為什麼練顏體的比較少？
顏體結字寬博，雄渾沉靜。其書法初學 褚遂良 ，後學張旭筆法，正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃。古法為之一變，世稱「顏體」。 白沙 《康有為和他的<廣藝舟雙楫>》：「如果說， 魏晉以前『體』這個字是表示書體的話，在魏晉以後就轉向表示個人風格，如『顏體』、『柳體』、『趙體』，並非是三種字體，僅僅表示三種不同風格的書法而已。」呂更榮《中國書法簡史》第八講（三）：「 顏真卿的書法，主要得到了張旭的指導，上承王羲之的傳統，又習初唐四家特點，兼收南北朝書法新鮮營養。學習時有選擇，有取捨，是唐朝新書體的創造者，稱為『顏體』。」
顏真卿開拓了書藝的嶄新的話恢宏境界：從特點上論，顏體形顧之簇新、法度之嚴峻、氣勢之磅礴前無古人。從美學上論，顏體端莊美、陽剛美、人工美，數美並舉，幽為後世立則。從時代論，唐初承晉宋餘緒，未能自立，顏體一出，唐斗壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明柄志之一
顏勤禮碑局部
他的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為「顏體」，與柳公權並稱「顏柳」，有「顏筋柳骨」之譽。
其中年作品以《郭虛己碑》、《多寶塔碑》等為其代表作，個人風格尚未形成，結體謹嚴，清麗俊秀，老年作品首推《顏勤禮碑[4]》為其代表作，此時外拓開張，剛勁雄強的個人風格已然形成，晚年作品則以《麻姑山仙壇記》等為代表，用筆結體多古拙之趣。
謝悟空相邀。我僅三日不來，已排名五十開外。足可證，好酒不畏巷子深也。本題目，實應更改為練成顏體者較少？練顏體者多矣。
眾所週知，顏筋柳骨，一般之書家，發蒙均以此兩家入手為正道。以隸書啓蒙亦可，然終究小眾也，何哉?易誤入歧途也。
顏體大家自有唐以後即少，故給旁人以練顏體者少之假象。然顏體易學難精，給人畫虎類貓之詬病。極易形成丑書也。
顏體厚重庄嚴，肅穆清和，很適合作擘窠大字，亦謂之榜書。適於碑文刻制之字，碑文交映、相得益彰。故其適應用於歌功頌德，懿範楷模，太廟告牢，奠典祖先，追思聖懷。至其轉書於綾羅綢緞，宣紙薄娟之上，則兩相侵害，損莊重之不足，添輜重之艱涉難行也。此乃顏體見諸於紙萡綢絲者少，而駐留於亭臺扁額、金石木器者多之故矣。此一般之顏體書家，幾人能識哉?
書體與載體之俯仰趨合，古人未說而應用自如，而今人不辨此常理，天下字書天下紙，洋洋灑灑一通寫就，字畢，洋洋得意，甚或面含睥睨古人於不屑之狀，吾每神遊網路，遇此等書法，慌忙竄竄於茅廁之中，扶墻而笑倒也。
言多必失，暫且擱筆。丁酉秋九月上浣鵝城楊鋒敬撰，歡迎全文引用註明作者抄襲剽竊必贊之也。
學習顏體字的書友不僅不少，相反有很多，各年齡各行業均有相當多的愛好者，倒是學柳體的相對較少（我學書多年，鮮見習柳者，這倒也是個不錯的話題）。
對於顏體字的基本知識前面不少書友做了詳細介紹，不再另作敘述。總體上說顏體字雍容大氣，有盛世氣魄，歷代學顏大家輩出，最著名的當屬柳公權，他的柳體也是融合了顏體元素的。當然要學好顏楷也是相當不易，早期的《郭虛已墓誌》，《多寶塔》，結構嚴謹字體端莊，沒有三五年時間刻苦學習難以入門。後期的《勤禮碑》大巧若拙，返璞歸真，更不是心浮氣燥又醉心於功利之輩所能領悟其中精妙。
