賈平凹和莫言在中國文壇地位誰更強？

可以肯定的是，賈平凹和莫言兩人是中國當代文壇超一流作家，就像古龍筆下兩位絕頂高手，實力明顯高出其他作家一大截。

他們兩人都是文學英雄，心心相惜，相互尊敬。他們有許多共同點，比如，寫作水準超群，獲獎獲得手軟，都獲得過國內外重要文學獎項。都獲得過中國最高文學獎——茅盾文學獎，賈平凹在第七屆（2003—2006）依靠《秦腔》奪魁，莫言在第八屆（2007—2010）依靠《蛙》獲取。在國際性大獎中，莫言2012年獲得了諾貝爾文學獎，賈平凹的《廢都》則早在1997年就獲得了法國費米娜文學獎 。

他們都創作出了一系列影響廣泛的作品，莫言有《紅高粱家族》、《酒國》、《檀香刑》、《天堂蒜薹之歌》、《豐乳肥臀》、《生死疲勞》、《蛙》等10多部長篇小說。

賈平凹在創作強度和力度上更大一些，更高產一些，有《商州》、《浮躁》、《廢都》、《白夜》、《秦腔》、《古爐》、《老生》、《極花》等，新書《秦嶺志》也將馬上出版。

莫言的小說想像力更加豐富，語言天馬行空，宛如大江長河，比較洒脫、豪放，在寫作手法上更加新穎，受西方現代主義影響更大。賈平凹的小說語言更加細膩、靈秀，善於描述雞零狗碎的場景，非常有帶入感，語言綿長細膩，宛如溪流。

他們誰的地位更強，客觀地說，莫言在2012年獲得諾貝爾文學獎之前，無論是影響力還是知名度，都要差於賈平凹。賈平凹依靠持續高產，在國內和漢語文化圈東亞、東南亞，以及國外華人圈子的影響早已根深蒂固。

相比較來說，賈平凹更全面一些，在我個人看來，賈平凹的散文成就要高於小說。他的散文既有古典散文的含蓄和意蘊，又有現代俏皮、幽默的文風，讀起來耐人品味，言有盡而意無窮，極具語言張力。

比較起來，莫言的散文成就比賈平凹差一截子。小說創作上也沒有賈平凹那麼高產。

他們兩人究竟誰更厲害一點，這個問題我也跟許多作家和學者討論過。因為根據個人的閱讀習慣和口味來評價的話，我個人更喜歡賈平凹的作品。

我認為：一個作家、藝術家究竟怎麼樣，只有歷史說了才算公正，他的成就是蓋棺定論的結果，現在討論誰強誰弱還為時過早，畢竟，他們都還處在創作期，文學生命力都還沒有結束，不能過早的下結論。

莫言和賈平凹都是我國第一流的作家，也都是文革以後改革開放解放思想新時期的代表作家。

他們都是天才穎悟的作家，對於社會人生和人性，有著自己獨立的認識見解，他們的作品，都有著文學語言的創新。

改革開放新時期開始，文學界普遍在撫摸傷痕、控訴罪惡，賈平凹卻以一個山裡青年的天真在發現愛和美。他的《滿月兒》、《果林里》引起評論界的注意。

這和他的人生有關，他是工農兵大學生，時代和生活沒有虧待他，更幸運的是他的《滿月兒》讓他成為第一屆全國優秀短篇小說獎的獲得者。

1985年是賈平凹創作頗豐的一年。同時，思想解放與改革開放的良好環境也使文藝研究的觀念熱、方法熱漸成高潮。西方文藝思潮的大量輸入與引鑒，各種自然學科、人文學科的交叉與整合，都促進了研究理論方法的更新、主體思維空間的開闊。

這一年，莫言的《透明的紅蘿蔔》橫空出世，文學界都在探討這部作品，張潔在國外回答1985年的中國文壇大事時答曰中國出現了莫言。

1990年代，賈平凹的小說創作開始從對社會政治、歷史文化層面的關注轉入生命本體層面的思考與探求。後來受到一些「義正辭嚴」的、標語口號式的批評，甚至「猥褻」這種詞語都出來了。

1990年代，莫言通過電影和作品翻譯，大踏步「走向世界」。

莫言有一個飢餓的童年和失學的少年，還有在農村勞動的10年，這一切對於一個作家，卻是莫大的幸事。

1970年代，莫言在部隊擔任圖書管理員，他藉此閱讀了大量的文學書籍，將圖書館裡文學書籍全部看完，還看過不少哲學和歷史書。

好像歷史上圖書管理員都很容易成為了得的人物!好像書籍的確能夠打開人生的眼界!

