哪個作家文章寫得好？
謝謝邀請。
俗話說：文無第一，武無第二。
藉此可見，在每一個讀者的眼中，都有著自己非常欣賞的作品與作家。下面談談我自己所喜歡的作品與作家。
首先，陳忠實老師的《白鹿原》，是一部非常值得一讀的作品。語言非常簡練，情節跌宕起伏扣人心弦，而且讀者很容易就被白嘉軒的「鄉約精神」所催眠，由此可見作者水平超高。當然，《白鹿原》也是陳忠實老師用6年時間所精雕細琢的一部藝術品，所以其水平相當高。
小編的閱讀體驗是：王小波作品的細節描寫、環境塑造方面非常棒，隨手貼一段《白銀時代》如下：
天好像是要下雨，但始終沒有下來。教室里點著三盞熒光燈，有一盞總是一明一滅。透過這一明一暗的快門，看到的是過去發生的事情。老師說，世界是銀子的。然後是一片意味深長的沉默。這句話沒頭沒尾，所以是一個謎。我把右手從腮下拿下來，平攤在桌子上。這隻手非常大，有人叫它厄瓜多香蕉──當然，它不是一根，而是一排厄瓜多香蕉。這個謎好像是為我而出的，但我很不想進入這個謎底。在我身後，黑板像被水洗過，一片漆黑地印在牆上。老師從講台上走下來，這位老師皮膚白晰，個子不高，留了一個娃娃頭，穿著一件墨綠色的綢衫。那一天不熱，但異常的悶，這間教室因此像一間地下室。老師向我走來時，我的臉上也感到一陣逐漸逼近的熱力。——王小波.《白銀時代》。
通讀《大秦帝國》之後的感覺就四個字：酣暢淋漓。
從禮崩樂壞的春秋大歷史時代到嬴政一統帝國的大一統歷史先河，作者用了504萬字娓娓道來，數條主線，數個歷史風雲人物，數個歷史掙扎時期，數場戰爭，數個軍事家、變革家、政治家、水利科學家、儒釋道學者……這些元素自始至終沒有偏離作者敲定的主題：秦文化，大秦文化。
作者筆下大秦文化並不神秘，是數千年以來一直都在謳歌的：個體生命的堅毅、血性、豪邁；集體組織生命的堅韌、張力、包容以及殘酷與殘忍的一面。
作者用了大量的衝突和矛盾來凸寫這一主旨：個體生命與集體組織生命之間的理想矛盾；個體行為與集體制度之間矛盾；個體生命的個性與集體文化之間的矛盾；個體推動集體與集體制約個體之間的矛盾；個體為集體埋單與集體培育了個體之間的矛盾……
喜歡動筆的寫手，習慣於動筆的作家與准作家都有一個要命的閱讀視角：這部書是如何創作的？綱領是如何布置的？主線是如何埋下的？素材是怎樣裁剪的？人物是怎樣出場的？個性是如何雕刻的？細節是如何刻畫的？行文風格是怎樣落實的？以上這些基本創作問題，《大秦帝國》的作者孫皓暉用了15年來回答，504萬字，孫皓暉老師花了15年來敲定，根據我個人經驗來推算：大約會敲壞30個鍵盤，會敲壞5-8部筆記本。
《大秦帝國》我不敢讀第二次，一方面是因為「工程浩大」，另一方面則是因為真的學不會那種寫法。這不是自我設限，因為那種場面就超出了自己的文字駕馭能力，更別談作品中植入的各種文化元素了。
上圖為陳忠實、孫浩輝、賈平凹、桐華（《步步驚心》的作者）。
第五、王覺仁的《血腥的盛唐》。
《血腥的盛唐》（作者：王覺仁）套書共計7冊，全文160萬字，自公元617年開篇，至公元907年止，完整地講述了大唐王朝興起至滅亡的289年。
作品行文流暢，透過閱讀就能顯著地感知到作者在歷史素材取捨與裁剪方面是毫無猶豫、手起刀落，一氣呵成的。如果將作品的每一個章節獨立拆開來讀並給予評價，那麼每一個章節的寫作水平都是一流的，作者尤其善於運用環境烘托、借景抒情以及一些精雕細刻之下的場景描寫。
摘錄幾段如下：
摘錄01：大業十三年深秋，長安上空烏雲低垂。無盡的落葉在長安坊間棲棲遑遑地飛舞，像極了葬禮上漫天飄灑的紙錢。
