著名作家梁曉聲老師最近有沒有新作問世？
【一句話答案】有，今年有三卷本的《人世間》，號稱是「五十年百姓生活史」。
小說家梁曉聲在長篇新作《人世間》里，通過一個哈爾濱底層家庭五十年來的生活軌跡，展示了中國社會的巨大變遷與百姓生活的跌宕起伏，而且「中國社會」與「百姓生活」是密切有機的結合，通過家庭及其周邊每個人面對時代動蕩的選擇，反過來組成了大時代的多層拼圖。「我是中國人，又是作家，正處於這一時代，觀而思之，極想留下一點兒力所能及的記載，為後人研究這一時代，提供哪怕百分之幾的參考……」這句話完全可以看作是梁曉聲歷經數年創作長篇小說《人世間》的創作動機。
周家五口人，每個人都有他的典型性與代表性。父親周志剛作為「新中國第一代建築工人」，以工人階級的主人翁身份為自豪。周母是居委會的熱心分子，代表維繫底層社會穩定的力量。如果說周父周母是中國社會在動亂中不曾分崩離析的穩定閥，周家三兄妹的人生選擇則各有不同。唯一的女兒周蓉，扮演的是「叛逆者」的角色。大哥周秉義，顯然繼承與光大了父親的志向，希望能夠通過自己的努力建設祖國，改變社會。小兒子周秉昆，則帶著強烈的「旁觀者」色彩。與哥哥姐姐不同，他不懂也沒興趣去了解政治，可謂是政治冷感的一代，也沒有很清晰的奮鬥目標，結婚後養家的負擔讓他只能忙碌於追求穩定的生活資源。跟母親一樣，市民對權力有依附心理。
小說的重心無疑在兒女一代。通過周氏兄妹（包括他們的愛人、朋友）的歧路與衝突，五十年來中國百姓生活史的各種面向一一呈現。周蓉、周秉義等順應時代的有志者，借著改革的東風改變了自己的命運，而周秉昆和他的工人朋友們作為改革陣痛的承擔者，生存光景不免捉襟見肘。時代和社會的變數因素駁雜而不可控，然而時代也在朝著多元發展，五十年來，從「文革」時期的全面體制化到當下的眾聲喧嘩，個體價值也就在這種轉換中變得閃爍曖昧。
（梁曉聲）
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具有真正創作才華的作家，絕不會憑藉激情創作，他不斷地從歷史、文化、語言，甚至周圍的環境中吸收影響，每次寫作都是一個真正的蛻變，每次寫作都是對自己創造力的提升和拓展，每一本書都是對之前作品的推翻。現實只是他寫作的一個靈感來源，而不是全部，他的寫作來源於現實，但是從不受現實的羈絆，所以才能一次次逃離現實的地面，飛翔於天際。這方面最好的代表者是余華的早期作品，就是在寫《活著》和《許三觀賣血記》以前的余華，真的牛逼的中國小說家，幾乎每篇小說都有閃光點，牛逼閃閃，各種嘗試，各種實驗性寫作。當然，余華的《兄弟》和《第七天》已經不復當年之勇，但是他至少還努力嘗試寫作中，可能有失敗的地方，但是對這樣的中國作家，我們總會有所期待。
路遙的幸運在於，他有一部集大成的《平凡的世界》，但是如果你熟悉路遙所有的作品就能知道，從《人生》開始他就寫他熟悉的，對他刻骨銘心的人物，某種程度上，《平凡的世界》就是加厚般《人生》，主要人物的設置，角色塑造，故事背景，故事走向，我們都無比熟悉，但是幸好《平凡的世界》超越了那個平庸的時代，塑造的人物影響了幾代人。說殘酷點說，路遙去世是對《平凡的世界》封神的開始——他恰如其時地離去了，留下了《平凡的世界》，這是對一個作家最大的褒獎，這就如同一位武林高手在他巔峰之時「隱退」，從此江湖上都流傳著他的傳說。
