音樂界里的跨界唱法是音樂演唱的最終目標么？

{!-- PGC_VIDEO:{"thumb_height": 360, "file_sign": "7a16927d41cabec3c0f233de93878b1d", "vname": "", "vid": "181f1e95d038410386f919ef60a51a42", "thumb_width": 640, "video_size": {"high": {"h": 480, "subjective_score": 0, "w": 854, "file_size": 21269583}, "ultra": {"h": 720, "subjective_score": 0, "w": 1280, "file_size": 43993394}, "normal": {"h": 360, "subjective_score": 0, "w": 640, "file_size": 15128436}}, "src_thumb_uri": "484a001439a8e33d459b", "sp": "toutiao", "update_thumb_type": 1, "vposter": "http://p0.pstatp.com/origin/484a001439a8e33d459b", "vu": "181f1e95d038410386f919ef60a51a42", "duration": 534.68, "thumb_url": "484a001439a8e33d459b", "md5": "7a16927d41cabec3c0f233de93878b1d"} --}

1、美聲唱法是「豎」著唱。

（1）美聲唱法對歌者的口型要求是非常講究的，口型「豎」著的時候，可以感覺到口腔的打開度是最大的，打開度大空間就大，空間大共鳴就大，這是符合美聲唱法的規律的。

（2）「豎」起來的口型比較容易發出外語聲音a、e、i、o、u。（小編注釋：按照視頻中郁老師的方法試一下就能感受到）

2、民族唱法是「橫」著唱。

（1）因為民族唱法講究韻味、講究抒情。歌者「橫」著的口型比較容易展現規律的流動和咬字、吐字的靈動。

（2）民族唱法在發音上似乎會比美聲唱法「淺」一些，「白」一些，更利於韻味和抒情的表達。

3、通俗唱法是「咧」著唱。

（1）通俗唱法在口型上不像美聲唱法和民族唱法，有約定俗成的規矩要求。

（2）通俗唱法擅長的是情感宣洩，所以演唱中出現聲嘶力嚎的呼號、如泣如訴的悲切、心花怒放的歡笑等，其口型都是「咧」著的,也就是說自由自在無所顧忌隨心所欲的。

4、戲曲唱法是「捏」著唱？

（1）因為人們聽到的戲曲演員練聲，一般都是在「咿咿呀呀」地「吊嗓兒」，這種發音方法和形態就容易造成「戲曲唱法」是「捏」著唱的誤判。

（2）戲曲旦角的演唱中的確有「不漏齒」的說法和要求，這種形態就更容易給受眾產生「捏」的感覺。

（3）「戲曲唱法」不僅有不漏齒的說法和要求，還特彆強調「堂口大小」。「堂口大小」這才是戲曲唱法中花旦、青衣的真諦。

音樂演唱的最終目的是達到某種契合，給人以心靈和精神上的愉悅，形式和內容永遠不是音樂演唱的最終目標，最終的目標永遠是對人而言的，是為人服務的，形式和內容只是音樂的表現形式，絕不是音樂演唱的目標。

音樂發展到現在這個階段，想要在形式和內容上很難做出突破性的發展，跨界唱法事實上就是一種在形式和內容上的嘗試，這種嘗試的結果是什麼樣，是不是代表著發展的潮流和趨勢現階段還看不到，但是這種嘗試是有益的。

音樂演唱的最終目的是達到某種契合，給人以心靈和精神上的愉悅，形式和內容永遠不是音樂演唱的最終目標，最終的目標永遠是對人而言的，是為人服務的，形式和內容只是音樂的表現形式，絕不是音樂演唱的目標