隋朝刑部尚書、京兆內史衛文升望著天空中越來越濃重的陰霾，忍不住發出一聲凄愴的長嘆。黑雲壓城城欲摧。長安城的末日就快到了，隋王朝的末日還會遠嗎？
衛文升最後終於在一片難以排遣的抑鬱和哀傷中一病不起。
摘錄02：薛懷義絕望了。
暮色徐徐落下，空曠闃寂的天津橋上，冷冷的夜風吹動著薛懷義寬大的僧袍，讓他看上去就像一隻忘了歸巢的倦鳥。
薛懷義抬頭仰望那幅在風中不停搖擺的佛像，彷彿看見大佛的嘴角正掛著一絲冷冷的訕笑。一股可怕的怒火突然從薛懷義的丹田燒了起來，然後一下子躥上了他的頭頂。薛懷義飛身上馬，向著宮中狂奔而去……那場令女皇武曌終身難忘的大火就是在這天夜裡燃燒起來的。
那天夜裡，武曌在睡夢中被嘈雜的人聲驚醒了，醒來後她第一眼就看見了亮如白晝的夜空。當判斷出失火的方向正是萬象神宮時，武曌頓時感到了一陣暈眩。後來她不顧左右的勸阻親自前往失火現場，當時的慘況馬上就讓她驚呆了。
天堂和明堂就像兩支仰天而立的巨大火把，瘋狂地向四周和上空噴發著熾熱的火焰。就算是距離那麼遠，武曌依然感到手上和臉上的皮膚被炙烤得火熱生疼。
這是她一生中見過的最大的一場火，而且很久以後依舊在她的記憶中灼灼燃燒。
武曌記得明堂之巔的那隻金鳳一直在大火中苦苦掙扎，先是翅膀折斷，然後身子一歪，最後就從空中一頭栽下。
再後來天堂和萬象神宮就一前一後地轟然崩塌了……直到事情過去了好幾年，女皇武曌才對她最寵信的助手上官婉兒說，那天夜裡她在衝天的火光中清晰地看見了一張面目猙獰的臉。那是薛懷義的臉。
摘錄完畢。
通篇閱讀完畢之後，我統計分析了一下這部作品，作品全文160萬字，這類描寫性質的文字有7萬多字，占篇幅的4.6%左右，這是該作品最大的亮點，這些文字為作品注入了巨大的活力與精氣神。
於是，在閱讀第一冊的時候我就在想：這套作品應該可以納入官方指定的高中生課外讀物，只需要認真地閱讀1-2次，勢必能顯著提高其作文水平。
《血腥的盛唐》在歷史素材選材取材方面採取了最寬泛的形式覆蓋形式，始終時候是以時間為脈絡向前推進歷史，如此一來，就全覆蓋了唐朝各時期的歷史風雲人物。
雖然敘事語言也非常質樸，通俗易懂，但是涉及人物非常多，所以對於沒有歷史基礎的讀者而言，讀過就算過了，可能難以記住大唐帝王之外的一些歷史人物。這可能是該作品略顯不足之處，當然，如果進一步擴大展開歷史人物，那麼篇幅將達200萬字了，那種篇幅的駕馭也是一種挑戰與考驗。
這個問題還真不好回答！首先得把作家分類；若從體裁來分可分：小說家、散文作家、童話作家、報告文學作家和劇作家；若從地域劃分可分中國作家（包括台灣和港澳作家)和外國作家；若從時期來分可分古典作家、現代作家和當代作家。
中國 古典十大小說和古典散文集《古文觀止》以及世界十大名著既已成為劃時代之經典自然有值得世人借鑒和學習的所在。這裡篇幅所限，不便細述。 《阿Q正傳》是魯迅先生的代表作，其中的「精神勝利法」是當時國民的精神靈魂，這一觀點受到世界文人的共識，魯迅由此進入世界十大文豪之列。他的詩體小說《故鄉》至今深受讀者喜歡。詩體小說還有沈從文的《邊城》，蕭紅的《呼蘭河傳》，孫犁的《荷花澱》，張承志的《黑駿馬》，《北方的河》…… 受眾多讀者敬仰的作家實在太多，像黑色幽默小說《爸爸爸》的作者韓少功，劉索拉…… 老舍、茅盾、郭沫若、夏衍、峻青、周立波、……茹志娟、楊沫、宗璞、諶容、王安憶……張煒、路遙、陳忠實、賈平凹、陸文夫……他們的作品都有劃時代的意義。 中國文壇出現了一個奇蹟----一個初中學生的作品被選入高中教材----這個作家就是劉紹棠！ 好作家好作品太多了，篇幅有限，這裡只能掛一漏萬！ 好作家，好作品沒有第一！ 好作家，好作品只有之一！謝邀！這個題目太大，古代和國外不可企及無法超越的各種體裁的文章大家太多太多。試著縮小範圍只說現當代中國作家，則勉強可以說說管窺之見。