梁曉聲近年來的新作不多，新出版的書，大都有些新瓶裝舊酒的味道。
當然，名家的書，常犯這類毛病。因為各家出版社爭相出版，只要弄個新書名，就能將讀者欺騙。
所以，建議讀者在選書時，多注意一下目錄，看看是否有文章已經在別處看過了。短篇小說、散文隨筆，這類名家的文字，尤其如此。
我問過中華書局的責編，她說，梁曉聲每年都會有一些新稿子，對熱點問題的評論等，還有去各地的演講等。大概，梁曉聲近年來的新作基本上就集中於雜文隨筆。
這兩年，我認真看過梁曉聲的書是，《生命，何以高貴》《國人辯論的表情》。
《生命，何以高貴》是一部隨筆集，廣西師大出版社2016年出版的。
總的來說，稿子不大新。但有幾篇文字，我很喜歡，比如《兄長》《禪及其他》《中國「尼采綜合征」批判》。
《兄長》那篇寫得太好了，哭得我一塌糊塗。如沒有讀過的，建議讀一讀此篇文字。
《國人辯論的表情》同樣也是一部隨筆集，2014年中華書局出版的書。書中有新作，比如對當下網路問題的深思。
這本書，我挺喜歡，還買過送人。書中多有批評文字，令人深思。梁曉聲的批判精神，很值得稱道。他說："我也許會站在今天寫明年和後年我預測可能發生的事，卻絕不會，永遠也不會，鋪開稿紙，吸著煙，潛心地去編織一個很久以前的故事。"所以，儘管要冒著"和當代的現實，發生在所難免的矛盾，抵牾和衝撞"的代價，他也要"自討苦吃"。
中華書局共出版了三本梁曉聲的隨筆，按照出版的先後順序排是，《中國人，你缺了什麼》《原來》《國人辯論的表情》。
補充一下，我忘了，2017年重慶出版社還出版了一本《此心未歇最關情》，不過，所選的篇目大都是比較出眾的隨筆，編輯的眼光還是相差不太多的，各家選的篇目實在是大同小異。
在著名作家梁曉聲老師的作品中，可以說知青文學佔了很大比重，從1982年開始，短篇《這是一片神奇的土地》、中篇《今夜有暴風雪》、長篇《雪城》，這三部小說都在書寫著數十萬北大荒兵團戰士理想主義的追求。
前不久，梁曉聲帶著他的最新力作《人世間》回到了家鄉哈爾濱與讀者見面，我們也有幸見得到了梁老師。第一次在家鄉簽售作品，梁老師說，自己很激動。
作為土生土長的哈爾濱人，梁曉聲對家鄉哈爾濱充滿了感情，他告訴我們，無論是之前的《雪城》，還是新作《人世間》里的A城，他寫哪一座城市，其實都是在寫哈爾濱。之所以將作品的背景放在哈爾濱，主要原因就是他對這裡有很深的感情。「一個人和城市的關係，主要是在他童年少年時的經歷和印象，回憶起來更有感情。對我來說，每個建築、每個街道都有一種撲面而來的生活氣息。」
梁曉聲用小說書寫了哈爾濱解放後的歷史，他一直在孜孜不倦地書寫著文學裡的家鄉，把雪城、松花江、太陽島等哈爾濱的城市符號帶入人們的視線。 「天上有個太陽，水中有個月亮……下雪啦，天晴啦，下雪別忘穿棉襖；下雪啦，天晴啦，天晴別忘戴草帽……」由劉歡演唱的電視劇《雪城》主題歌《心中的太陽》，在上世紀80年代風靡大江南北，相信很多有著一定人生閱歷的中老年人耳熟能詳。
上世紀90年代，梁曉聲創作的另一部知青題材代表作，直接以劇本形式寫的《年輪》被改編成電視劇，在當時家喻戶曉。
藉助梁曉聲的作品，哈爾濱的一批藝術人才也走進人們的視野。鄧迎海導演了梁曉聲的《年輪》《泯滅》，火遍中國影視圈；李文岐因拍攝梁曉聲的小說《父親》走上了影視之路；一工具廠的青年工人甲繼海在劇中扮演了梁曉聲，從此名聲大噪。