1984年秋，莫言因其作品《民間音樂》，獲得破格參加考試的機會，考入解放軍藝術學院文學系。

深刻的生活體驗加上學院的系統學習，這對於一個作家，又是何等幸運!

1986年，莫言在解放軍藝術學院文學系畢業。同年在《人民文學》雜誌發表中篇小說《紅高粱》，引起文壇轟動。

張藝謀將《紅高粱》拍成電影，為亞洲電影奪得第一個金熊獎。

1988年4月，莫言發表長篇小說《天堂蒜薹之歌》，美國著名漢學家葛浩文在看到這部小說後，感到非常震撼，決定開始翻譯莫言小說，葛浩文也成為了日後莫言作品走向世界的功臣。

2000年，莫言的《紅高粱》入選《亞洲周刊》評選的「20世紀中文小說100強」（第18位）。

2001年，莫言的《紅高粱》成為唯一入選《World Literature Today》評選的75年（1927-2001）40部世界頂尖文學名著的中文小說。

在與世界文學的交集和對世界文學的貢獻上，莫言暫時領先。萬一哪一天，又一個葛浩文發現了賈平凹呢!

大家看看，我沒讀他倆小說，僅僅以學習悟空問答朋友答題為原材料，做一個班門弄斧或想逗你一樂的答案～

前幾天有個問答是評作家賈平凹的話 : 「窮人容易殘忍，富人常常溫柔」。這話招了不少的批評，因為貧富並非決定本性，窮且彌堅的例子，為富能仁的例子都不少，有人說賈平凹的意識里非常在意貧富，與他小時候挨餓的經歷有關，如果這是真的，他也是醜化自己本來面目，以這樣不平和的心態，能寫出多麼好的故事來呢！

莫言文學聲名鵲起，很大程度上得益於電影《紅高粱》的熱播。而紅高粱對抗日先輩們的性描寫，不是抗日活動的常態，抗日夫妻戰鬥中每次聚會都是一場生離死別，有誰去到濕熱刺癢的玉米地纏綿野合，恐怕只有莫言想像得出來。難怪諾貝爾文學獎給他的頒獎詞，用了「迷幻」這樣的字眼。莫言這種寫法，可能就是像「抗日神劇」那類不嚴肅敘述歷史的祖師爺。我們看到他獲得了諾貝爾文學獎，但在國內並沒有什麼更多榮譽地位，或許這也是一種結果反應吧。

比起巴金的寫社會進步，比起金庸的寫武打玄幻，莫言賈平凹兩個都相差甚遠。一定要掂量他倆輕重，還是八斤八兩，大概都是那個樣。

但凡牽扯到評比，就比較複雜了，因為如要評比的話，必須要一個客觀的標準，包含了需要對比的方方面面，逐條去打分，如此才能評出個高低來；當然，就考核打分來講，基本上也得專業人士，像我們這樣一些文學新人，去評價莫言和賈平凹這樣的文學大師誰高誰低，似乎有點不自量力。

但是，題主的問題是賈平凹和莫言在中國文壇地位誰更強？回答問題，自然是不能離題太遠；離題太近，又難免有冒犯大師之嫌。好在兩位大師都是極平和的人；咱們有了這麼平和的兩位大師，又是什麼樣的話不能說呢？說不定，我評出結果後，兩位大師還相互謙讓呢！

實話實說，賈平凹和莫言兩位大師，硬要評出個高低來，並不是一件科學的事，因為文學這個東西，實在是蘿蔔青菜各有所愛，風格和性格不同，就不好評比。

實事求是地說，莫言和賈平凹，一東一西，珠聯璧合，各為高峰，各領風騷，引領潮流，相互崇拜，都取得了文學上的巨大成就。

莫言小說的風格，和陳忠實老先生相似，都是魔幻現實主義的風格。莫言小說具有很強的故事性，他也號稱自己是個講故事的人。莫言的小說，以他的家鄉山東高密東北鄉為地域背景，涵蓋了那個地方一百多年來的故事，包含了義和團、抗日、土改、計劃生育，改開的全過程。莫言的《紅高粱家族》拍成電影《紅高粱》後，引起了極大影響，一曲《妹妹你大膽地往前走》風靡全國。後來，又被改變為電視劇，九兒也抓住了男人們的心。我曾看到一張照片，是拍攝《紅高粱》時，莫言和張藝謀等人的合影，光著膀子，就像個搶了別人婆姨的他爺爺。

