書寫字的大小怎麼搭配？

謝謝邀請！其實我比較忙，有很多次的邀請都抽不出時間來回答。有一些對聯的回復多是中午休息或晚上一覺醒來一時不能入夢而回答的。見諒！

書寫字的大小怎麼搭配？這要看是什麼稿件。如是一般性質的手寫文稿或公函底稿之類等等，要求不高，只要字跡不太繚草，一般人都能認識就可以了。通篇文字大小基本一致，幾乎不存在什麼搭配的問題。當然，如有硬筆書法功底，字跡工整、雋秀，大家更樂於接受。

以上自然是電腦沒有普及之前的事情了。如今敲擊鍵盤打字，字的大小搭配，卻比手書要講究得多。特別是重要的文件、告示或其他重要資料等等，標題自然要比副標題約大些；副標題的字又要比正文要大些。這樣有什麼作用呢？這起著強調主題，提示閱者注意。

書法作品就另當別論了。正楷，無論硬筆書寫還是毛筆書寫，字體大小要求一致；行書，草書字體大小可以不變化，也可以變化。我隱約記得有個姓王的書法家一幅李白的《將進酒》，草書，字體大小一致，筆力深厚，字字珠璣，同樣給人爽心悅目的享受。字體大小有變化的書法作品有很多，如一代偉人毛澤東的《七律 長征》、《卜運算元 詠梅》等等，字的大小搭配前後呼應，錯落有致。

字的大小搭配頗有學問，特別是在書法方面。以上是我個人的一點愚見，如有不對的地方，希各位老師賜教！

此問題屬於章法的一部分。

書法由於其起初的流便性，在字形上，天然的有一種不整齊。但練習過書法的人，由於筆墨的訓練，又往往忌憚法度，容易寫勻、寫平，所以字的大小錯落，又變成了後天技巧，是區別於無意識書寫的。

那麼這種字的大小錯落，一般來說還是出於自然，傳統上大部分書家的大小、錯落、斜正、穿插都是不影響整篇節奏的。這種技巧，是臨摹學習的一個部分，也就是字字之間的關係，是學來的。我舉個例子。比如說蘭亭序有「左右映帶」，左右兩個字，左是瘦長，右是厚扁，那麼後代書家碰到左右兩字聯寫的時候，基本都是依據蘭亭這種章法。這個可以隨意驗證，八九不離十。這就是書法法度嚴謹的一面。總之是要學習而後得。

以上說的是大小基本一致的，雖刻意經營但要視覺自然。

你說的寫字大小和搭配應該指行楷和行草書吧！這在書法上也沒有太明確的章法筆法限定，每個字的結體不一樣，寫出的字形大小自然就不一樣。個人感覺筆畫多的字（比如繁體字）會寫的相對大些，而筆畫少的字諸如大、小等字就會寫的小點，這有時純屬個人習慣。至於怎樣搭配我是這樣理解的，大小應錯開（過稱錯落有致）避免一小當底，一大到底，這樣就缺乏靈動，更不會顯得生動，總之一句話，一幅上乘的書法作品在章法筆法上都是富於變化的，千篇一律就會顯得死板和生硬，就會失去它的觀賞性和審美性。

謝謝邀請。書寫字的大小搭配一般遵循交替、錯落原則。宇宙萬物無非「陰陽」，白天為陽，夜晚即陰；男人陽，女人陰；大為陽，小為陰；重為陽，輕為陰；粗為陽，細為陰……作為漢字來說，字形有各種不同的形態，如皿需寫的扁長、目字需寫瘦長，盡量做到相鄰的兩個字或兩組字有高低大小的差異。就像聽音樂，如果從頭至尾都是一個調的話，絕對是噪音了。字的大小搭配，如果往深了說，可以長篇大論。簡單點說，就是高低錯落，陰陽搭配。

謝邀！看似問題簡單，但書法中能寫出大小協調自然的非常難，這個問題十來年解決不了，難在大小自然，生動有鈞需多年完善，書聖說:狀如運算元不算書，長見毛病大小一致，上下齊平，寫出大小搭配須對字的結構，型狀和章法要了解吃透加多年研習方可生效，互相學習吧！