桃花扇有哪些藝術成就？

我說的是孔尚任的《桃花扇》，而非現代改編後的桃花扇。

藝術成就上面：

1.塑造了一個個性格鮮明的人物形象。

①《桃花扇》有名有姓者多達39人，這些人有主次之分。主角的性格鮮活令人印象深刻，配角也不是簡單的臉譜化處理，而是性格多樣或者複雜的。

②主角李香君雖然說是風塵女子，卻是愛憎分明，頗有氣節。主要通過《卻奩》、《拒媒》、《罵宴》這幾處戲表現出來。而配角楊龍友既為阮大鋮為虎作倀，又巧言令色就過李香君。這說明，他並不是純粹道德意義上的好人或者壞人，而正面角色左良玉雖然忠於明王朝，卻驕矜跋扈，缺少謀略。哪怕是藝人柳敬亭，蘇崑生高尚的人格也是讓人印象很深。

2.結構上，孔尚任在《凡例》中他提齣劇情要有「起伏轉折」，又要「獨辟境界」，出人意料又不落俗套，還要做到「脈絡連貫」，緊湊而不可「東拽西牽」。這些戲劇理論觀點，在《桃花扇》中較好的實現。用「桃花扇」作為貫穿全文的主線，扇子串聯起來侯、李愛情故事，又以這扇子串聯南明政權各派系以及社會中各色人物的活動與矛盾鬥爭。情節組織完整嚴謹，渾然一體。

3.悲劇性的結尾的設置，悲劇的結尾往往能夠震撼人心，引人深思。這樣的結局不同於傳統的大團圓結局。而這個「借離合之情，寫興亡之感」配上悲劇極佳，悲劇魅力正好讓人細細回味戲劇並再次反思《桃花扇小引》中的問題：「《桃花扇》一劇，皆南朝新事，父老猶有存者，場上歌舞，局外指點，知三百年之基業，隳於何人？敗於何事？消於何年？歇於何也？不獨令觀者感慨涕零，亦可懲創人心，為末世之一救矣。」

4.工整典雅的曲詞賓白。別的不說，就是老藝人蘇崑生那段話：

【離亭宴帶歇指煞】俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消！眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了！這青苔碧瓦堆，俺曾睡風流覺，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰台棲梟鳥。殘山夢最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿！謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。

寫南京懷古的詩詞歌賦一直都很多，而且佳作迭出，在我看來，這段話不遜於之前任何南京懷古的文學作品！且不說語言優美，昔盛今衰的對比太強烈了，頗有種黍離之悲。

《桃花扇》的思想內容與藝術成就

思想內容：

南明王朝的一部興衰史。作品以復社名士侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事為線索，反映了南明王朝由興到亡的全部過程。「借離合之情，寫興亡之感」

一、深刻揭露了南明王朝統治集團內部的勾心鬥角和腐敗墮落，從而總結了明王朝滅亡的歷史教訓。

二、歌頌了李香君、柳敬亭、蘇崑生等下層人物忠肝義膽和愛國主義思想，使之同南明統治集團中的人物形成鮮明對照，反映了作者的民主思想。

三、肯定侯方域等復社文人的政治態度與思想品格，寄託了作者的政治思想。

四、對史可法等抗清將士的歌頌表現了作者的強烈的民族意識。

《桃花扇》在藝術上的主要成就

首先，在人物塑造上，作品成功地塑造了一系列性格鮮明的人物。

李香君：美麗聰明；正直剛強，明大義有氣節，鮮明的政治是非觀。

其次，在結構上，作品以桃花扇為主線串聯李、侯愛情，又以這一線索串聯南明政權各派各系及社會中各色人物，複雜而有條理，起伏而又不蔓不枝（以典型道具作為貫穿全局的主線）；以中介人物作為連接正邪雙方

的紐帶。作者巧妙地利用楊龍友的雙重身份和雙重性格，把幾乎是截然對立的雙方聯繫起來，解決了該劇藝術結構處理的一個難題。

第三，作品的結局打破了古代戲劇常見的大團圓模式，給讀者或觀眾留下了更大的思考餘地。 梁啟超：「哭聲淚痕之書」

第四、語言刻意求工，精心安排。

侯郎淚眼盈盈，嘴角卻抽動出絲絲苦笑，這一幕每每覺得自己跟著侯郎一起被挖空，只剩軀殼一具，萬念俱灰。原本歸鄉無日，現卻歸家無處，只能問一句「國在哪裡，家在哪裡。被撕破的桃花扇枉費了香君的鮮血。

孔尚任不愧為衍聖公！