莫言作品的特點是畫面感非常強，這與他本身是寫話劇的有關。2012年，莫言榮獲諾貝爾文學獎，是中國作家中的第一人。

賈平凹是陝西丹鳳棣花鎮人。賈平凹的作品，鄉土氣息特別濃厚，在他的作品中、商鎮（屬丹鳳縣）、丹河、棣花鎮的地域風貌得到了全面展示，寫盡了商州、商洛等陝南地區的風土人情。農村在賈平凹的作品中得到了最全面反映和最深挖掘，其中《秦腔》獲矛盾文學獎；但是，賈平凹最好的作品，或者說影響最大的作品，褒貶最多的作品，其實是描寫城市生活的《廢都》。《廢都》以西京為地域背景，寫盡了市井文化，描述了一系列城市知識分子和小市民的生態，挖掘了城市人品德、文化方面的生態狀況。

賈平凹作品最值得稱道的是語言，很有神韻，風趣幽默。因為語言功底，賈平凹的散文成就就非常突出，寫得特靈秀。我讀過賈平凹一篇到二郎鎮品酒的作品。他說他到二郎鎮，碰到一位鄉農。鄉農問：從哪來呀？賈平凹答：北京！鄉農說：北京好呀，就是太僻遠了。前不久，我才從北京小兒子你來。賈平凹聞聽了哈哈大笑。

若搞文學，賈平凹的散文值得去讀。

莫言和賈平凹都是中國作家協會的副主席。莫言當選得比賈平凹早。莫言獲過諾貝爾文學獎，賈平凹未獲得。但是，出於個人喜好，雖然莫言獲了諾貝爾文學獎，但在文學作品上，我更喜歡賈平凹的，我個人感覺賈平凹的作品似乎比莫言的有影響力。

依據以上情況，若是一定要確定下兩位大師哪位在中國文學上地位更強，我更傾向於賈平凹。

賈平凹，莫言都是寫小說的，而且寫得都很好，我等本無資格品論二人之優劣。

但想到，許多的文評家，寫小說的造詣好像也不比他們評論的作品強，於是稍感安慰，胡說幾句，以資酒肴。

在中國文壇，歷來不缺所謂大家，莫先生入了「諾貝爾」的法眼，一個大獎砸下來，大家的眼鏡掉了一地。

莫言的小說，研究的是人性，這個東西西方人很受用，特別是血淋淋的揭示東方人群的「有觀賞性，詭異和迷幻的人性」，對於另外一個價值觀體系的「評判者」來講，實在是「意外的收穫」。然而，莫言展示的人性真的就代表普遍的東方善良嗎？莫言闡述人性的載體，都是畸形的和極端的，比如《紅高粱》《蛙》《按摩》。

