕輕地提起柔媚的裙倨，扶著側旁泛著些許幽韻的棕褐色的樓梯，緩緩而上，一級又一級。

樓閣上 那淡雅的屏風，上邊繪著迷濛空靈的淡淡煙水，它似乎可以理解主人似的，也閑雅地安靜在一旁。她沒有過多地駐足，凌波轉過，來到鏤著碎花的朱漆廊畔，倚著欄杆，不言也不語。

遠遠眺去，映入眼帘的是一片清涼爽利的曠闊之氣，布滿了蕭瑟，卻也別有一番悲情。一切都是靜的，不覺竟有些寥落之感，宛若窮秋。那水波似的的明眸，漾著光彩，粉白的面頰微微透露著緋紅，托著腮，她那上揚的嘴角使周圍的一切都明亮了起來。

不多時，竟有片片飛花，旋揚在眼前的天地里，是那麼的自由，粉紅色的瓣兒，就似漫天的蝴蝶一樣蹁躚飛舞，就像在迷離的夢境中一樣。她，如醉如痴。溫潤的微風雜著些許清冽，一陣又一陣地送進那深思銷魂的樓畔，她細細的髮絲瞬時亂在了風裡，彷彿被一個淘氣的小姑娘輕輕撩動，愜意卻不可尋。

細細的雨絲終於風的簇擁下悠悠灑落，步態輕盈，就那麼在空中里慢慢走了下來，就像萬千降落凡間的天使，美麗無方。依稀間，只聽得芭蕉葉片輕輕作響，一聲又一聲，敲打在她的心田，卻又像是遠方的召喚。嬌娥緊促，她搖了搖頭。

妝容已成，卻給誰看，細雨如絲，怎奈的這一番閑愁。走回卧室，輕軟的紗簾還未掛起，拿起那小巧的銀鉤，她將帘子輕輕挽起。默默嘆息一聲，這樣的動作日復一日，獨自一人收拾起居，時間長的連她自己都忘了，他是多會兒走的呢？

自古以來，寫"愁"的詩詞很多，它發乎人心，散於無形，目不可及，亦無法觸碰，卻一直是人們日常生活的基本情緒呈現。不同的詩人因不同的境遇也會有不同的"愁"。

李白的愁被計量化，"白髮三千丈，緣愁似個長"，聽起來都覺得此愁長且深切；李清照的愁有重量，"只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁"如此強烈的愁，動不動就要翻船了；張繼的愁，"月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠"，與江楓和漁火作伴，深夜的孤寂難以訴說，道盡失意的愁。李煜的愁，"剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭"，亡國之痛，不堪回首，只覺得一直掛在心頭。然而"不識愁滋味"的宋詞君，雖然能讀出詩詞的愁，卻品不出共鳴感，這時候秦少游著一襲青衫，夾一幅畫卷，撫一枝紅梅，在山水氤氳處攜著他細細的憂愁走來，我讀到了那一闋幽怨與愛恨情仇，再望一眼，似乎已心相知。

秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

年少時的秦觀英姿勃發、胸懷壯志，曾以為"功譽可立致，而天下無難事"。但世事難測，不惑之年的他才剛中進士，不久就被捲入黨爭之中，隨後顛沛流離，鬱鬱寡歡。才年過半百就逝於雷州。也正是這樣曲折悲涼的人生，讓秦觀的詞作浸潤於淚水和憂傷之中，在離愁別恨的情韻中寄託自己的情感，訴說一位當行本色的詞人悲涼凄苦的一生。

清代評論家馮夢華在《宋六十一家詞選》說:淮海、小山，古之傷心人也。私以為這是對秦觀最直觀簡練的評價。傷心人，由詞看出詞人的心性，體現秦觀詞作高超之時又讓人平添幾分對他的憐惜之情。讀這首浣溪沙，淡漠的憂愁隨著淮海的詞句縈繞心頭。

