啟功書法，郭沫若書法誰的題寫匾額好？

05-16

你可能還不了解題字刻匾的過程，下面普及。

先說郭沫若書法，題匾確實要勝啟功一籌。注意：是觀賞性，而不是書法功力。

原因以下幾點

①歷代題匾都以莊重厚重為主，為門頭。門頭若無雄渾之氣，不壓重。所以歷代大家題匾，都有顏柳基礎，至於歐趙，有，太少，而且不出名。

牛筆不牛筆，就看嚴嵩題的至公堂。

乾隆以為奸臣的字掛不得，想換掉。但是自己寫不出更好的，別人也寫不出。所以掛的還是嚴嵩字。

孔子門前題匾。

一個奸臣給孔聖人題字，居然沒被換掉。為何？還不是因為寫的好？

②大家可能不太了解題匾的過程，我老師是制匾篆刻鐫刻的高手，我曾見過他題字，刻制。

題字分兩種1"直接題原大，或雙鉤或複製，給貼到木板上（學名不叫木板，為了方便理解）

像這種字，肯定是原大，因為行筆中有頓挫變化，肯定是大字。而且啟功是大家，不會不了解題字的重要性。故寫的厚重。

2"題一張小字，和給別人題書名一樣的字，然後放大。這個是因為科技技術普及和市場的需求。古人沒這個條件，而今題字需求確實比古要多，也沒有多少感情色彩，有人索字，直接寫一紙條，幾萬大元到手。

這種應該是小字放大，因為典型的啟功小字寫法，輕重對比比較明顯，為左實右虛，上實下虛。題大字應該是外實內虛。

③啟功字初學館閣體，後取法唐宋各家，最後以瘦金出。不適合寫大字，現在好多啟功題字都是別人集字，和啟功親自題寫相差甚遠。

郭沫若主演取法顏，為題字打了好基礎。但是字上～～～～～確實，真的，不想多說。

字不好嗎？那肯定要比當代大部分名家大家好。字很好嗎？好像除了題字可觀，小尺寸作品文人氣太重而且放的太開，注意，是放的開，而不是有個性。跟有個性比還是差一個層次的。

文人氣很重

所以小字～～～確實，只是寫的好，有水平。

啟功可不同，能自出一格，這個在楷書里有多難得，我就不多說了。沒幾個人能做出來的。

你看他這些題字，水平不比郭沫若低，只是因為不符合牌匾的厚重。但即使如此，看起來也很有份量，而且每個牌匾的題字風格都小異。

但是啟功小字可以甩郭八百米遠，無論是從文氣還是法度還是風貌，都勝一籌。

至於康生怎麼和郭比，我就放個圖。

以前寫過康生和郭書法對比，也對康說用腳寫的都比郭好做過自己的看法，

看完康生的字，我只能說。別用整隻腳，太欺負人了。

他倆的字不是一個層級，至於為何郭的題字多，可以參考他的職位，這次可以說成名人書法了。

但是這個名人書法也要比很多當代名家強不止一兩點。

不吹不黑，如論作品，我愛看康生。

論詩畫，更愛啟功，畢竟啟功自評詩一畫二書第三。

論題字，還是郭比較適合些，不是因為好，只是因為出名而且正好適合。

像這四個字，只能見功力，不能見水平。

這種字不說水平，光取法都能看出四五家。

其實這種圓起圓收，慢行筆，更適合題匾。

只說題匾，不是說水平高低，水平來講，郭比啟功康生差的遠。

我比較傾向於觀賞性，郭的運筆確實豐富厚重，更適合題匾。看起來要比啟功好看。

但是不能跟康比，康運筆的豐富和厚重，不用輕重體現，而是有古意，廟堂之氣。

這不是一個水平。

不要噴我說為什麼中國銀行不是康題的，自己去百度郭的地位。

也只是題匾好看。

開局一張嘴，網搜三兩圖，其餘全靠吹，喜歡請關注。

毫無疑問，我站啟功

郭沫若和啟功兩個人有一個相同之處，就是寫匾特別多。

郭沫若被稱為「文豪」，題詞可以說是遍布大江南北的名勝古迹，比如北京的「故宮博物院」，「中國銀行」，「樂山大佛」等等。

而且郭氏題詞往往是走到某地，就會有人請他寫題詞，而且往往是該地區所有的知名景點全都來，比如說河南南陽，這個地方有四個地方是南陽城區及周邊比較有名的名勝景點，首先是諸葛亮的躬耕地卧龍崗的「武侯祠」是郭沫若題的，卧龍崗旁邊的「漢畫館」也是郭沫若題的，城東紀念張仲景的「醫聖祠」也是郭沫若題的，城北郊紀念張衡的「張衡墓」，依然是郭氏手筆。一個小城，就幾個名勝古迹，全部是郭沫若的手筆。