賈平凹則側重於人情世故和社會形態的描寫，一部《廢都》，寫盡了爾虞我詐，世態炎涼。但還是畸形的。

作品之外，就不多說了，不了解。

在中國文壇，二位從文學造詣，到悲憫格局，都還只是靠近了壇邊，走上文學聖壇，還不行。

路遙可以，但英年早逝。但已是我的偶像。

中國人喜歡攀比、喜歡排座次，文人也不免俗，自古相輕。加上讀者粉絲的不同，難免會有誰厲害誰差勁的比較。

我就這個問題，簡單談一下個人的看法。

我讀賈平凹的小說幸喜先讀的《廢都》，看完以後，我真的很驚艷，我當時就想，這人怎麼可以把人物刻畫得那麼準確那麼細膩！

看完賈平凹的小說，我曾一度不敢寫東西，怎麼寫都是不對；這就好比你正想蓋一座房子，偶然看到一座富麗堂皇的別墅，你被驚住了，甚至不知道該怎麼樣打地基！

賈平凹的小說平實而唯美，語言似乎都精心推敲過，但又不露痕迹，真是鬼才！

他的散文也是一絕。

賈平凹的散文真情流露，娓娓道來，又充滿睿智的光芒，我覺得，他的散文僅次於我心目中的散文大家沈從文。

很多人不習慣他語言的結構和排序，他的語言是讀起來不是太順暢，但是反而就是這樣的排序，讓整體的感覺流露出非同凡響的魅力。

莫言的作品，我看過《檀香刑》和《生死疲勞》。

莫言獲得諾貝爾獎，我覺得實至名歸。

他把中國的民間故事，用魔幻現實主義的手法表現出來，真的是革新了傳統的寫作手法，另外，他編的故事的能力也是一流的水平。

很多人對莫言並不感冒，也有不少人攻擊他，說他醜化中國人崇洋媚外等，但以我看來，只看敘事手法和故事結構，莫言的創作能力，現代的中國幾乎無人能敵。

莫言的短篇小說也很有個性，我覺得當代能和他匹敵的人並不多，我覺得蘇童，余華，畢飛宇的小說也能達到莫言的高度。

誰更厲害，不好說，真的是見仁見智，不過，我更喜歡賈平凹的作品，至於莫言，偶有小說為炫技之作，也有賣弄之嫌，我不大喜歡。

以上為個人看法，不喜勿噴！

個人感覺，在莫言獲得諾貝爾文學獎之前，賈平凹的影響更深，而現實是莫言在中國文壇的地位隨著他的獲獎而更強。

當年莫言獲獎時，有學者斷言，和莫言在一個文學段位的作家起碼有十位。國內一些研究機構還專門研究中國作家與諾貝爾文學獎。其實，獲獎與很多因素相關，個人實力、作品的翻譯和運氣，等等。

個人比較喜歡賈平凹的作品，一是他的創作實力驚人，保持著穩紮穩打的局勢。近年來，幾乎是每兩年一部長篇的態勢。他的作品，甫一問世，即成關注熱點。而莫言從獲獎到現在，寫作上幾乎處於停滯的狀態，雖然近期在《人民文學》發表了短篇作品，且是新的藝術探索，但那是他的舊作。

喜歡賈平凹的第二個原因是他寫作水準一直比較高，而且是當代作家中越寫越好的。他對傳統文化的打通、糅合，讓很多當代作家望其項背。他的書法比莫言也好很多。莫言是屬於那種寫作洋洋洒洒，對西方藝術借鑒較多，但作品的內蘊總讓人感覺差了一點。有時候，那種炫技，語言上的暴力，給人很大的衝擊力，有時也有生理上的不適。從八十年代《紅高粱》獲獎開始，莫言就有一種自我東方殖主義的審丑傾向。

好的藝術作品是需要打磨的，經典作品也需要後世來評價。路遙的《平凡的世界》、陳忠實的《白鹿原》都是能夠流傳下來的。我對莫言印象最深的還是《紅高粱家族》，那是帶著青春血色的激揚之作，他的不少作品比較失敗，用力不夠均衡。而說到代表作，賈平凹從早期的《商州》到《秦腔》、《老生》，比較多，也有很大的解讀空間。

我覺得莫言是比較聰明的作家，像早期的先鋒作家馬原，但堅實的寫作離不開技術創新，更需要將本土資源進行現代性轉化，沉澱出屬於自己獨一無二的東西。

我覺得就名聲而言，肯定是莫言要大一些，畢竟諾貝爾文學獎不是吹出來的！就文學創作水平而言，也是莫言要高於賈平凹。為什麼這樣說呢？莫言所關注的是整個中華民族的普通百姓的成長曆程，包括他們所經歷的磨難，在漫長的政治變遷中百姓的精神成長與變化；而賈平凹所關注的更多的是一小部分人的歷程。如果說莫言是大乘，那麼賈平凹只是一個小乘而已。另外，莫言的小說在形式上的創新自己內在的精神蘊含上是賈平凹所不可比擬的。看過他們的書的人應該都能達成這個共識吧！

兩人比較而言，我還是喜歡賈平凹的作品。賈平凹的小說語言平實自然，極富想像力，通俗中有真情，平淡中見悲憫，寄託深遠，筆力豐富，特別賈平凹在文學語言的民族化方面取得了巨大成就。至於莫言，他雖然獲得了國際大獎，但我不喜歡看他的書，感覺他寫的凈是些烏七八糟的東西。