魯迅的語言精鍊優美並且留有文言的典雅，深刻精微似乎句句格言，真正的白話文則要看胡適和郭沫若（新詩奠基人）。比較小眾的是周作人，所謂沖淡平和，而且似乎比魯迅看得開。張愛玲的情感與才華，錢鍾書的博學與幽默，老舍的洞察力，施摯存的先鋒現代（他的選入大學教材的寫於80多年前的小說《梅雨之夕》，先鋒到幾乎沒有情節，全是意識流，完全可以得諾獎），沈從文、豐子愷的優美單純，都是值得深深品味的。對於中國人人性的觀察，沈從文是可以比肩魯迅的，他的結論與魯迅相反，他認為中國人善良到令人心醉。
當代作家，首先要讀的是聶紺弩，他居然復活了格律詩，古舊的形式卻滿是當代生活的內容氣息和大陸中國人的幽默。其次莫言，他是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家，他把中國題材和當時最先鋒的文學手法有機結合起來了，形成中國的魔幻現實主義，就像施摯存在上世紀三十年代就寫出意識流小說，具有開創之功。余秋雨的人品受到質疑並應該質疑，但他是當下稀有的還能夠讀書的比較有文化的作家，他的散文不乏真知灼見，對於小人的研究，只他一家，別無分店吧？金庸和瓊瑤，關鍵他們的作品是中國武俠和言情文學的正宗傳承，並且都才華橫溢，自成一家，影響巨大。
謝邀。我讀的書很少。回答一點。李白杜甫等古代大詩人和四大古典名著除外，近現代作家，魯迅的阿Q正傳，郭沫若的女神，茅盾的子夜，都極好。外國，我讀的比較多的，是巴爾扎克，托爾斯泰，雨果:，莎士比亞，普希金，等，覺得都很好。.巴爾扎克的正直，托爾斯太的宏博，雨果的浪漫，莎士比亞的精美，普希金的真摯，都曾震動過我。世界上作品如雲，作家如星，難以盡道。就說這點吧。1
文章千古事，得失寸心知。千古雄文氣磅薄，著書立說建共和
《斯巴達克斯》 喬萬尼奧里 《斯佳麗》 里普利
《驚婚記》 瓦爾特·司各特 《傲慢與偏見》
《少年維特之煩惱》 歌德 《包法利夫人》 福樓拜
《霧都孤兒》 狄更斯 《世界之都》 海明威
《戰爭與和平》 列夫·托爾斯泰 《安娜·卡列寧娜》 列夫·托爾斯泰
二十世紀十部影響深遠的小說（中國篇）
1、《吶喊》——魯迅
2、《邊城》——沈從文
3、《駱駝祥子》——老舍
4、《傳奇》——張愛玲
5、《圍城》——錢鍾書
6、《子夜》——茅盾
7、《台北人》——白先勇
8、《家》——巴金
9、《呼蘭河傳》——蕭紅
10、《老殘遊記》——劉鄂
二十世紀十部影響深遠的小說（世界篇）
1、《尤利西斯》——（愛爾蘭）喬伊斯
2、《追憶逝水年華》——（法）普魯斯特
3、《變形記》——（奧地利）卡夫卡
4、《局外人》——（法）加繆
5、《洛麗塔》——（美）納博科夫（俄裔）
6、《小徑交叉的花園》——（阿根廷）博爾赫斯
7、《百年孤獨》——（哥倫比亞）馬爾克斯
8、《黑暗的心臟》——（英）康拉德
9、《喧嘩與騷動》——（美國）福克納
10、《雪國》——（日本）川端康成
《復活》 列夫·托爾斯泰 《暴風雨》 莎士比亞
《懺悔錄》 奧古斯丁 《德伯家的苔絲》 托馬斯·哈代
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