論行書，米芾和趙孟頫，誰更勝一籌？
米芾和趙孟頫的行書各有特色，米芾的「師法不古」、尚意、個性風格鮮明；趙孟頫的行書技藝與楷書的造詣不相上下，被人譽為「超宋邁唐、直接右軍」，「法二王的集大成者」。追求鮮明個性的「尚意」還是提倡復古的「雅俗共賞」風格誰更勝一籌，仁者見仁，智者見智。
米芾的書法特徵：卑唐崇晉；實踐上推陳出新，「師法不古」，根據時代文化需要，去尋找去發現去創新去發展；在創作上，歷代多以「馬」的「追風逐電、沉著痛快、進退裕如、筆力奔駟、桀驁不馴的駿馬」來形容米芾的書法特徵。
舉止顛狂，遇石稱「兄」，膜拜不已；因而人稱「米顛」，宋徽宗詔為書畫學博士，又稱「米襄陽」、「米南宮」。
趙孟頫的書法特徵：在宋人提倡「尚意」，崇尚個性的社會環境下，使得大家「蘇、黃」只壇長行書而不能寫工楷，而有篆書名家如徐氏兄弟和郭忠恕等，卻無人繼承，因此在宋末元初，只有行書盛行，且多人的字燥露怒張，取資不高筆法大壞。有感於此，趙子昂才提倡書法復古運動，崇韻尚法，來扭轉這偏頗，掃蕩這流弊。趙子昂身體力行，不但正、行、草書師法魏晉，一改宋人的刻露之習，再現二王書的姿韻風流，取得了極大的成就；而且還兼善篆隸和章草，能體現當時人的審美情趣，所以就產生了巨大的影響和號召力。趙書秉承傳統，卻不為陳法所囿，往往能跟據不同的需要變換書體，但不論怎麼變，又都能運用自如，得心應手，因此他的書法既奛深邃的傳統基礎，又有鮮明的個性特徵，單然不群，被人們譽為「超宋邁唐，直接右軍」，「五百年無出右者」！
臨寫的幾種《蘭亭序》，承二王筆法的基礎上已出神入化又有自己儒雅遒勁的特色。
《赤壁賦》結構疏密適宜，點畫顧盼呼應，使轉輕靈隨度，筆法精緻秀美，是姿媚圓活、遒勁飄逸風格的代表作之一。
《絕交書》一反常見的柔媚虛和、端麗雍容，而是頗為激越迅急、縱放跌宕，與文章的憤激不平，尖銳深刻相符合。前部分的行楷書縱逸欹側，寫到後來，雖變化多端、迅急飛動，極盡起伏跌宕之勢，但仍是顧盼呼應、韻律協調，無絲毫狂怪態，亦能放而不肆、縱而不狂，並末失去以姿韻、飄逸俊秀稱勝的風格。
1.大家好，我是蘭亭書法日講。很高興來回答這個問題！對於米芾和趙孟頫單論行書誰更勝一籌，我發表一下我的一家之見。
2.米芾和趙孟頫，二人都是我國書法史上的重陣人物，都是一流的大師。
米芾，宋朝著名書法家，名列宋四家之一。趙孟頫，元朝著名書法家，位列楷書四大家之一。如果單純就行書而言，我認為米芾應當略勝一籌！
3.雖然說趙孟頫諸體皆善，但是以他的趙體楷書最佳。而米芾生活在宋朝，我們都知道宋朝的書風尚韻，宋四家都是以行書見長。
米芾書法崇尚二王，提倡在二王書法基礎上談創新。米芾遍臨晉唐名家法帖，精通古人書法，融會貫通，達到了以假亂真的程度，故而人稱集古字。
4.米芾的字筆勢最有特點，蘇軾贊其書法「風檣陣馬，沉著痛快，當與鐘王並行，非但不愧而已。」這句話真是高度讚揚米芾的書法，稱他的書法能與鐘王相比。
另外，著名的三希堂法帖中的中秋貼，有人懷疑是米芾偽托之作。綜上看法，米芾的行書應該略勝趙孟頫一籌！
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米芾和趙孟頫書法，雖然同出二王。米芾偏向於王獻之，趙孟頫則是王羲之的捍衛者。