因此說學顏真卿的群體相對是比較安靜的，沒有虛浮之心，因為心有敬畏所以懂得天高地厚，因為胸懷高古所以不做井底之蛙。不信你看看網上帖子，學顏者睿智持重，學二王者與世無爭，學柳者正直剛毅，都很少參與爭論炫耀作品，因此給人的錯覺是學顏體的人太少。
現象上看，尤其現在網路傳播，隨處看到的都是千篇一律的某人字體，門檻低，教程多，見效快，趨之者眾，大有席捲全國之勢。所以說給人的錯覺是學顏者勢單力薄，其他書體也同樣身陷重圍。對於這種現象書法界也有爭論，在此不多討論。
現代人節奏快，凡事急於求成，學顏消耗時日短期難有成果，因此造成很多社會培訓機構教師，培養孩子興趣的家長都不願選擇顏體，這都造成顏體字影響面積小，社會普及率低的表象。而大多數院校教程，書法專業考級培訓，選擇顏體還是很多的。
練顏體的非常多啊，在老一輩書法家中更是遠遠超過其他楷書三家。
一個時代的書風一般會受上一個時代的影響，而清代和民國就是顏體盛行的時代。
在二王書風盛行的時代，顏體也算是異軍突起了。這幾年學習顏體書法而獲獎的暑假比比皆是。
河北李國勝先生更厲害了，用一幅顏體楷書獲得了第九屆全國書法篆刻展的一等獎，從此一發不可收拾，連續幾十次在全國展中摘金奪銀。
近幾年，學習何紹基而獲獎的非常多，江西八零後書法家曾錦溪就是一個，不到三十歲便晉級名家行列，而何紹基本身就是學顏體的。
謝謝邀請，練顏體的人比較少，這一點也不奇怪，因為顏體結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾。起筆講究藏鋒斂跡，運筆轉換，揉筆調鋒皆有內涵，常規結字有上百種要求，點劃之間，方寸規正有度、穿插抑讓自然，字體開闊雄健，故有筋骨一說，從特點上論，顏體形顧之簇新、法度之嚴峻、氣勢之磅礴前無古人。從美學上論，顏體端莊美、陽剛美、人工美，數美並舉，幽為後世立則。以上這些特點和優勢就是很多書法愛好者望而卻步的原因，對於心浮氣噪者、徒慕虛榮、急功近利者是極大的挑戰，俗說字如其人，顏真卿一生光明磊落，忠肝義膽，從不獻媚取寵，剛正不阿，不但書法後人無法超越，就是他的人格力量和奉獻精神都是我輩永遠學習的榜樣。
習正楷的遞進順序是歐、柳、顏，歐練字筋，柳練字骨，顏練字肉。三體都練過且練好在書法上會是一個飛躍，再習變體變形的行、草就有了堅實的基礎。我在學「顏勤禮碑」大字，其帖越看越受感染！顏公一身凜然正氣，盡顯現在字中。高山仰止，景行維賢，受益良多。
討厭趙字！顏體練的確比歐少，個人欣賞角度不同，對於不大懂書的人來說，歐體可以取悅市場，亦可得名利，誠如作者所言，顏字難度太大，不易見功，臨習之作往々顯得稚嫩，大多數書法愛好者都會望而卻步，因為越寫對自己越失望。
記得90年剛剛對毛筆字產生興趣時，到處充斥都是顏體。當時顏體倍受推崇，什麼橫細豎粗，結體厚重，八法俱全，學書法必先學顏體等等。當時互聯網未普及，買書看幾乎看不到論述歐體的，提到歐體都是順帶說幾句，書報展示的法作品歐體一個都沒有，都不如趙，柳，褚多。只說歐體險峻中見平穩，難於掌握。後中斷了一些年，未再關注，當再次提筆時，忽然歐體火熱起來。可見書法各體每一家都是大家，沒什麼高下之分，不過是風格各異，只要能學好，學誰都可以，看各人喜好。真愛好書法的人會根據自己的喜好選擇和看待，附庸風雅者會根據他人的炒作推崇選擇和評判。
後者的特徵就是出現所謂的審美疲勞。要是真喜歡，就會細細琢磨每個字，每個筆畫的特點，也可以與別的體對比，怎麼會疲勞。那些急功近利的，只想馬上弄出一個作品受人讚譽，或只是一個觀賞者，看書如看畫，見多了自然會疲勞。誰說練顏體字的人少?眼閉瞎說。看那小朋友，青少年練毛筆字，都在以顏體作起點做啟蒙。看那頭髮花白的老年大學的老人誰不練顏體？說練顏體字人少。顏真卿一生光明磊落，忠肝義膽，從不獻媚取寵，剛正不阿，不但書法後人無法超越，就是他的人格力量和奉獻精神都是我輩永遠學習的榜樣。所以說寫的是字，品的是人生，我喜歡，我的榜樣
