為什麼田蘊章、田英章少寫行書草書？

05-09

說田蘊章和田英章少寫行書和草書，這個不是客觀事實，只是他們的楷書幾乎寫到了極致，且已被國人追捧。說實話，田蘊章和田英章二位老師能把楷書寫到讓全國人頂禮膜拜的地步，就實屬不易啦！

有人認為，田蘊章和田英章是只會寫楷書的，其實不然。大家仔細想想，田蘊章和田英章潛心研習書法幾十年，可以說，篆、隸、草、楷、行，是無一不精通的，只是他倆善「楷」罷了，至於其它書體，可稱為兼攻之。在我的電腦里，就收藏有「二田」的草書和行書，現在發出來讓各位網友欣賞一下。

大家看，以上是不是他們的寫的草書作品？這幅小草作品用筆精道，法度謹嚴，高雅耐品，咋一觀，就有一股文人味撲面而來！真是妙哉！

（上圖為田英章行草作品）

關於對田蘊章和田英二位書法大師方面的問題，我最近著實答了幾題。對我的答題，有支持的，有反對，有攻擊的，也有口德缺失者，我想，這些都不重要，重要的是要事實求是，客觀公正地去看待他們二位的書法作品，特別是田蘊章、田英章的楷書作品。好，就是好！這是不爭的事實。

在近幾天對「二田」問題的答題中，我用自己的良心，事實求是地回答了網友的提問，謝謝大家的支持！在今後的時間裡，對「二田」書法方面的答題暫告一段落。除非是網友邀請。

本人很喜歡田蘊章和田英章的字，在結束本回答的時候，還是要發一幅「田楷」，與喜歡「田楷」的網友一起分享一下。

二田正楷字名滿天下，由於其正楷字的確工整規範，又善於操作，廣告效應好，深得初學者追捧。

愛屋及烏，由於是初學者，看不出楷書的好壞，更看不懂行書的好壞，至於草書就更不用說了。

因此很多初學者覺得二田的草書、行書比楷書更好。不能怪他們，因為學識不一樣，見識也不一樣，審美觀點也有高低。

這幅行書單個字看不出有練過行書的痕迹，既看不出二王，又看不出顏、米、蘇、黃，單個字沒精打采，整個章法死氣沉沉。不入晉法，不得唐宋氣韻。。。。。一個字「俗」。

這幅草書更是純愛好者水平，沒有臨摹過二王、二張、懷素、黃山谷、王鐸、孫過庭

等大神的痕迹。

屬於自娛自樂的水平。

田蘊章先生楷行草皆精

原因如下：

田蘊章先生小草作品用筆精道，法度謹嚴，高雅耐品，咋一觀，就有一股文人味撲面而來！真是妙哉！

1.非常高興回答這個問題！首先田蘊章和田英章二位是當今書法界非常有影響力，並且是飽受爭議的書法家。一個是南開大學東方藝術系的書法專職教授，被稱為津門歐楷第一人，一個曾是國務院任命書寫員。二位對書法的普及所做的貢獻，是不可否認的。

2.田氏兄弟的書法，不僅精通歐楷，而且還兼善行草。之所以我們很少見他們二位寫行草書，我認為有以下幾點原因。

3.第一個原因是二者都是歐楷大家，其中以歐楷在當今書法界的影響最大，以至於楷書把行草書所掩。我們不管是從電視上，網路上還是他們所出版發行的書法教材上，我們最常見的都是他們在講解歐體楷書的技巧，分享楷書經驗。所以留給人們的印象是很少見到他們書寫行草書作品。

4.第二個原因是他們二位大書法家一直在倡導書法回歸傳統，普及書法教育。而且田蘊章老師一直說楷書是最能體現書家基本功的一種書體，一位真正的書家不僅要會寫行草，而且要精通楷書，楷書是最嚴謹的一種書體。他們二位不僅是這麼說的，同時也是這麼做的。

5.那麼田氏兄弟的行草書水平如何呢？我們可以上網搜索一下，他們的行草書也是上乘的。例如，田蘊章先生的書法講座中，我們經常看著他楷行草三種書體同時示範。而且也可以看到田英章先生臨摹的蘭亭序。由此可見，他們不僅精通歐楷，同時也善於行草，只不過他們的楷書影響力要大於行草的影響力！

知乎上清一色黑二田的，頭條問答就公正客觀多了。

首先，二田出生於曲藝世家，他們有不錯的曲藝功底，可在網上搜他哥倆的視頻。

其次，他們不僅書法，蘭花也畫的不錯

最後，我們看到的田英章老師以楷書名世，鮮有行草！那麼，他們真的是不會寫嗎？

答案顯然是錯誤的！

下面，我們來看下他們的行書吧

1.田英章

2.田蘊章

田蘊章楷書鎮樓

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昨天，俠客同事張老師（執教機電專業）給我看了一篇文章，大致內容是說田蘊章不會寫行草。俠客有些愕然，誠然田蘊章的行草並不如其楷書造詣高，或者說其行草水平有局限。但是，如果要說他不會寫行草，或者說寫不好行草，只會寫歐楷，那就未免有點不恰當了。

