iu稱得上韓國頂級歌手嗎？

04-30

對不起對不起沒有惡意，但是因為本人不搞韓，不知道iu在南韓的地位。但是感覺她和中國的頂級歌手韓紅劉歡這種有點不一樣……她是不是應該算偶像歌手？

論成績的話，韓國現役的TOP1女歌手

成功的歌手必然是實力+成績+人氣＋偶像的面孔於一體，缺一不可。如果有一方面的缺失，只能證明有短板或者缺乏成功條件（比如好的歌曲和經濟公司）

對於IU來說，歌手和愛豆雙榜單時代，都是並列出現的TOP前排。圈內有時候特別搞的會出現討論愛豆的時候，把IU排出去，討論歌手的時候也把IU排出去。

因為IU就是上面那個聚集了實力+成績+人氣＋偶像的面孔於一體的歌手

天天喊自己是本質歌手，唱功好，專註音樂，但是成績不好，然後又鄙視成績好的歌手，這是典型的自我挽尊→_→這種鄙視鏈就比較詭異了

所有歌手都希望自己的成績好，都希望自己的歌曲大眾能喜歡，至少也是自己所面的受眾群體能喜歡，沒有聽說過，忽視大眾的歌手。

不管是你唱的歌曲什麼風格，你只要唱的夠好，就一定能帶來成績和人氣。天天挽尊的話，那就是對大眾的極不尊重了，明擺著說大眾是聾子分不出好壞。

所以iu的目前的成績，取決於她向創作型歌手的自我轉型，她很清楚歌手對於歌曲質量的依賴性有多大。專輯的高質量對於人氣的延伸有多重要。所以仔細觀察ＩＵ的每個專輯，基本都保持著高質量的全專輸出，不僅僅局限於主打。這為後續ＩＵ的口碑帶來很大的影響。

再就是歌手的獨特性，每個歌手其實都有自己的獨有風格和音色，這是典型的品牌個性化，如果這點做不到就會趨於大眾而隱於大眾。其實很多好的歌手就撞到了這裡，她們的聲音條件唱功甚至比ＩＵ要好，但是她們沒有找到的自己的特色，所以被模仿被超越同質性比較高，只能看是否會有大爆曲推上去，否則大概率就淡淡的消失了。當找到了自己獨特性時，就可以慢慢去逐漸挑戰其他的風格，來鞏固穩定自己的口碑。如果保持一塵不變就會重複上面的過程，大眾會聽膩的，成績也會逐漸下滑。

國內其實有很多的小眾歌手唱的挺好聽的，作為音粉經常會去聽一些小眾歌單。對於他們說，需要的是好的經濟公司運作和持續的高質量歌曲產出。一手爆曲或者抖音神曲能火一時，但是不能火一世。

順便別個人體感評價了，評價歌手就是成績，甩成績出來說話吧，天天體感造謠= =就為了黑個人，你們也不累→_→

IU是偶像歌手如果作為貶義詞來說，那麼不如她的一堆歌手會不會很尷尬

本來大家唱的好好的，非得拉一踩一，還不接受反駁，真理黨啊

看看Melon2010-2019年十年榜是如何評價的：這都不是粉絲說的····不是體感

第二部分不可替代的音樂家——IU

2010年代可以說是IU的時代也無妨

在十年榜前100名中足足收錄了11首歌曲讓人切身感受到了"GodU"這個詞

2017年年榜第2位的《夜信》在十年榜中也名列第2位《星期五見面》、《你的意義》分別排在第5位和第13位《預祝聖誕快樂》儘管是聖誕頌歌但依然排在第18位

IU從2010年開始每年都在年榜上榜上有名從與任瑟雍一起的《嘮叨》在2010年年榜第2位開始《好日子》在2011年年榜第8位《一天結束》在2012年年榜第9位2014年前十就收錄了3首歌曲作為女性solo歌手取得了獨一無二的成就

可謂韓國代表女歌手兼名副其實的音源強者IU

10年間雖然有很多藝人登場並受到矚目但IU的位置反而顯得更加穩固

IU在韓國最大的樂評網站IZM的擁有一張4星專輯，其中Love Poem這個專輯是全專推薦，以下援引韓國專業樂評：（不知道IZM可以自行搜索，別自製小視頻強多了）

「IU師團」創造的"IU universe」總而言之這是一張用長呼吸能夠長久去聽的專輯。初見時雖然會覺得多少有些平淡但是隨著重複播放次數的增加濕潤滲透的那特有的感性會讓人越發覺得有趣。各個歌曲包含的故事讓人越聽越想聽而且會不斷向各個分支擴張給專輯本身帶來長久的生命力。從單純的聽到一起解釋伴隨著各自以符合自己的意義去尋找的那些事物。而且為了確認那些找到的意義會再次聽一次專輯使得比之前更喜歡上這些歌曲的這種過程不斷重複著。沒有華麗的包裝僅憑音樂上的裝扮就能誘導這種程度的投入讓人不禁想到IU的成長真是陡峭啊。

