怎麼鑒別這三張草書的優劣？

要鑒別草書的優劣，必須弄清什麼叫草書?草書和其他書體(楷行篆隸)一樣，都各有各的書寫軌跡和運行方法。如果脫離了這一點，就成不了書體。要鑒別草書的優劣第一點就是:看草書寫得是否合乎"草法"，就是"不乖使轉"，也就是說，每個字如何化簡，如何轉折，如何縈繞，如何牽連，、、、、、、都必須合法有度，不能任意乖離，這是最基本的一條。如果這一條通不過，其他都是空中樓閣。失去了這一基礎，其他就無從談起。第二點就是:錯落變化，險夷有度。草書的書寫不宜平直，不能重複雷同，就是書譜所說:《數畫並施，其形各異，眾點齊列為體互乖》。《帶燥方潤，將濃逐枯，泯規矩於方圓，遁鉤繩之曲直》。每個相同的字處理方法各有區別，不能重複。在每個字的每一筆處理上都要險夷有度。放不能過大，收不能過緊，都在法則之內，而不在法則之外。在整篇的布局上有疏有密，有強有弱，字形有大有小，總之言之，用筆的一切表現都要協調和諧，順暢合體。第三點是:筆致得體，紙墨如意。寫得每幅作品，都要取法有根，行筆有據，就是書譜所說:《翰不虛動，下必有由。》不能巜任筆為體，聚墨成形，心昏擬効之方，手迷揮運之理》。在創造過程中，根據你掌握的書體要用紙墨的表現力全部發揮出來，做到:如椎畫沙，屋漏痕，鴻飛獸駭之姿、鸞舞蛇驚之態，絕岸頹峰之勢，臨危據槁之形。所謂"翰墨揚輝`"特點全展現出來。第四點是?:連綿自然，氣貫種暢。在創作草書過程不能氣滯神沮，每個字之間，不管是連是斷，都要筆意連綿。有的表面象斷，但實在意向在連接。第五點:作書如作詩歌，有高潮，有低谷。高潮時，如萬馬奔騰，如狂風驟雨。低谷時，如情絲萬縷，切切私語。如狂草大家張芝、張旭丶懷素、還有現代偉人毛澤東，看他們的草書是多麼振奮人心，壯志提神。書既是歌，歌既是書。為了鑒別以上三篇草書暫列幾點標準，(當然還有幾條，不作贅述)，為大家作為參考。不用說，大家就知道那個優或那個少微差一點。從三篇草書中第一篇有的字不合草法，如東等，且每個字連貫性差，較孤立。第二篇較拘緊，沒有起伏感，總覺平和無奇。第三篇較好，筆法得體，鬆緊有度，疏密合理，筆見功力，但對標誰還要繼續努力。

這三幅作品都不錯！尤其第三幅:布局合理、書寫流暢、有氣勢、有書卷氣！我深知，若要創作一幅大眾認可的作品，是件極不容易的事，若要去鑒別人家作品的好與差？優與劣？沒有一定的書法理論、臨摹實踐、創作經驗是不好妄評的！我熟悉一個噴子，不幸車禍，行走不便，忽然對書法感興趣了，一時心血來潮地買了很多歷代名家書法字帖，但很少去臨摹，可說是個只曉得一點書法皮毛的初學者，但他喜歡點評別人的作品，他把書法權威發表的書法理論文章背得滾瓜爛熟，然後當作筆頭資本去噴別人，這種人在當今社會難道少嗎？我以為，要提升自已的書法水平，只有拜帖為師，用帖去對照自己的作品，去比較自己的作品，這樣才能提高自己！

初學者還沒做到形隨意變的效果，草書還應看墨法，這裡圖片經處有遮醜之嫌。

我不懂書法，也沒寫過。但是字畫經常能看到，這三幅字和我平時看的草書有些區別，整體沒有「行雲流水」之感，也沒有「連綿不斷」之意。我感覺功底較一般，三幅哪幅好我就不清楚了。至少如果已經濟價值衡量，我可能都不會買。我不是科班，說的不當之處還望見諒！