話不多說，我們先來看一副字吧：

▲上面這幅楷書是田蘊章50歲的作品，從筆法來看，既有顏真卿的雄強，也有張即之的老辣，結構鬆弛有度，俠客敢說，僅此一作，當代能出其右者，不足十人！

說完楷書，我們再來看看其行草：

▲就上面這幅行書來看，整體氣息的確欠佳，但是細看其筆法，幾乎筆筆皆有來歷，僅從「能」字即可看出取自王獻之。

▲從上面這幅字可以看得出，田蘊章的行書多取自明人，很多字上面都有文徵明的影子。

當然，金無足赤人無完人。遺憾的是，或許田蘊章把太多的精力都放在楷書上，以至於其行草都有些楷化，給人一種拘謹之感。但其亦似乎認識到這一點，所以，他非常謙虛的說自己寫的不是「書法」而是字，或者叫「墨跡」。

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田蘊章、田英章兄弟以典型歐陽詢風格的楷書立世，這是只要一提起他倆名字就能聯想到的標誌性書體。當然他們偶爾也寫行書，本人還看過田英章出版的關於《蘭亭序行書技法精解》的出版物，草書相對寫得比較少。行、草成就沒有楷書高，不過這也很正常，正所謂尺有所短，寸有所長。

寫字也好，書法也好，首先是技法，然後是道法，所謂「技近乎道」是也。掌握技法就是很難的事了，更別談道！一個書家，不管是誰，一輩子幾十年，能把一種書體寫好，寫到極致，已經非常不錯了，也足以揚名立萬。

大部分書法家，都有自身的定位和強項，要麼行書、要麼隸書、要麼楷書、要麼篆書，總是在一種書體上下的功夫多，這是立足點，獲取的成就也最大。因此不要苛求書法家什麼都能寫，書法家是人不是神，不能因為有的書體寫不好就否定他的書法修養與藝術成就。

這也給我們廣大書法愛好者以啟示：在書法學習過程中，立足一帖，深入挖掘，獲取成就，成為專才。不要想十八般武藝樣樣精通，即使像田式兄弟這樣的職業書法家尚且如此，何況我們這些沒有多少精力投入的業餘書法愛好者呢！

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先不論二者的書法寫的怎樣，但就題主的這個問題，我覺得每一個人的主攻方向不一樣吧，他們二位主要學習的方向是楷書，寫其它書體的機會就自然會少一點。

而且他們的時候發也已經形成比較穩定的書寫習慣，這種習慣是很難去打破的，練習楷書對於行書和草書是有一定的幫助的，但是長時間的練習楷書，行書就很難寫好。

因為楷書和行書是兩種書體，他們在筆勢上是有很大的不同的，楷書追求平整，行書、草書追求變化、錯落，楷書節奏比較慢，行草書的節奏比較快，唐代的楷書更注重結構，而行草書更注重氣韻。一個普通人是很難同時駕馭這樣完全不同的兩種風格的。

所以，我們看即使是歷史上的書法大師也都主要擅長一種書體，最多也就兩種，當然，書聖王羲之是一個例外了，書法家是很難五種書體都擅長的。

但是，作為書法的學習，我們還是五種書體都要學習的，每一種書體都要會寫，最好能夠打通五種書體的技法，這樣才能真正的學懂書法。

這二者其實並不矛盾，五種書體都會和只精通一種書體之間並不矛盾，就像我們讀書，有精讀、泛讀、瀏覽式讀書，而有一些名家名句還要背誦，目的就是學懂文學、學會作文。

書法也一樣，有的需要精臨、有的需要背臨，有的臨上幾遍就可以了，有的則只需要看看就行。總之都是為了最後的創作服務的。

最終都要靠一種或者兩種書體來表現，田英章就是這樣吧。

田氏兄弟的書法特長是歐楷，靠楷書揚眉吐氣丶傲視書壇！是功底深厚丶點劃精到丶中規中矩的實力派書法家！但也遭到不少非議，是被譏諷為書匠的代表人物！但釣客很為田氏兄弟抱不平，你如果收看一下北方網田蘊章先生的《每日一字》《每日一題》書法講座視頻，田先生的書法學識與修養及舉一備三的講解與精彩示範，相信會有你自己的收穫與判斷！

如果你看過田蘊章的每日一題．每日一字的話，就不會有這個問題。每日一位元組目中，田先生都是以楷、行、草各做一遍示範。並把所說的要點，以流暢的行書書寫出來。可以在網上查看。

看待問題，要實事求是。不能用「以子之矛，攻子之盾」去抹殺他人的成績。自己手中的矛，是攻擊別人的，盾，是用來防護的。不是用來自相攻防的。業有所長，術有專攻。他們的楷書寫的特別出色，就用他們的楷書去否定他們的行書草書，就像以子之矛攻子之盾一樣的邏輯。如果賣矛人說：我用矛刺你兩下看看會有什麼結果。矛盾這個詞可能就不會產生了。

張芝、鍾繇、王羲之三人。草書張一，王二，鍾三。楷書鍾一，王二，張三。綜合評分，王羲之第一。這就是孫過庭書譜說的偏工易就，盡善難求。

田氏兄弟他們能寫行書草書，只是不如他們的楷書出色罷了。

他們不會，沒練過。寫字挺好，行草很糟。