整體結構與她所主演的電影《persona》相似。各自不相同的6個短篇以IU這個自我為中心進行展開。與電影不同的是與以前只限於所飾演的角色不同這次她還擔任了導演負責指揮著整個過程。從體裁上看既有浪漫曲又有隨筆又有散文又有詩作的感覺但得益於主人公語法的確鑿使得專輯的統一性得以保持。精心隨專附上的解說書準確闡明了自己的意圖使聽眾從單純的欣賞中擺脫出來對於誘導能動性的收聽行為起著很大的作用。就像是在問「我是這樣的你是怎麼想的呢？」像這樣仍然對語言特別費心的樣子卻也並非在音樂部分上有所疏忽了。反而是以剛好符合各個故事的音樂立體地展現著主題這是該作品的最大美德。選擇適合歌詞的體裁也是選擇沒錯和前作相比較的話「一起做」的感覺比任何時候都強烈。不知是否是因為專輯發行後有演唱會計劃但以真實秀為基礎的合奏烘托出了生動感和現場感。如果說以前的專輯是屬於自己的那麼這次則給人留下了與長期合作的音樂家們的合作更加凸顯的印象。

要說將新的嘗試最凝集的歌曲果然還是《那個人》。更加接近題材的布魯斯吉他和很難聽到的陰鬱的聲音稍微改變了至今為止在走的路線散發出意外性的有趣作為繼《你和我》之後時隔8年的後續作品而備受期待的《時間之外》在音樂劇形式的構成上添加了愛麗絲的異國感性體現了完美的幻想。瞬間讓人回歸現實在電影中《persona》「整夜行走」登場人物所分化出的《搖籃曲》將離別的感性傾注所有是IU演唱的最優。

超出預想的搖滾樂讓大家驚訝的《Blueming》中隱藏著1980年代時新浪潮的味道。?帶著余香的迪斯科和朋克是不是將愛情的感情生動活潑地表現出來了呢。?再加上在開始和最後分別對自己和他人說的耳邊悄悄話 ?讓我們回顧我們的生活並下定決心的《Unlucky》和《Love poem》。乍一看可以看作是沒有時代或題材連貫性的百貨商店式結構根植於根基的獨特自我讓人不會去懷疑主人是誰。 ?在其中我們毫無異樣感的只是反覆地重複幾次的咀嚼著那順著聲音流淌的故事。只有堅強地守護住自己能夠將自我滿足拿出是力量和才能緊密凝聚在一起發出光芒的一頁。

在創作歌手的個性逐漸被抹殺的時代在主流媒體中展現了如此突出創作層面的作品的這一事實令人鼓舞。比起專輯的概念更加讓人期待的是她成為了講述更加廣泛素材的講故事者的這個事實相比較《Chat-Shire》（2015)和《Palette》（2017) 這可能是這張專輯最輝煌的成就。在這裡讓大家從單純的聽歌中擺脫出來誘導能動性的聽歌行為和再次讓人意識到音樂也是一種「文學作品」。真的現在的IU似乎是誰都無法戰勝的。

其他懶得，隨便一搜成績就有

Billboard 2010年代十年間的100首K-Pop最佳單曲

Billboard 2010s最佳kpop專輯TOP25

Billboard 2018K-pop Top20歌曲

其實貼多了也沒用，想踩的還是想著法的踩= =

當然你如果以其他條件來作為評價頂級歌手的標準，那最好把哪些音樂劇、高音大神們一起拉進來

那一堆流行樂歌手們都給靠邊站

此題又給黑子機會泄憤，搞前輩論，搞idol論，搞唱功論，搞專唱論等等來否定iu在韓國樂壇的地位．

現在粉碎這些不知所謂的論調

前輩論：提什麼boa?　她前面有李孝利，那提李孝利？她前面有李貞賢，再提李貞賢？她前面有李仙姬．．．．．．．好吧，最後誰都不是頂級，原始人部落的歌手才是！

idol論：譚泳麟，張國榮，周杰倫，四大天王，王菲，陳慧琳等等也是當年的idol，這些人卻能稱王稱後，到了iu標準就變了？

唱功論：這是為黑而黑，一個唱功不行的人能到處去開演唱會？能發歌就屠榜？反而那標榜唱功的所為實力派歌手發歌沒幾天飛環飛榜，臉被打的啪啪，說韓人是小龍蝦來挽尊．