在書法創作中什麼時候該用繁體，什麼時候不能用繁體？

05-25

首先感謝悟空問答的邀請，樓主問的這個問題「在書法創作中什麼時候該用繁體，什麼時候不能用繁體？」確實是書法界存在的一種很普遍的現象，這樣的現象是否正常又為什麼會出現，確實是讓人很苦惱。今天也借著樓主的這個問題，小編來談一下自己對於這個問題的一些看法和理解吧。

其實樓主問的這個文字是在繁簡字轉化的過程中才出現的這個問題，在國家通行簡化字之後，好多的繁體字改變了他固有的形態和意義被簡化成同一個漢字，這種現象比如皇后的後和後來的後就是一個很常見的例子，在古代漢語中皇后的後世特指，所用的就是我們現在看到的簡體字的後，而後來的後就應該是繁體字後。這是很容易錯的一個範例。還有孔子云的雲就是我們簡體的雲，而雲彩的雲就是繁體字的雲，等等諸如此類的很多例子。

其實簡體字也不是憑空來的，也是在草字、俗字、異體字中經過專家總結演變來的，也是本來就存在於古籍之中的，但是繁簡字轉化的過程會給人很大的疑惑，也是書寫經常弄錯的一個地方。對於這些問題大家可以買本繁簡字字典，或者學一下古代漢語就可以了。

最後，感謝邀請回答，如果感覺回答的有用的話，還望能給我的回答點個贊，我也會繼續努力。有其他的問題也歡迎大家多在悟空問答上提問，讓我們共同維護好這個交流的平台。謝謝。

說到書法創作中的繁簡用字，我是這樣認為的，書法是表現藝術，人們在書法創作過程中，總想追求盡善盡美，總想把每一個字寫好，這猶如每一個人總喜歡把自己最美最帥的一面展示給世人一樣。這就又涉及到一個書法的結體問題，具體到每一個字的結體和解體是不一樣的。有的字簡體顯得單薄，用繁體表現更顯得沉穩和莊重，這時候就有必要使用繁體進行表現，反之有的字自身就具有雄渾端厚的外形，這樣就沒有必要去硬尋其繁體去表現了，這是其一。其次是書法家在創作過程中，也不是每個字都能盡情表現的，他也有敗筆也有寫不好的字出現，比如有些字的筆畫很少，不論你怎麼寫都寫不出那種想要的效果，這時藉助一下，以繁化簡就能很好地解決這個問題，就能藏拙，就不會影響整篇書作的表現力。其三，這也是個人創作風格和書寫習慣的問題，有的人就喜歡寫繁體，有的人就喜歡寫簡體，比如啟功先生的字，繁體很少，而劉炳森的隸書繁體字就很多，是不一樣的。其四，我認為每個字的繁簡用度都是有一定俗成的，在仿古摹古人的作品中，假如都用現在的簡體字表現，那種古樸滄桑的韻味就出不來，這又牽涉到一個創作風格的問題。總的來說就這麼幾點，歡迎大家爭鳴和補充。

關於書法創作中的繁體字，要了解兩個原則。

一是繁簡體不要混用。書法作品不是要求非得都用繁體字，但是，要麼你全用繁體，要麼全用簡化字，不要既有繁體與簡化字。

二是要了解繁體字的使用語境，有些字在不同詞意下繁簡體寫法是不一樣。

比如「里」字，在作量詞時，如「千里」，是沒用繁體的，作「里外」講時才有繁體「裏」。類似的字有很多，使用時需要注意，這些字有專門的文章介紹。

謝謝悟空邀請！

書者，不要輕易談書法創作，先繼承才是正理，因為你的字是超不過古人的。如果你的字能夠超過古人的字，再談書法創作也不遲。

寫書法作品時，要麼全部使用繁體字，要麼全部使用簡體字，切不可繁體字和簡體字混用。

另外，凡是古人用過的，也可以用。比如：網，是「網」的簡體字，但漢碑上就用過「網」而不是用「網」，在寫作品時，你也可以用「網」，在參展時，一定要註明出處。

謝謝邀請。

在書法創作中，的確容易出現提筆忘字的情況，尤其是繁體字，在什麼時候該用繁體？什麼時候不能用繁體？這對於很多人來說，不一定把握得很準確，如果沒有對字義本身的準確了解，那就可能會出現失誤，乃至出現笑話。現將有心人收集到的繁簡字體對照表予以收錄，供大家使用時參考。

我的體會，書法創作中屬於藝術方面的應該用繁體字，如果實用方面，題寫匾額標牌盡量用簡化字。

在學習書法中會碰到很多問題，其中何時用繁，何時用簡這是個可以討論的話題。

(l)，凡學書法者一定要臨碑帖，老先人留下的繁體字就跟著學，習慣了就寫繁體字多了。

(2)古代的繁簡字應用也是有定數。比如天高雲淡的雲說到天就得加雨。古人云就不加雨。再皇天后土的後是簡，後來的後就用繁。

(3)國家對繁簡字的應用有規範，隸書和篆書可用繁體。

(4)書法作品的繁簡運用，要看自己的文化水平和書法水平而定。啟功先生的簡體書法作品，很受歡迎。

(5)任何事物講究創新，一味按老套數走路也不行，要靈活運用，有自己獨特的一面，使用繁簡寫書法作品，不能太死根據書寫水平而定。除了必須按繁簡字規定書寫外，其它可以應便，以好為原則。

對於書法創作中繁體的使用在書法圈內好像有個不成文的約定，能就是在同一副作品中做到不繁簡混用，即不讓一幅字中出現既有現代簡化後的文字，又有繁體字的現象。

當前，大多數書法家在書法創作中一般沿用傳統碑帖中的文字，即繁體字。這樣的處理，讓作品更有一些高古氣息。也出現了一些緊隨時代的書法家，他們提倡並身體力行使用現在通用的簡化字來創作，體現書隨時代的特點。這都是可以的，當然要能書隨時代需要高加熟練的書寫技巧。另外，在為孩子們創作書法作品時，或者給基礎教育學校題寫各類展示文字是，更多的書法家提倡簡體字創作，以促進規範字的普及。

我是景堂書法，歡迎關注我，一起交流，謝謝！

對於這個問題，我也想表達個人的看法。從文字的發展角度來看，從繁體到簡體的變化比較特殊，她不像漢時隸變那麼明顯，就是不從事書法專業的也能一目了然。從繁到簡只是在繁體的基礎上做的簡化，也就是說並不是一個書體兌變成另一個書體。對繁簡併用有我個人的想法。個人認為，一個字內不要繁簡併用比如"講″字，你不能寫成"言″+"井"，要麼"講"要麼"講"。但有些字也比較特殊，像"倫″字,繁簡共用，可"倫"也可"倫"。最後一句話表達我個人的意思，通篇可以繁簡併用，一個字不能繁簡併用，不要臆造新字！以上只代表個人想法，歡迎喜歡傳承文化的人士一起交流，謝謝！

繁是抽象概念，自有文字以來，字由繁至簡是個過程，這其中有些字簡化了很多次，但不論多少字，對今天的字來說，都叫繁體，而今天的簡化字對明天的文字而言，又是繁體字，所以寫書法時，不必追求絕對，純繁也行，純簡也可，繁簡相間也不錯，只要美觀，又何謂死板的規矩?何況規矩也在創新中不斷變化嗎!