學習顏體書法比學習柳體書法較容易些，所以學的還是比較多的。
有人說，你是不是在說大話？這是我發自心底的聲音。我學習書法十幾年，顏體、柳體、趙體，都臨摹過。
顏體書法主要是注意，橫細豎粗，結體寬博，筆畫蠶頭燕尾，有篆籀筆意。
顏體的筆法豐富，還表現在轉折上，有圓轉、方轉和斷折，顏體相對柳體容易些，但是，沒有十年20年的功夫，也不會寫出成績。
我有幾年沒寫了，今天又重溫了一回，不太理想，但是還能找到感覺。
寫顏體的多還是少，我不敢下結論，畢竟沒經過調查。但有兩個問題我們必須正視。
1、寫唐楷入展中國書法家協會所辦展覽的作品較少。楷書自唐代以後一直沉寂，10多年前中國書協原秘書長張旭光曾提出「激活唐楷」，但終未能如願。進入中國書協展覽的楷書大多以鐘王小楷或魏碑為主，而作為楷書高峰的唐楷卻極少有作品入展，這種導向作用確實不容忽視。
2、顏體易學難精。他的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣慨凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損 於顏字的特點了。
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學習顏體字的人，從古到今，都是遙遙領先。即使是現在，也遠比其他書體的人眾多。
為什麼會覺得練顏體字的人少呢？原因很簡單。缺少一個出類拔萃的領軍人物。歐體楷書給人的感覺風行天下，大有席捲之勢，這是在這當中，有田蘊章、田英章二兄弟出眾的功力和名望。顏體字的學習者中，就沒有可以出人頭地的，可以和他們對壘的人。
在學習書法的人群中，顏體字深受學習者的喜愛，有著廣泛的群眾基礎。無論是初級的培訓班，還是學校書法教學，選擇顏體做入門學習的，絕對占多數。顏體字儀態端莊，雍容華貴。應用廣泛。在日本，新加坡，韓國等地，還是專門的顏真卿書會。在這方面，我們做為書法的起源地，卻沒有這樣的組織。不能不說是一個遺憾。相信在今後，有志於書法傳承的有識之士，也能為顏真卿書法提高其認知度，做出積極的貢獻。
作為一種書法風格，顏真卿為真正的-「唐代」書法做出了傑出的貢獻，他影響了盛唐之後的大書法家柳公權，他們並稱「顏柳」是中國楷書歷史上的「歐顏柳趙」四大楷書大師。宋代蘇東坡對顏真卿的書法成就評價非常高，把他與韓愈的文章，杜甫的詩歌，吳道子的繪畫相提並論，可見，他的藝術成就之高。
所以，顏真卿的書法也是歷代文人非常喜歡學習的範本。除了書法藝術本身，還有對他的為人處世的崇敬。
個別人還把他的藝術成就藝術風格與他的人格聯繫起來，這就使得顏真卿的書法地位更加崇隆了。
近些年好像學習顏真卿書法的人少了，是這樣嗎？我覺得不會吧？
同時，一股學習唐代以前書法的風氣也在形成。例如，對魏碑的熱捧。
所以，現在是一個學習書法的百花盛開時代。學習顏真卿本來就是書法藝術百花園中之一。只要喜歡，任何一個優秀書法家的藝術都值得學習和研究，我們不能盲目追風。
但是，學習書法如果萬人一體，恐怕也是對書法藝術繼承的偏頗吧。
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