啟功的題詞也不少，可能唯一能與郭沫若題詞數相抗衡的只有啟功了。

啟功和郭沫若題匾誰的好？我更喜歡啟功。

郭沫若的字，無論怎麼看都有一股子張牙舞爪的躁氣。從書法角度講也看不出來如果什麼帖，出過什麼帖，任筆為體，一派「唯我獨尊」的造作氣。

可是為什麼有那麼多人找郭沫若題字呢？肯定不是因為他的書法水準，也可以說字比郭氏寫的好的人車載斗量。大概是因為郭沫若集「政治家」、「文學家」、「社會活動家」、「劇作家」、「古文字家」、「詩人」、「翻譯家」等等的頭銜吧，這是中國的一個傳統，字因人貴。

而啟功，沒有那麼多頭銜，用他老人家自己的話來說就是一個「教書匠」，一個教書匠能有那麼多人來找他題字，那就真的是看重的是書法水準了，與背後的頭銜無關。

所以說，郭沫若和啟功誰題寫的匾額好，毋庸置疑，是啟功。

啟功的書法以楷書或行楷見長，其字體典雅，秀麗，平正，脫胎於唐楷，整體看著雅俗共賞。在書寫中，他往往把豎劃稍微拉長，讓字體看著更加挺拔和修長。

但啟功的書法缺乏厚重感，不適合寫大字，用大筆寫出來之後，味道會盡失。

郭沫若的書法用筆洒脫肆意，行草是他的強項。他的書法具有極強的創新意識和鮮明個性，橫劃看著肥厚飽滿，字體結字寬博凝重，看起來很大氣。

缺點是筆意過於暢達、飛瀉，不容易辨認。

如果讓啟功和郭沫若寫同一塊匾額，本人會選郭沫若的。

匾額把書法，雕刻，建築等融為一體，是一種獨特文化符號，承載著許多信息。比如，一塊匾額懸掛在門前，就像這家人的臉面，能彰顯出主人的文化品味，社會地位，精神信仰等。

因此，人們對牌匾的製作要求很高，要完全跟主人身份匹配才行。

首先，製作匾額需要名人題字，啟功和郭沫若都是書法大家，都符合要求。再者，書寫者要用大字書寫，給字體中注入一種大氣感和厚重感，增加視覺衝擊力，給主人起到一個廣告招牌的作用。

前邊已經說過，啟功的書法秀媚，不適合寫大字，即使勉強寫出來，也會失去味道。

因此，從題寫牌匾的裝飾性，實用性，美觀性和藝術性來看，郭沫若要強於啟功。

文無第一，啟功、郭沫若題寫的匾額哪個好實難確定。如果必須選擇，小編認為：若論書法，啟功的書法功力造詣高深，水平甩郭沫若一條街；若考慮到題寫匾額的「厚重」、「味道」，郭沫若略勝一籌。

啟功、郭沫若兩人均為20世紀文化大家。一個是文物鑒定家、古代文學研究家、古文字學和音韻學家，更是名滿天下的書法家，自創「啟體」。曾任國家文物鑒定委員會主任委員、中央文史研究館館長、第二屆書協主席、西泠印社社長。一個是中國近現代史上集政治家、社會活動家、歷史學家、古文字學家、詩人、劇作家、文藝理論家、翻譯家、書法家於一身的百科全書式的人物。要論才氣，20世紀中國知識分子當中，郭沫若當仁不讓排第一。我們黨內四大書法家之一。啟功的書法雋永儒雅，雅俗共賞。郭沫若的書法是文人的才子書法，意趣飽滿。啟功、郭沫若兩人具有深厚的文化底蘊，均為文人書法，論書法造詣，啟功高於郭沫若。

