《海上鋼琴師》中的1900為什麼始終不願意下船？

所謂 「一千個人的眼中有一千個哈姆雷特」 。在我的眼裡，1900的傳奇人生，從某種意義上說，就是我們自己的生活。

我們很多人一輩子都在自己框定的圈子裡面過日子，有時甚至是如魚得水般的自在。儘管對圈子外的世界充滿好奇，但是終其一生沒有踏出圈外。原因不外乎是對已知的留戀和對未知的恐懼，就像1900最後的表白：

...You played out your happiness on a piano that was not infinite. I learned to live that way. Land？Land is a ship too big for me. It"s a woman too beautiful. It"s a voyage too long. Perfume too strong. It"s music I don"t know how to make. I can"t get off this ship. At best, I can step off my life. After all, it"s as though I never existed.

在有限的鋼琴上面彈奏出自己的幸福，這是我學會的生活方式。陸地？對我來說，陸地是條太大的船，太美的女人，太長的旅程，太濃的香水。它是我沒法玩的音樂。我不願下船。大不了我放棄生命。畢竟對世界而言，我從未存在過。

電影情節的有趣之處在於，1900所生活的這條船，恰恰滿載著跳出圈外奔向未知的人們。

當那麼多放棄原來生活，滿懷希望來到新大陸的移民呼喊著AMERICA的時候，1900卻只是個在旁默默欣賞的觀眾。

他本應該是最容易被這種勇敢和興奮感染而跨出這一步的人，然而他卻沒有。

為什麼呢？

這裡還有一層意義。那就是每個人都有選擇自己生活的權力。

1900的音樂天賦讓他擁有常人無法企及的細膩感知，擁有在陸地上好好活著的所有條件。然而，他彷彿是架老舊的鋼琴，任憑世界在身旁呼嘯而過，依然發出優雅的琴音，慢條斯理地演奏自己的精彩。

如果活在圈內是一種返璞歸真，而不是膽小怕事或者矇昧無知，那麼這種 「是不為也，非不能也」 的態度也是值得脫帽致敬的。

如果能看懂李安的《少年丌奇幻飄流》，就不難理解《海上鋼琴師》中，主人公1900為什麼不肯離開大船了。

在船上，1900熟悉那裡的一切，有多少樓梯，從房間到甲板要走多少步，有熟悉的人和事，他非凡的天才鋼琴演奏，為他贏得的榮耀與滿足感。他沒有見過大陸，終年海上飄泊，習慣了船上的一方天地。

他不想離開嗎?想!多少人向他描述大陸的精彩世界，還有更廣闊的事業前程，以及美妙的愛情，一個伸手可及的廣闊人生。他心動了，要伸開雙手擁抱他們，可是走下舷梯那一刻，他退縮了。

城市那麼大看不到盡頭，我停下來不是因為所見，是因為看不見的東西。連綿不絕的城市什麼都有，就是沒有盡頭，我需要看見世界的盡頭。上了岸，何去何從？

未知的世界是可怕的，特殊的成長經歷，讓之對船外面的一切感到恐慌和不安，如同體制或狹小空間的人已經完全適應，再也沒勇氣面對陌生的挑戰。他終於逃回去了，放棄了似乎唾手可得的一切，在他的船上過完一生。1900無法擺脫對大船的依賴，如同人不能自己掙脫地球的引力。

船是他的天地，如胚胎對於母體子宮，有孕育到生產的全部記憶。它溫暖而舒適，熟悉而又安全，令人無法適應外界冰冷的世界，這就是為什麼新生兒被迫離開母體，都是哭著來到世間。

這是一個悲劇，還是個喜劇?一個天才鋼琴師困囿於一條船，匆匆結束了航程。沒有諾亞方舟，大船終將毀滅，天才沉沒於海上。如此沉重的話題，看似傳奇的悲劇。

居安思危不是每個人的本能，有著的是對未知的恐懼。把一個投入茫茫的太空，即便是訓練有素的航天員，想來除了激動之外，相伴同行的一定是緊張和不安全感，所以才有落地瞬間的踏實吧…

是無畏的追求夢想，迎接無法掌控和把握的未來，好比弗吉尼亞號船送走的，無數做著美國夢的人一樣，也許是雄心壯志的馬刻斯，不得不賣掉小號流落街頭; 還是1900一般有清醒認識，聽從內心的召喚，堅守一方天地，但也可能畏步不前，任由自生自滅，這或許就是朱塞佩要觀眾自己去思考的問題。

學有境，思無涯。元元，金沙江邊一條做著大海夢的小閑魚，期待您的關注點評。

他自己不是說了嘛，他害怕的不是他所看到的東西，害怕的是他看不到的，城市背後的東西他看不到。他還說了，鋼琴就那麼多鍵，可以變化出無數的音樂，這是他能掌控的，而偌大的城市就像一個無數按鍵的鋼琴，讓他不知所措。