你好李煥英是不是被捧的過高了？

是個好片子，但是也沒好到上天。

劇本上

所有的梗和包袱都是小品作品的邏輯，至少從邏輯上講，不會有太大的bug。特別符合賈玲團隊編劇一貫的風格。

就有點像開心麻花出品的電影，夏洛特等等，那些反轉和他們話劇舞台上呈現作品的出現，起承轉合和包袱結構很相似。

演技上

還是有很濃的話劇表演舞颱風，每一個表演的節奏風格略微誇張，但是也拿捏得蠻好的，畢竟所有的人都是小品和話劇舞台出身的，紮實的表演功底在，但是放在大熒幕上，看起來總有一種舞台劇的感覺，沒有那種生活化的表演，但是不至於讓人脫戲，因為畢竟喜劇片是可以一些誇張化的，戲劇化的處理的

導演手法上

鏡頭的語言語言運用上面中規中矩，非常工整。比如貫穿始終的電視機，作為一個標準的icon重複出現，然後顏色上面的選擇淡黃色一些，轉場沒有特別誇張，鏡頭的走位都非常專業

剪輯節奏上

幾條時間穿插不尷尬，而且剪的也非常清楚，母親一對，兒女兒一對兒，加上母親的閨密線和敵對的王琴一對兒。也是中規中矩，而且最後的反轉那一塊，講的也很清楚

最後回答，說是不是被捧得過高？在中國原創電影市場上，能做到上述一些中規中矩的綜合了好萊塢式電影，且不在最後結尾的時候搞強行回憶的片子，基本上可以說是排top5%。當然也側面證實了隔壁說的全靠同行襯托。

畢竟人家只是一部春節檔的商業合家歡喜劇片，but第一回當導演就秒殺大部分老資歷不創新的導演，也是啪啪打別人臉打的很爽。

一千個人眼裡有一千個哈姆雷特，在我眼裡，這部劇完完全全受得起這些好評。

我和我朋友一起去看的，看之前她還說讓我一定記得帶特別特別多紙巾，說她肯定會哭死，我直接塞包里兩包抽紙。結果看完我哭的一抽一抽的，她一滴眼淚都沒掉……

因為我的母親就像李煥英一樣，是特別特別好的母親，她離婚的早，我和她相依為命幾十年，所以我很有共鳴，甚至有些地方我還能把自己帶入到賈玲的角色里，回來以後我還和母親講了故事情節，她也很有共鳴。

而我朋友，她母親比較重男輕女，只對她弟好，她小時候發燒都是自己去的醫院打吊針，她媽只顧著打牌，所以她對這樣的母親沒什麼共鳴，我也特別能理解。

我還看到有影評說，她媽媽只想讓她賺錢，不關心她是否健康長大。所以她看這部電影只感覺到諷刺。

所以有人覺得這部劇一點也不好看，不是沒有道理的。

我當然不是說對這部電影沒有共鳴的都是和母親相處的不融洽的，只是每個人的母親都不一樣，所以有人覺得這部劇強行煽情，是個爛片，都可以理解。

只不過，我認為賈玲拍這部電影沒有想要迎合任何人，只是想藉此來懷念她的母親，所以有人不買單是很正常的事情，而她的敘事手法，和典型的歐亨利式結尾，我都還是挺喜歡的，很多專業的知友提出燈光什麼的運用的不好，這方面我也不懂，因為我看的時候還沒有感覺特別突兀，可能是注意力都在劇情上吧。

商業片成功的關鍵是：

這玩意主要靠賣票賺錢，你必須迎合觀眾口味，否則你就沒法商業，只能「藝術化」。

《你好，李煥英》商業化很成功！

在面對來勢洶洶的唐3壓迫下，在競爭異常激烈的春節檔，先是取得了初一排片第二的成績，並在初六靠口碑翻盤排片逆襲為第一。

與之對應，票房已經突破30億，並以每天2-3億速度遞增，目測沒準能摸高50億。

別以為讓1億人掏30元買電影票很容易，這真的很難很難，比想像中要難得多！

（否則賈玲會說票房過30億要瘦成一道閃電？她心裡預期可能是在10-15億左右吧）

網上黑這部電影的文章很多，我也看了很多這種黑文……

客觀地說：

確實有些人是真心不愛看，他們只是在表達自己想法而已，這很正常，無可厚非。

但有些人就有點下三濫了，完全是帶著目的，為了黑而黑，毫無價值，不可理喻。

我的建議依然是：

非常值得一看，哪怕不進影院，也可以等愛優騰有了片之後看一遍。

並且，我覺得這是給某種類型片起了一個好頭！

中國一直很缺一種商業片：

可以稱作「暖心悲喜劇」

也可以稱作「治癒悲喜劇」

有些，搞笑但劇情尷尬，不行。

有些，悲情但人物虐心，不行。

笑料要足，可以雅俗共賞，但不能硬尬，必須要以劇情和人物為基礎。

悲情要有，最好基於人類共通情感，蓄而不發，以共鳴實現催類效果。

其實，韓國和日本都拍過很多這種類型的電影。

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而被很多人詬病的「歡樂悲劇人」里，也誕生過一些先喜後悲的好本子。

