如何評價郭沫若先生的書法？

在此，我僅從書法藝術方面發表一些看法。

郭沫若的書法創作路程大致可以分為3個階段。

初期，郭沫若的書法風格總的來說，顯得比較沉著、生澀和厚重。書法寫得工整、平和，字與字之間安排得十分妥帖、勻稱，字的點畫輕重有致，勢貫卻不粘連，給人一種沉著、含蓄的感覺。

中期

此時郭沫若的書法風格已經成型。瀟洒流暢，飄逸俊優，迺勁有力，氣勢充沛，筆致健勁，點畫的起伏、頓挫、疾徐、抑揚、燥潤等，都比較自然的表露出郭沫若獨特的性格和藝術追求。但是，郭沫若的書法作品結構比較散，差不多每個字都要向外伸展之勢，字群之間、行列之間缺乏互為挪讓照應，只見擴張之勢，不見收蓄之勢。

郭沫若此時期的書法是拙樸、深沉、蒼老的風格。由於年老體弱的原因，在不少作品中，還明顯流露出筆力不逮、氣勢不貫的現象。

總之，對於郭沫若的書法，不能全盤否定，也不能評價過高。

人稱郭老，有實力.

謝謝邀請,我沒有資格發表意見,因為我無從見到郭老的書法,沒有介紹的媒體和平台,只是偶爾聽到一些傳說或流言非語,現在見到的多是正式出版的四大家《古帖》,則更多的便是大神和各大主席們表演和賣多少錢的牛吹,希望能在評說某位歷史名人名家的時候,先能夠在人生,經歷和書法作品方面給點公平公正的導向輿論,及介紹,當然最好是正面的正能量的喲!

怪才康生曾自吹：「用腳指頭夾根木棍寫的都比郭沫若強」，點名道姓直指郭沫若。雖被康生所輕視，但郭的書法到底如何，也不能偏信一家之言。

常有人說郭老是全才，是少見的能夠在各個領域有建樹的奇才。

郭沫若的書法，評論界也不吝嗇予以很高的評價，有人說：「單就書法而言,郭沫若所達到的崇高不凡的藝術境界,絕非一般人所能相比。」也有人說：「神采飛揚、天矯凌空的郭沫若書法蘊含著相當宏富的美的內核,足以使人迷醉或振奮。這是他學者與藝術家雙重身份促成的結果。書法藝術崇尚清雅,鄙棄濁俗,郭體正是清雅剛正的典型代表。」

在書法史上，除了作品外，郭沫若還有不少書學論文,如《古代文字之辯證的發展》等,他發起的《蘭亭序》真偽辯,震動了中外書壇,推動了書學研究的發展,被朱仁夫稱為「現代書法史區別於古代書法史的非常事件」。郭先生的蘭亭辯論關於褒貶、真相、藝術、政治等等問題至今還在被討論。

不過，也有評者以人論書，認為郭先生複雜的人生經歷有很多問題，就連一些官方典籍似乎都有些蹊蹺，比如《近代書苑擷英》(陳祖范.浙江美院出版社),從於右任到沙孟海,評介書家80位,其中采有袁克文,還有大漢奸鄭孝胥等,偏偏就無郭沫若!《當代書法篆刻家辭典》(盧國俊.浙江文藝出版社)所列中國近現代書法篆刻家若干,就是沒有郭沫若!《中國書法大辭典》(梁披雲.香港書譜出版社,廣東人民出版社,1980)所列近代書家300人中,仍然沒有郭沫若!這是偶然的疏漏嗎?不能不讓人深思。

當然，無論郭沫若先生書藝的高下，歷史自會有定論。

一幅落款被掩蓋的書法作品，百姓看了說像蚯蚓爬的，教師看了說不如小學生亂劃拉，書法家看了說連寫字的水平也談不上。當露出落款再讓人看時，皆是「大家風範，行雲流水……」之辭。原來只見那落款的第一個字是郭

故宮博物院、中國銀行是郭老的筆跡，一代大家應該是毋容置凝的。康生歷來看不上郭沫若我想應該是1、康在中國的地位遠高於郭(中央7常委之一)。2、也有文人相輊、同輩相輕之嫌。應該是二者兼而有之。太原「晉祠」二字原為康生墨跡，字有文人氣，也是很有功夫的字，原本在那個年代人們的書寫工具本來就是毛筆。

郭老的書法自成一體，瀟洒流暢，飄逸俊優，迺勁有力，是它人無法可比的，至於生活方面的狀況是與當時的時代與個人的經歷有關，不可多指責攻擊。康生是壞蛋，陰險狡詐，害了多少人？罪大惡極，罪該萬死。郭是對中國文化藝術有突出貢獻的巨人，至今無人超越。郭老的高雅仁滋博愛的形象也是旁人無法達到的。

張愛華書法

郭沫若在近代書法史上做的最大事件是否認《蘭亭序》是王羲之寫的，進而否認王羲之的歷史地位。並打壓了一大批書法家和理論家。從而阻止了建國後書法事業的發展。其號稱考古學家，卻是文物摧毀大家。只有第一，無人出其右。康生才是真正的文物保護者，收藏鑒賞大家。