米芾和趙孟頫相較，就像王獻之和王羲之相較一樣。在初唐以前，王羲之是不佔優勢的。而且還略略弱於獻之。而在貞觀以後，王羲之才穩居書聖交椅。是他們變了嗎？他們是不可能變的。變的是人們的審美觀。
以二人的書法造詣，其實難分伯仲。以影響力來講，趙孟頫要大於米芾。米芾的字，近乎放縱。差一分則形促，過一分便失於野狂。而趙孟頫妍麗的書風，更加深入的得到人們的學習追捧。以至現代人稱趙孟頫書為「俗書」。而「俗書」，並非是趙孟頫俗。而是學習的人多。原本不俗的，人學的多了，就俗了。
米芾和趙孟頫，誰的行書更好，不同的人有不同的看法，這與個人的喜好有關，我更喜歡米芾，但這並不代表趙孟頫很差。
有人說，米芾是中國書法的縮影。分析米芾，要了解他學書的道路。他初學顏，後學柳，知出於歐，乃學歐，等等，不一而足。
他學習書法，為我們樹立了一個榜樣，即臨古帖層層挖掘，傳自己有一個較為完整的知識結構，在這一過程中形成自己的見解及藝術風格。
米芾用筆上強調靈動多變，鋒用八面，爽利而有力。在側鋒配合轉化極見精妙，體勢欹側而生動，使轉映帶豐富而流暢。
在章法上他注意字與字的連續與大小穿插，造成既有疏密變化，又有貫氣流暢的行氣線，在參差、離合、連斷之中，有時意到筆不到，有時則以輕重緩急改變常規。
趙孟頫被稱為史上最接近王羲之的書法家，他的行書繼承了王羲之不激不厲的平和書風，他簡化了王羲之的筆法，用筆雖有變化但決不大起大落。但他的書法也被一些人認為過於甜俗。
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不爭的事實，米芾的成就更高！
米芾可謂天資聰穎，自稱集古字，但卻寫出了自己的精神體貌。
1 、米芾的行書勝在姿態，結體獨具風騷，富有創造性。
2、米芾用筆用鋒的技法進一步豐富，藏露盡顯其中。
3、米芾的字沉著痛快，大起大落，妙不可言。
相比之下，趙孟頫更多是繼承王羲之的書風。
先不說藝術成就，換個角度，米芾和趙孟頫都是著名的國畫家，米芾與兒子創立的大米小米點對文人畫的發展起到了很重要的作用，趙孟頫的國畫涉及人物、山水、花鳥，每一件都是傳世作品，如今故宮博物院正在展出趙孟頫的作品，有興趣的小夥伴可以前去觀看。
米芾和趙孟頫作為各自時代的書畫領域的佼佼者，在高超的技法的同時，也是當時十分著名的書畫鑒賞家，同時兩個人也都留下了許多重要的理論著作，這是十分難得的。但值得一提的是，趙孟頫還開創了文人篆刻的先河，這是米芾沒有涉足的一個領域。
至於書法方面，米芾的以假亂真，趙孟頫的日書萬字都是大家耳熟能詳的故事，兩人都是王羲之王獻之為代表的傳統的「二王「書風的重要的傳承人，在這一點上想要分個高下也是十分困難的，不過很感謝書法史上有了這兩個人變得更加豐富多彩。
最後，感謝邀請回答，如果感覺回答的有用的話，還望能給我的回答點個贊，我也會繼續努力。有其他的問題也歡迎大家多在悟空問答上提問，讓我們共同維護好這個交流的平台。謝謝。
我個人認為是米芾更厲害
米芾和趙孟頫都是學習王羲之的書法大家。
米芾是北宋著名的書法家，宋四家之一，宋代尚意書風的主要代表人物，明代的書法家董其昌更是將他的書法列為宋朝書法第一名。
他的書法貴在學古而能出新，用筆變化豐富，結體險峻，經常有人評價他的書法「風檣陣馬、沉著痛快」。
趙孟頫是元代的著名書法家，也是元代書壇的領軍人物，元代初年，書法還是受北宋影響的，但是由於文化環境不同，元代文人明顯沒有了北宋時期文人的意氣風發，趙孟頫此時提出了復古，全面學習晉唐書法。