啟功、郭沫若兩人均為題寫匾額的高手，在全國名山大川、古迹名勝、報刊雜誌、商業、學校等領域題寫的匾額風靡全國。而其題匾數量之多，涉獵行業界別、學術領域之眾,分布地域之廣,創作時間跨度之大,社會影響之深遠,在全國均屬罕見，諸如同仁堂、鴻賓樓、黃帝陵、中國銀行等題字，都是大家生活中耳熟能詳的，很多還成為了當地的文化和地理標誌。啟功對自己的「墨寶」很不「珍惜」，墨跡遍天下，這位幽默豁達的老人曾開玩笑說，最喜歡給飯館題名，那樣我還能吃一頓美食，他樂善好施，能幫則幫，自嘲道：就差公廁沒找我題字了。

匾額藝術熔書法、裝飾和建築藝術於一爐，呈現出豐富的形式。題匾的書法，一般稱為榜書。榜書書體大，鮮明醒目，字體又要便於識讀，故而常用楷書體，也有篆書、隸書、行書等。

榜書字大，因而筆毫也要大，執筆和運管均與平常寫字不同，要腕肘運筆，下筆要有力。此外，字大以後，結構、運筆都起了變化，因此必須寫得結構緊密又有意趣，對書家的要求很高。

匾額多出自名人名家手筆，雖然各自風格神韻不同，但大都具有深厚的造詣。書法製作匾額一般有兩種形式：小字放大製作、原字製作。啟功題寫的匾額多為小字放大，郭沫若題寫的匾額多為原字製作。

啟功的書法以小字見長。書法界評論：「不僅是書家之書，更是學者之書、詩人之書」。在書法藝術方面，郭沫若同樣成就不凡。以行草見長，筆力爽勁洒脫，運轉變通，韻味無窮。

最後,具體說到題寫匾額哪個好，從匾額要求的「厚重」、「味道」整體考慮，郭沫若略勝一籌。

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就題寫的匾額來說，啟功的書法明顯高於郭沫若。

原因分析如下：

書法的美與風格是多元化的，王羲之書法是一種美，顏真卿書法也是一種美，漢簡是一種美，狂草也是一種美，啟功的書法是一種美，郭沫若的書法也是一種美，誰高誰低，誰優誰劣，風格不同，個人立場觀點不同，有時還真很難說清。

不過不同的書體適合不同的場合！以題寫匾額為例，一是注重觀賞性，二是注重實用性，三，商家題匾額還要有貴氣！

匾額如果寫得七扭八歪，或者筆畫單薄，會認為不貴氣，很寒磣，不利於經營。從實用角度這一點來看，啟功先生題寫的「同仁堂」等匾額，明顯要高於郭沫若的，並且很有「福」相、貴氣，老百姓愛看！

可以說，啟功先生這種題寫匾額的水準，現代書法家中已經很難再有了！

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啟功與郭沫若題匾，我覺得還是郭沫若寫的好。

關於啟功先生，他首先是位教育家，其次是鑒定家，再次是國學大師，再次才是書法家，這是百度上的順序，所以他並不是以書法著稱的。儘管他的書法個性獨特，但說實話，藝術性略遜。

郭沫若，儘管其為人遭人詬病，更有康生說他用腳趾夾根樹棍也寫得比郭好，但不可否認，他的書法還是相當不錯的，在近現代書法史上有其一席之地。

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謝邀請！在下市井布衣，才識淺陋，拙筆生柴。書法藝道，充數亦難為，豈敢妄評！攬大家之作自有風骨，各具千秋，氣象萬千，九霄雲霓，龍鳳比肩，皆為至寶！尊觀啟功先生之《同仁堂》，巍巍顏體、氣勢磅礴、雄壯莊嚴。其篆隸筆意、顏楷法則、點畫超絕、功夫精深、堪為嘆服！敬看郭老《榮寶齋》，游龍行書、洒脫自然、變化莫測。亦功勝點畫、結構嚴謹，張弛有度、沉著老辣，實為敬佩！對二位手書之名匾墨寶，行優劣之評比，我等眼拙藝粗功淺之凡輩斷不能妄下武斷錯誤結論，實無法分個一二，更不敢以己孔之拙見狂言，辱大家之風範傑作！實不好意思，誠與君共勉之。正所謂高山仰止，雲霓天際、秀峰難攀，吾當以二位前輩大師為楷模，欲窮千里，更上層樓也。