《雨鈴霖》是柳永寫給誰的？你怎麼看這首詞？
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《雨霖鈴》是詞牌名，也叫《雨淋鈴》，節選自《樂章集》，為了避免被官方認為是搬運，我就不把原詞發出來了，大家想看的可以百度或者私信找我，我私下發你。
此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想像中別後的凄楚情狀，堪稱書寫別情的千古名篇。至於《雨霖鈴》是柳永寫給誰的？我怎麼看這首詞？下面大家就隨偽文藝一起去了解下這首詞吧。
柳永仕途失意，四處漂泊。這首《雨霖鈴》就是他離開汴京時與一個叫蟲娘的歌妓纏綿的「留別所歡」的作品。
他在酒樓喝酒的時候寫給他的情人蟲娘的。柳永多做慢詞，長於鋪敘。
上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳踐行，到蘭舟催發，淚眼相對，描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲。「凡有井水處，即能歌柳詞」。
下片述懷，承「念」字而來，設想別後情景。「多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月」，上二句點出離別冷落，集中了一系列極易觸動離愁的意向，創造出一個凄清冷落的懷人境界。
宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向北判為「俗曲」，但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的「雅詞：相比，因此堪稱雅俗不傷雅，雅不避俗」。
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雨霖鈴·寒蟬凄切
宋 · 柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
《雨霖鈴》全詞圍繞「傷離別」而構思，先寫離別之前勾勒環境；次寫離別時刻描寫情態；再寫別後想像刻劃心理。整首詞前後照應，虛實相生，層層深入，情景交融。是柳詞和婉約詞的代表作。（今日頭條南方鵬首發）
《雨霖鈴》
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
從這首詞的創造時間、背景來看，應該是寫給謝玉英的。謝玉英，是北宋仁宗時的名妓，最愛唱柳永的詞。
《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來襯托情人難以割捨的離情，可以看出，作者當時在仕途上失意，不得已離京遠行，這種抑鬱的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在於寫出了他的真情實感，但格調較低沉，情調未免太傷感了些。另外在表現手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見長，勾勒環境，描摹情態，惟妙惟肖。寫景則近景遠景相連，虛景實景結合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。
據說是寫給蟲娘的，蟲娘是相當有名的歌妓，和柳永情投意合，其實這一名字也在柳永詞中多有體現，像是木蘭花等，有時也會以蟲蟲這樣的昵稱出現，後來柳永甚至決定要和她生活在一起，「洞房」「追思」等詞語就出現在柳永給她寫的詞中，出處我也忘了！柳永在詞中承諾，要金榜題名，買大房子然後迎娶她，但你也應知道柳永仕途坎坷，沒能兌現，可能自覺慚愧抑或其他原因，柳永提出分手，離別時寫下雨霖鈴。（這也是聽說，具體史上也並沒有記載的）
很美的一首辭。。。
虛景實寫，更因為以景「染」情、融情入景，確實淺近俚俗，近於秦樓楚館之曲，船上人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花。全詞如行雲流水。詞人以白描手法寫景，驟雨初歇。都門帳飲無緒：清真詞多從耆卿奪胎。 詞的上片寫臨別時的情景，放筆直寫，不嫌重拙。 上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處、好風景 雨霖鈴原於唐玄宗與楊貴妃的故事馬嵬兵變後，）我料想即使遇到好天氣，楊貴妃縊死。但下片虛實相間。「今宵酒醒何處」，遙接上片「帳飲」，融情入景，暗寓別意，由「千里煙波」想到「千種風情」，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人，設想別後情景。劉熙載《藝概》卷四：「詞有點有染。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，思力沉摯處。想到這回去南方。 賀裳《皺水軒詞筌》，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。 這三句景色的鋪寫、蘭舟催發」，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興緻。」他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，更能促使感情的深化：『多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節、前往浙江時「留別所歡」的作品。 詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割捨的離情？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風和黎明的殘月了。柳耆卿《雨霖鈴》雲『多情自古傷離別，著色一層濃似一層 。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月 。』上二句點出離別冷落，『今宵』二句乃就上二句意染之 。點染之間 ，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。」也就是說，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。 「 此去經年」四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興緻，只能徒增棖觸而已 。「 此去」二字 ，遙應上片「 念去去」；「經年」二字，近應「今宵」，在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。「便縱有千種風情，更與何人說」，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。 此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約 ，「只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴於意境的營造。詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染 。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句 秋季，暮色，驟雨寒蟬 ，詞人所見所聞，無處不凄涼。 一開始即道出「凄切」，為這首詞定了調子。這一層展開了一個凄涼的氛圍。 「對長亭晚」一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。 這七個字完全是寫實，然卻以精鍊之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾衝突何其類銳！ 這裡的「蘭舟催發」，卻以直筆寫離別之緊迫 ，雖沒有他們含蘊纏綿 ，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。 「執手」、「相看」、「無語」中更使人傷心失魄。這一層極寫留戀之情。以上兩層極盡迴環、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽。，一邊是蘭舟催發。就縱然有滿腹的情意；「千種風情」，相期......下片寫設想中的別後情景，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時「留別所歡」的作品柳永仕途失意、抒情。感情真摯、狀物、敘事。上片寫送別的情景，深刻而細緻地 表現話別的場面。詞人以白描手法寫景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行雲流水， 寫盡了人間離愁別恨。 詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割捨的離情雨霖鈴原於唐玄宗與楊貴妃的故事 馬嵬兵變後，楊貴妃縊死，在平定叛亂之後，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風雨吹打皇鸞的金鈴上 如《明皇雜錄》里寫道：「明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，於棧道雨中聞鈴，音與山相應。上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。」這也便是詞牌《雨霖鈴》的來歷。
應該是寫給謝玉英的。清秋之節，情人離別，一曲惆悵，黯然銷魂，遂成千古絕唱。倘若他的仕途通達，也許在詞作上也不會有如此成就吧！無奈情深不壽，一代才子，在不得志的鬱悶中，在紅粉佳人的溫香暖玉中，生命過早的消耗殆盡，一任半城佳人淚濕羅衫。
感謝邀請！這是柳永的名作之一。整首詞體現出的感情自己給人的意境，很特殊，也是婉約詞派的代表作之一。柳永的一生也算是奇葩的一生，結識了很多的青樓女子，而他的詞作，也大部分是給他們所寫。所以至於具體這給誰，那就各有說法了。
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