趙孟頫書法學習王羲之並且受李北海的影響，書風平穩秀麗，他的小楷也是公整美麗，趙孟頫的書法由於寫的快、熟，且平穩少變化，後人多評價其俗、甜。
同樣是學習王羲之，一個寫的跳蕩多姿，有創新和發展，豐富了二王書法體系，一個寫的平平淡淡，重新演繹了二王書法風格的一個方面。
所以二者比較、個人覺得米芾更勝一籌。
你覺得呢？
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筆者以前曾喜臨米芾字。現在則深入學習趙子昂。
兩人誰更勝一籌？就從各方面指數比較一下吧！
背景指數:米芾所處於北宋書法全盛時代，各家各派異彩份呈，百花齊放，米芾為較艷一朵;趙孟頫處於元朝書法較衰頹時期，他力糾時弊，引領潮流，冠絕一時。
名氣指數:趙孟頫各體皆精，是書史上唯一與唐人齊名的楷書大家「歐顏柳趙;而米芾只是與同時期另三家「蘇黃蔡」齊名。
作品指數:趙孟頫作品涵蓋篆隸真行草及小楷，流傳作品絕多;米芾流傳作品基本集中於行書，楷書和小楷幾乎沒有。
才藝指數:趙孟頫善繪畫(山水、人物、鞍馬)、通音律、精篆刻、工詩詞、妙文章等，是少有全才;米芾除了書法、繪畫(山水)，鑒賞，詩詞也只一般。
專業指數:趙孟頫最得書法中庸平和之道，對學書者是很好的楷范:米芾書風個性突出，不宜入手，況學之不易旁通。
通過以上粗淺比較，你認為誰更勝一籌呢？
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宋代書畫界人才濟濟，以皇帝宋徽宗為首，開創了中華書畫的鼎盛時代。「蘇、黃、米、蔡」四大家之一的米芾頗負盛名，一生嗜好硯石、書畫成癖。
米芾並非天才型的書畫家，他的非凡成績完全是靠苦練而成。史書記載：米芾八歲開始練習書法，十歲臨摹碑刻，每日臨池不輟，「一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。」
書畫大師大多行為怪異，持才傲物。米芾尤甚，人送外號「米癲兒」。他的清高有些過分，眼睛裡沒誰了，常常自誇：「善書者只有一筆，我獨有四面。」
米芾和宋徽宗一起談論書法時，評價身邊的名家時，一臉不屑。
他說蔡京的書法沒章法，蔡卞的字缺乏逸韻，至於蔡襄屬於勒字，杜衍是在擺字，黃庭堅如同描字，蘇東坡完全是畫字。
對同一時期書畫大師全部貶斥一通，足可見此人缺乏大家氣度，暴露了其狹隘偏激的性格特點。
說到唐朝的書法家，在米芾眼裡幾乎一無是處。
他曾評價說：柳公權與歐陽詢是書法界「丑怪惡亂」的鼻祖，徐浩的書法大小一倫，是毫無生氣的官體字，而薛稷的字像蒸餅，丑怪得不像樣子，顏真卿的真書俗不可耐。
米芾最後總結說：「歐、虞、褚、柳、顏，皆一體書也，安排費工，豈能垂世？」
後世一些評論家認為：米芾太過固執，不近人情，妄自菲薄，看不出書畫大師應有的風範。
風格時代不同，兩家各有所長，書法沒有統一標準，不能說誰高誰低，只能說看個人喜歡，愛米還是愛趙，千百年來還是寫趙的多寫米的少，賞趙的多，賞米的少，米南宮的字我覺的更難把控，初學者不易入手，還是趙字，王字正統，容易把控一點。
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