薄寒漠漠之時等上小樓，清晨的陰鬱像極了深秋，讓人生厭。畫屏上意境幽幽，淡煙流水輕盈靜謐，躍然紙上。心緒有些散漫彷彿陷入迷思，此刻把眼光投向窗外，又是另一番天地之境:窗外如夢般輕盈靈動的花瓣正自由自在的飄舞，那無邊無際的絲絲細雨好比此刻晨起時心頭間的愁緒。再略略收回目光，綴著珠寶的帘子被隨意的掛在小銀鉤上。到此敘述戛然而止，那清淡的哀愁卻綿長的駐留於眉頭心間。

全詞大抵按照視覺的轉移作場景轉換，從上片來看，起調漠漠輕寒，閨中少女在這如夢似幻的寒春清晨中登上樓閣，即刻讓哀婉蕭索的氣息瀰漫開來。接著女子發出哀怨，怪這薄薄寒意彷彿帶著深秋一般的涼意，沒有直接表明厭惡、反感之意，"無賴"二字讓柔婉的女子心性一覽無餘。似乎剛剛從夢中醒來，眼前之景飄渺似幻，似真似假。畫屏上的幽然意境好似變成眼前的景象。恍惚中，淡漠煙霧縈繞著潺潺流水緩緩流淌，一切都籠罩在這清幽淡雅的氛圍之中。詞人融情於景，把自身哀愁迷濛的心緒寄託於這輕寒春日之中，連那畫屏上的淡煙流水也彷彿流淌著愁意，情景交融，讓人為之動容。

興許是周身圍繞的涼氣讓女子清醒了幾分，凝神之間，女子將視線轉向了窗外，由此，一幅朦朧哀景幽然浮現。自在飛花輕似夢，可謂是傳神之筆，將飛花和夢巧妙聯繫融合，獨具一格。下一句無邊絲雨細如愁對應，心間憂愁如這無邊絲雨綿長不斷。正如靜安先生《人間詞話》中寫到:有我之境，以我觀物，故皆著我之色彩。強烈情感的流露附著於他物之上，在這首秦觀的《浣溪沙》中非常明顯的得到體現。把抽象化的夢比作飛舞的輕花，將下不停的絲雨視為看不見摸不著的愁緒，此刻的天地萬物都因為這位閨中女子而染上一抹哀婉之情。帶著如此哀婉憂思，這一刻的窗外春雨之景彷彿也在為我述說這說不清道不明的愁緒，情與景達到了和諧統一。

詞人想要表達的感情通過景物準確傳遞到了讀者心上，共鳴之情不自覺地溢出。最後回過神來，寶簾閑掛小銀鉤結尾，以景結情，含蓄蘊藉，看似突兀的結尾意料之外卻又在情理之中。一時沉迷在這幻境之中，瞥見窗邊珠簾掛在銀鉤上，似乎開始回神。一段纏綿悱惻的女子情思似乎漸漸平息。

如此柔婉精微的情感表達，可見秦觀內心是多麼的細膩敏感。王國維認為馮夢華所認為的"其淡語皆有味，淺語皆有致"唯淮海足以當之，《浣溪沙》中並沒有意圖刻畫一幅清晰的寒春哀思圖，而是用模糊的淺言淡語勾勒出細緻的景物，輕寒、淡煙、流水、飛花、絲雨，讓人不由自主形成畫面，言有盡而意無窮。《人間詞話》里有一則這樣寫道:"詞之為體，要眇宜修"，秦觀就是最典型的代表。

全篇中所有的形容字沒有一處用重筆，但也並非泛泛的眼前景物的記錄。外表看來雖然極為平淡，而在平淡中卻帶著作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。他用最細膩精緻的筆法和具體的景物揉合，把內心纖細精微、難以琢磨的情感表達出來。給人以意想不到的美感，情深意切，韻味悠長。

七巧玲瓏心，淮海有之。

多說兩句關於秦觀的生平。他是蘇門四學士之一，當年去徐州拜訪蘇軾，曾寫詩道："我獨不願萬戶侯，惟願一識蘇徐州"，但他的詞風格卻與蘇軾大相徑庭，東坡豪放，而少游被尊為婉約派一代詞宗，蘇軾曾說他與柳永詞風相似，便是這句"山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門"，所以又被稱為"山抹微雲君"。