今年大賣特賣的《你好，李煥英》就是其中典範。

說來好像不難。

但喜而不尬，悲而不催，其實並不容易。

希望未來有更多年輕導演可以嘗試這條路，多給觀眾提供一些能講好故事的「暖心悲喜劇」。

最後多說一點：

中國之所以劇情片不多，大片總愛用特效糊弄觀眾消費，一個不容忽視的原因就是「盜版」。

特效、大場面、3D效果等，可以保證你不進電影院就沒有這種獨特的觀影體驗，客觀限制了盜版的傳播。

但…… 《你好，李煥英》能攔住盜版嗎？

50億的票房會讓更多人有底氣把心思放在「故事」和「表達」上，而不是一味地追求影院里的感官刺激。

希望這條路可以走通。

這對我們大家都好。

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2021春節檔，我的看法：

www.zhihu.com單毅：如何看待劉德華新片《人潮洶湧》春節檔想看倒數第一？劉德華對現在年輕人有票房號召力嗎？?

www.zhihu.com

是的。

劇本的精良掩飾不住主題表達的乏善可陳。想要表達母女情感沒有問題，但本片表達的情感觀念和價值取向都比較單一，就連那穿越的主線也是早已被無數前人玩爛的梗了。簡單來說，我沒有看到任何試圖挑戰或突破原有認知的野心。確實用大眾熟悉的穿越梗來表達最樸實的情感，可操作性強且討巧，能一下子就讓觀眾接受並共情。同時，為了避免讓觀眾感到乏味，本片用很多幽默段子去豐富它的趣味性，像「電影票買錯號」這類的情節設定也可以看出創作者對於生活的細緻觀察和巧妙運用。但是由於把要講的事物局限在母女之愛的框架下，電影本身沒有什麼社會延展性和可解讀性，缺少思辯和回味的空間。我看到了彼此之間的愛，看到了生活必然分離的無奈，這些在高度凝練的戲劇化表達手法得以彰顯，但是生活的複雜性卻因此被埋藏了。在生死分離的殘酷之下，賈玲拍出的其實依然是一個簡單化、理想化的世界。

正如標題《你好，李煥英》所暗示的，本片是一個重新認識母親的過程。這契合了觀眾內心某部分的期待和遺憾：從我們有意識開始，母親就是中年婦女的樣子。通過了解年輕時的媽媽，我們重新認識了李煥英。但一直到結尾，我們看到的李煥英，始終沒有脫離自己身為母親的社會角色，她自始至終都是一個為女兒、為家庭著想的母親。如果她不再被一個母親的身份所框住，而只是八十年代間一個叫李煥英的年輕姑娘，一個在時代的牽引下做出自己選擇的女人，那會是一個怎樣的故事呢？我本來期待在這方面可以做出更多的文章，但是最後本片還是把李煥英這個角色聚焦為一個母親的形象，這樣的人物更鮮明了，但也失掉了層次性和複雜性，讓故事的最後變成了一場比誰更愛誰的犧牲競賽。

如果要選一個全片最讓人又愛又恨的地方，那莫過於結尾反轉之後的那一段曉玲一邊奔跑一邊回憶過去的橋段。我也和許多人一樣，每次看到那裡的時候泣不成聲，也許是那一刻我被賈玲的崩潰情緒所感染，也許因為它讓我想到了我和母親的日常點滴，想起了曾經對親人任性的傷害。可以說能做到讓全場觀眾共情哭泣這一點是相當不容易的。因為我們被賈玲那種發自內心的痛深深地擊中了。尤其是賈玲最後那場毫無保留的哭泣，不像是在演戲，更像是借演戲來排解對母親一輩子不能彌補的愧意。對於演員來說，這可能是演戲的最高境界，但對於導演來說，是才能有限的危機。這樣直白外露的表達，是強化情緒最慣常和偷懶的方式，但稍有不慎，也會讓情感顯得泛濫而廉價。我能理解高潮時的情緒需要一個抒發的出口，但是安於俗套技法的情感表達讓整部電影流於平庸。

正因為這是一部情感至上的電影，所以本片的穿越邏輯就更顯隨意散亂了。賈玲為什麼穿越，怎麼穿越，怎麼回到現實，這些都沒有給出明確的交代，似乎穿越的規則全然根據編劇的心情和劇本的需要而定。這到底是一個真實存在的穿越世界，還是一場隨心所欲的意淫？雖然被強烈情緒裹挾的觀眾早已無暇去關係那些穿越規則的瑣事了，但這也是反映出創作者情緒為大，不夠嚴謹的一種態度。

慕名去看的 覺得佔了特殊時期的便宜 說實話前面看的有點昏昏欲睡了 後面還是賺了點眼淚的可也沒多少 就一般吧 居然 超過流浪地球 名過其實了