對於自己的書，梁曉聲曾給予這樣的評價：「有影響的但不暢銷的書」。他說，「我是可以寫出暢銷書的，我寫了這麼長時間，太知道加入什麼元素、怎麼操作就會暢銷了，但我不願意這麼干。」
1949年出生於哈爾濱的梁曉聲，這次是攜上中下三卷、共120萬字的作品《人世間》回到家鄉的。小說中珍貴的親情、友情都源於梁曉聲的真實經歷。 小說寫了周氏三兄妹的奮鬥和選擇，其中既有梁曉聲最熟悉的家人朋友的人生軌跡，也有哈爾濱50年來的發展與變遷；既有中國社會發展的光榮與夢想，同時也直面了改革開放進程的艱難與複雜。
在這部作品中，梁曉聲並不迴避改革開放大潮中東北老工業基地經歷的陣痛，書中有人到中年時面對企業轉型和下崗的艱困窘境，也有人們互助互幫、自立自強的美好。
梁曉聲告訴我們，《人世間》是他對家鄉的文學彙報，也是對家鄉50年歷史做的一個小結。最主要的是，他要用筆來為家鄉的父老鄉親畫一組群像，在書中呈現出所他熟悉的哈爾濱人原本的樣子，那就是：豪爽、仁義！
《人世間》中描寫的周家兄妹、周父，就有梁曉聲自己和父親的影子，他的父親曾是大三線建築工人，而他從小就生活在小說中提及的光字片街道。 說起故鄉，梁曉聲打開了話匣子。梁曉聲出生在道里安平街13號，小時候住在「安」字片，曾就讀的安廣小學校和29中學都在撫順街上。1962年，梁曉聲的家搬到了光仁街。初中畢業後，他下鄉去了北大荒。
回想當年下鄉，兩年才能回一次家，那段回家的路是梁曉聲難忘的記憶。從火車站出來，經過霽虹橋，從兒童電影院上坡到撫順街的上坎，下去就是他家居住的「光」字片。
多年之後再次回到家鄉，梁曉聲感嘆，哈爾濱的變化太大了，以至於他都無法描述，「我已經找不到回家的路了。」新機場、新車站、大劇院……涼爽的天氣、空氣清新、水質也好，城市也很安靜。
對於梁曉聲，這部寫家鄉的長篇巨制或許是他的最後一部長篇小說。中央人民廣播電台小說連續廣播節目正在錄製，將作為紀念改革開放40年的特別節目播出，這部書還將參評本屆茅盾文學獎評選，相關電視劇的拍攝也在洽談中。梁曉聲說，這一切，都要感謝家鄉帶給他的靈感和創作激情。
（圖片來自新晚報及網路）
我和梁曉聲老師未見過面，就是通過話。當時由他編劇的電視連續劇《保爾.柯察金》剛播完不久。我去北京他所在單位（北京兒童電影製作廠）找他，單位同事說他不在單位，於是我給他打了電話，並說明了來意，想通過他在北京出版我1977年根據奧斯特洛夫斯基的長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》創作的840行，一萬餘字的長詩《保爾.柯察金》。梁老師對我說：「電視劇演完就完了，我與觀眾對電視連續劇《保爾.柯察金》的討論也已結束。就是一陣風，別太當回事兒。你的長詩《保爾.柯察金》篇幅太長，出版書或上雜誌連載都難辦，再說也沒必要。你用心寫出來了，那就留著等機會吧。」後來也就不了了之了。我後來也寫了700餘首詩，但主要寫小說，尤其是長篇小說隴南情懷三部曲《兩水》、《兩水2》、《兩水3》已自費出版。2016年寫了第十部長篇小說《遭遇知己》。最近寫了《碎女子和花四娘》，寫了20多章，尚有疲憊就擱住了。（這些往事，不知梁先生可還記得？）
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