如何臨寫趙孟頫《前後赤壁賦》？

謝悟空小秘書邀！

你好，見字如面！

在趙孟頫這種創作背景下，我們應該如何體會、如何臨寫？

這是一個很值得討論的話題，臨寫一位書家的作品要結合當時的時代背景和人物的個人命運，更好的理解作品，更有利於促進臨摹的精度，得其神韻！

我們先看一下幾個關鍵的時間節點：

1254（宋理宗寶祐二年，甲寅），一歲 九月十日，趙孟頫出生。

1276（宋恭宗德祐二年，元世祖至元十三年，丙子），二十三歲 三月，元軍陷臨安（今杭州），謝太后攜宋恭宗出降。 宋亡後居於湖州家中，從老儒敖繼公求學，學問日進。與錢選等並稱「吳興八俊」，孟頫為之首。

1282（元至元十九年，壬午），二十九歲　為友人作《行書秋興詩》，錄杜甫《秋興八首》之四首（上海博物館藏），為傳世紀年最早書作。

1289（至元二十六年，己丑），三十六歲 九月，行書跋錢選《八花圖》（故宮博物院藏）。在湖州與管道昇完婚，同還大都。

1299（大德三年，己亥），四十六歲 八月，改任集賢直學士、行江浙等處儒學提舉，駐杭州。作《自畫像》（故宮博物院藏）。

1311（至大四年，辛亥），五十八歲　正月，武宗崩，仁宗繼位。二月，長子趙亮病亡，年二十二歲。五月，升集賢侍講學士、中奉大夫。

1319（延祐六年，己未），六十六歲　四月，管夫人疾作，仁宗恩准還家。五月十日，管夫人卒於臨清舟中，年五十八歲。　

1322（至治二年，壬戌），六十九歲，春，英宗遣使存問，賜衣酒。六月十六日，卒於家，年六十九歲。有子三人、女六人，長子、幼女先孟頫卒。九月十日，與管夫人合葬於德清縣東衡山。

這幾個時間段可以說是很重要的時間節點，在趙體書法風格的形成中出現了極其重要的作用，國事家事，無不影響著趙的創作心境。

趙孟頫是宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王趙德芳的後人。其父趙與訔（音吟）喜好文物賞鑒，為他成長營造出良好的家庭氛圍。青年時期，趙孟頫往來於湖州、杭州一帶，與錢選等人詩文唱和、品賞書畫，初步形成了自己的藝術觀念與創作風格。

對於用筆，趙孟頫有句名言：「蓋結字因時相傳，用筆千古不易。」 　　

《前後赤壁賦》為行書長卷，其用筆的嫻熟、精湛一覽無餘。趙字在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀內剛。 　　

行書點畫富於變化，所謂「數畫並施，其形各異；眾點齊列，為體互乖」。

臨摹是注意筆畫的聯通與變化，其中長橫最常見的寫法是切鋒落紙，稍頓後向右上翻腕行筆，收筆時向左上稍抵，亦可稍抵後腕外翻帶出牽絲，如「音」、「舟」二字。

短橫運用頻繁，這自然要求其姿態多變，但萬變不離其宗，天非在起，收筆上做文章。

作豎之法貴在直中求曲，同時還需注意向背及長短變化；在及筆上令鋒聚攏，方能顯出勁挺之姿。

作點筆勢要重，落筆要快，但其起、行、收的動作不可缺少。因此點法最易失筆法，出現單薄、輕飄的弊病。

撇：其書寫的要領是筆入紙後切忌任筆直拖，而應當有腕指的配合。起筆處腕指需快速外轉落紙，向左下行筆時腕指亦需緩緩外轉配合。

趙字中的捺一般較舒展，行筆線路及輕重極為清晰，頗適合臨摹玩味。

作為藝術家的傑出代表，趙孟頫於曾說「書以用筆為上，結體亦須用功。」

其結體主要特點是：橫向取勢、縝密和諧、輕重相攜 三處。

同時網路上陳忠建老師有詳細的教學視頻：http://163.20.160.14/~word/

可以參考學習，

希望對你有幫助，

以上！

學習書法，首先不要去和古人去對應當時作者的內心活動。他們無論以什麼樣的心態寫出來的作品，都是平時的恬淡練習作支撐。所以在學習他們的時候，以平常心去對待即可。沒必要去學蘭亭序前先喝兩盅，學張旭前先灌醉，學趙孟頫前後赤壁賦前先把自己弄鬱悶。

學習臨摹字帖的要點，先單字練習。把一些簡單易寫的字先找出來練習，還有比較出彩、難度較大的連帶牽絲進行練習。待練習到有了心得以後，再開始通臨。

要對一本字帖練習到形神兼備，是需要長期的浸淫研習的。平時的讀帖，比臨帖更重要。何謂讀帖？拿著字帖從頭到尾讀一遍？錯了。讀帖讀的是字。是每個字的每一個筆畫。眼睛看著，心裡想著，手上比劃著。所謂心追手摹是也。

待把他的每個筆畫的特點爛熟於心時，也就是你功成所到之時。

法無法，只要拿起筆，恬淡從容就可。多寫一遍就體悟一遍。感覺鳥叫好聽，就沒有必要

知道它在叫什麼。

名作名篇，臨摹本是一件提升自己寫字功力的好事，但是，如何在模仿先人的基礎上，推陳出新，這才是最重要的。

所謂經典，即成為經典，必有其過人之處，但是，作為後人，若是能夠青出於藍，豈不美哉？

練習書法，需要靜心。平心靜氣。靜，穩，則萬事可成。