梁啟超楷書有何特點？

梁啟超生於1873年（同治十二年），卒於1928年，字卓如，號任公，又號飲冰室主人，別署中國之新民，廣東新會人。光緒己丑年（1889年）舉人，康有為弟子，以「康梁變法」聞名於世。近代著名學者、政治家，於文、史、哲多有著述。工書，宗唐歐陽詢及北魏碑，融唐楷及漢隸筆意入魏碑，剛柔相濟，勁健端凝。

梁啟超楷書書法

梁啟超從康有為學業，政治上是康氏的得力助手，在書法上也受康氏影響。但梁啟超並不囿於其藩籬之內，而自有風神。他的書法雖以守傳統為根本，但在嚴謹的傳統中時常造些新的氣息。他研究北碑，筆下也體現出北碑的精神來。梁啟超的楷書取法於北魏《張玄墓誌》，用筆精到嚴謹，神氣內斂，中宮收緊，神態肅穆，寧靜中蓄含動勢；點畫嚴格而有機變，使轉的過程中節奏有板有眼；筆道方軌，方折處斬釘截鐵。書寫的速度略快，微微帶點行書筆意，在節奏的變換跳躍之中萌生了活力。前人寫楷書，逆筆而行，藏鋒起，回鋒收。梁啟超筆下卻另有風情，起筆很多是鋒棱露出，也顯得暢快輕鬆，沒有板滯與輕滑的感覺，可見梁啟超筆法的精湛，學養的深邃。

梁啟超楷書書法

梁啟超不獨楷書有深厚造詣，行草書也相當精妙。行草書自清光緒三十年（1904）廢除科舉之後得到迅速發展，由於行書書寫便捷而得到廣泛應用，這也是梁啟超行草書提高的客觀因素。梁啟超一生著作頗豐，行書自然是他的主要書體，這應是他行草書提高的主觀因素。梁啟超早期行草書對顏真卿《爭座位帖》、《祭侄文稿》用功最多。晚期則追摹晉人遺韻，宗法王羲之《十七帖》等，並以方筆一路魏碑之體勢和筆意融入行書之中，形成勁健而俊雅的梁氏風格。

梁啟超的一生，於政治活動及學術研究方面享有盛名。相對來說，書法似乎顯得沒那麼重要。其實，縱觀梁啟超一生，研究書法藝術是他生活中非常重要的組成部分，梁啟超對書法的看重超乎很多人的想像。

題主問梁啟超的楷書有個特點，這個回答的範圍就縮小了很多。據梁啟超的講述，他13歲時見過陶睿宣用魏體楷書寫的一副楹聯，甚為痴迷，那時便對書法產生了濃厚興趣。之後臨池不輟，專心研習書法。

大家都知道，梁啟超18開始師從康有為攻讀經世之學，當然也包括學習書法。康有為是近代書壇提倡碑學的代表書家，所著《廣藝舟雙楫》，影響頗大。作為康有為門下弟子，梁啟超不可避免地受其書學理念影響很深。我們看梁啟超的楷書作品，「揚碑抑帖」的理論的確對其書風產生了巨大影響。

在科舉盛行的清代，法度古板的「館閣體」成為主流書體。早年梁啟超同樣為了應付科舉考試，也照例臨習歐體、趙體，精心研習翰林字。後來拜在康有為門下後，書風開始超碑學的方向轉變。不過，梁啟超並沒有盲目追隨康有為「卑唐」的主張，還是選擇從顏、歐入手，上溯六朝碑版，進而研習漢碑，廣泛吸收傳統精華。梁啟超選擇方筆為主，方圓結合的《張猛龍碑》等進行臨習，廣收博取，形成了自己獨特的書風。

總的來說，梁啟超的楷書特點還是以魏碑之風為主的。就算是他臨習歐陽詢的碑帖，呈現出來的仍然是魏碑之風。除了政治活動外，梁啟超在哲學、史學、政治經濟學、文學等諸多領域都取得了豐碩成果。然而，梁啟超被忽視的書法成就同樣相當出色，其書學成就斐然，也是當之無愧的書法大家。

梁啟超在書法上是有很高成就的，只不過在文、史、哲方面的成就太高，再加上他作為政治家的顯赫聲名，掩蓋了他書法家的聲望。

他的書法藝術，初崇唐楷，後攻魏碑及漢代隸書，其取法北碑的書法理念深受康有為影響。梁啟超的書法，屬於學者類型，但又與一些以行草見長的學者型書家不太一樣。

從梁啟超一生的書法藝術實踐及傳世的書法作品(手跡)來看，其書法藝術風格的形成和發展過程，大致可分為三個階段。第一個階段是從梁啟超少年時習字開始至1911年，是梁啟超書法藝術實踐的承襲期。第二個階段是1912年至1922年，是梁啟超書法藝術實踐的融合期。第三個階段是1923年後，也就是50歲之後，是梁啟超書法藝術風格形成的升華期。

他的楷書取唐楷筆法和漢隸筆意融入魏碑，剛柔相得益彰，形成了勁健而俊雅的藝術風格。其結體多以魏碑扁方的體勢為主，但歐體楷書的險峻特點仍隱約可見。用筆方整為主，圓潤為輔；橫、豎畫起筆方利，收筆圓潤及轉折之方棱，均取法魏碑；而橫畫收筆上翻，撇捺之伸展外拓，漢碑隸意猶存。

典型的知識分子書法，每一筆畫都有出處，不像現在高高在上的「丑書大師們」，總想著拋開傳統，走創新的路子。

你要想進步，你需用腦子思考問題，所以我在百度搜索到梁大師的書法作品之後，第一時間大腦開始像過電影似的，判斷他的楷書的筆畫特徵，他的書法的出處在哪？

點畫呼應，又有一些行書的特徵。最後我去百度看看評論他的書法作品的文章，加入了章草的筆法，這樣就完全清晰了，既長了知識，又做到了不是人云亦云。