可否以王羲之、顏真卿、蘇軾等人為例，為「xx的字好在哪裡，如何欣賞」提供一個有說服力的答案範本？

我對王羲之的《聖教序》較為推崇，就以《聖教序》為例，說說其單個字的技巧與欣賞。王羲之是書聖，用不著多作介紹了。常人寫字講究平正、中和，但不免呆板，王羲之的字處理得非常靈活，而又不像米芾那樣張揚，有魏晉君子風度。

我把王羲之的行書「結字技巧」和「結構之美」總結以下幾類，應該對書友們學習書法也有很大幫助：

如圖：「制」字，這是一個繁體字，上下兩部分構成，「上制下衣」，楷書中上下兩部分都在一條中軸線上，然而王羲之的處理非常絕妙：上半部分往左移，下半部分向右移，形成參差錯落關係。而上下兩部分共用一點，顯得非常緊密。

王羲之把此招數常用在左右結構的漢字上，特別是左右相同的漢字，如果沒有變化就會非常死板。如圖「非」字，王羲之將兩邊都寫成斜勢，相互依靠，欹正相生，靈動活潑。

在一個字當中，若是筆畫較多，全部收斂也不好看，全部放縱也不好看，一部分收斂，另一部分放縱，則會形成奇妙的對比關係。如圖看王羲之的「若」字，上半部分一反常態地誇張，下面的「口」字則比較收斂。

如圖「輒」字，左邊筆畫重，右邊筆畫輕，重者為濁，輕者為清，又有清濁對比之說。這是一種很常規的技巧，在王羲之書法中司空見慣。

行書中的長橫、長豎、戈鉤，這些主筆通常都在一個漢字中佔有重要分量，為了體現其主筆地位，往往會寫的比較張揚，愈發顯得放縱、瀟洒，如圖「華」字長豎。

在一些左右結構、上下結構，筆畫較多的漢字行書中，可以布置的有疏有密，這也是長法，想不到「書聖」王羲之在獨體字當中也有這種驚人發揮，如圖「水」字，左邊寫的密，右邊寫的松，令人拍案叫絕！

王羲之的字之所以好，之所以尊為「書聖」，因為他是開創性的，後世的大部分書家的行書，基本上都不同程度地受到他的影響。

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書法用筆和結字是非常重要的兩大因素，不論真、草、隸、篆各種書體均是如此。僅就筆法而論，王羲之寫字可謂用筆如神，他的筆法是書寫過程中自然生髮出的美感，變化莫測。學習書聖可臨《蘭亭序》、《聖教序》等。顏真卿的書風雄渾大氣，且筆法多有天然率真的趣味，在崇尚法度的唐人書風中是十分難得的。《多寶塔》、《祭侄文稿》等碑貼都是傳世佳作。蘇軾不說了，說說宋徽宗瘦金體吧。瘦金體獨創了一種內收外放的結構風格，同時筆法更是正側鋒並用，於險絕處見筋肉，於秀雄處見勁力。宋徽宗精於翎毛丹青，也就是工筆花鳥畫，而白描正是工筆畫的基本功。用生動的線條勾勒出花朵的柔美、枝葉的勁健、樹榦的蒼雄，使得他對筆法有著極強的控制能力。比如撇如鼠尾，捺似柳蘭。若是用心體會，會從不少瘦金字里感受到如花瓣迎風般飄逸，如枝幹生長的勁挺。《夏日帖》、《千字文》等都是好貼。