余光中老人走了，漢語的世界還有哪些真正的詩人？

北島（1949年8月2日－），原名趙振開，中國當代代詩人，為朦朧詩代表人物之一。他用北島這個筆名是因為他來自北方，而且偏愛孤獨。他先後獲得瑞典筆會文學獎、美國西部筆會中心自由寫作獎、古根海姆獎學金、金花環獎等多個獎項，並被選為美國藝術文學院終身榮譽院士。現為香港中文大學中文系教授。

代表作有

《北島詩選》（1986年）

《零度以上的風景線》（1996年）

北島的作品已被譯成二十多種文字出版。代表作包括作於1976年文革結束後的《回答》，其中的「卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘」已經成為中國新詩名句。

莫洛夫（1928年5月11日－)，筆名洛夫、野叟，生於中國湖南省衡陽，台灣詩人，退休後移民加拿大。於2016年夏天，返台定居。曾任教東吳大學外文系。現受聘任北京師範大學、中國華僑大學、廣西民族大學、山西中北大學等大學客座教授。 1954年與張默、瘂弦共同創辦《創世紀》詩刊，歷任總編輯多年。作品被譯成英、法、日、韓、荷蘭、瑞典等文，並收入各種大型詩選，包括《中國當代十大詩人選集》。

代表作有

《靈河》、《石室之死亡》、《外外集》、《無岸之河》、《詩人之鏡》、《時間之傷》、《漂木》、《因為風的緣故》、《魔歌》

洛夫早年為超現實主義詩人，表現手法近乎魔幻，被詩壇譽為「詩魔」。2004年獲「新詩界首屆國際詩歌獎」。1999年，洛夫詩集《魔歌》被評選為台灣文學經典之一。2001年三千行長詩《漂木》出版，震驚華語詩壇，同年被評選為台灣當代十大詩人之一，名列首位。

感謝邀請。

首先需要說明的是，余光中此人，只是由於因緣聚會，造成這個人的世俗名氣比較大，而若是從詩歌寫作角度來說，他的詩，真的只能算二流的，僅僅在台灣，就有不少遠比他寫得好的人，比如詩人瘂弦 等等，如果單純從文學成就來評價，應該說是遠超余光中這位鄉愁詩人的。至於放眼整個中國詩壇，應該說歷年來詩歌成就超越余光中的還有不少，這裡就簡單介紹幾位。

1、北島

原名趙振開，1949年生於北京，父親是機關工作人員，他從1970年左右開始寫作詩歌，是所謂朦朧詩的代表人物，雖然他自己並不認可這一評價。代表作品《回答》等，粉絲眾多，且對海漢語詩歌的發展影響巨大。近年來，北島的作品以散文為主，行文也常有詩的韻味，吸引了了一大批新生代的粉絲。

2、海子

原名查海生，1964年生於安徽懷寧，15歲考入北大法律系，畢業後在中國政法大學任教，1989年3月底，卧軌自殺。16歲開始發表詩歌，代表作有《亞洲銅》、《面朝大海，春暖花開》等。海子作為1980年代中國詩歌的代表人物，不僅擁有大量讀者——這些人被成為文藝青年——而且他的詩歌語言，對其後的中國詩歌影響巨大。

在海子去世之後，他的影響事實上早已超越了詩歌界，而是成為整個1980年代中國文化崛起的代表人物，成為跨越時代的神話般的存在。

至於其他影響漢語詩歌的人物，還有很多，如多多、芒克、周夢蝶、歐陽江河、于堅、楊小濱、黃燦然等等。

余光中的詩恐怕只能說是入門水準，只是在過去100多年中，白話詩整體上看探索不成功，沒有解決朗朗上口與詩性思維之間的結合，結果是誰有傳播優勢，誰就會被著名，余光中亦不例外，如果從「真正的詩人」角度看，余光中其實是不太合格的。

如果說現存的「真正的詩人」，可以推薦以下幾個人：

首先是北島，他的詩有比較明顯的意識形態色彩，近似口號化，體現了1949年後教育對詩歌創作的扭曲，後期他刻意剝離，但感覺他反而找不到自己，後期的作品有點模糊，失去了個性，佳作越來越少。

其次是楊煉，楊煉擁有一流的想像力，在朦朧詩派的作家中，他最有國際視野，但他的作品有刻意追求雄壯之病，這也是老乾體審美範式的一種戕害，他後來的詩更多元也更豐富，體現了很強的原創精神。

在朦朧詩派中，北島、楊煉的創作最有大師氣質，顧城不幸早逝，食指特別真誠，作品帶有俄羅斯抒情詩的韻味，只是審美上略顯陳舊。舒婷語言才能非常好，可惜作品的骨太媚，過於陽光和雞湯。

在朦朧詩派後，仍有很多優秀詩人。

廖亦武，他的語言才能是驚人的。

于堅，他的詩非常成熟、大氣，感覺是具有諾獎實力的詩人。

西川，他的詩有書卷氣，是非常成熟的作品。

歐陽江河，作品富哲理，有參差斑駁之美。

王家新，作品非常優美，想像不到他真實的人竟有些。。。

湯養宗，他的詩也很完整。

柏樺，他的詩非常瀟洒，有獨特的韻味

梁小斌、李亞偉是上大學時非常崇拜的詩人，語言才華驚人，可惜後來寫的少了。

總之，「真正的詩人」還有很多，只是得不到市場的獎勵，他們不得不業餘寫作，成名全靠搞怪。上世紀80年代時，許多城市有詩人圈，大家共同舉辦活動，收入足以自養，大家互相切磋，寫作水平越來越高，但近20年來，這些詩人圈基本解體，詩人們只能個人創作，這影響了他們的創作成績。

寫作是孤獨的，但寫作需要社會化的參與，沒有人完全靠創作就能成為「真正的詩人」。

整體看，詩歌氛圍越來越淡，則大眾的欣賞水平也在下降，其實余光中自己也寫過很多試驗性的詩，他自己對《鄉愁》的評價並不高，但他的試驗性的詩大體不成功，整體上看，他對中國白話詩的貢獻不高，說他是真正的詩歌活動家可能更合適。

余光中的詩有他動人的一面，但像郭沫若《女神》那樣反映五四時代精神，具有極強震撼力，詞采壯麗，想像宏富的作品，還沒有出現。像郭的《百花齊放》那樣反怏社會主義建設的時代精神，以花詠人，以花詠事，詞意活潑，構想奇特的作品，也還沒有出現。當然，賀敬之、李瑛的詩也很耐讀，比余光中的要好。