陌生人，能分享一部你喜歡的電影嗎？

04-02

人妖一直以來都是讓眾人嗤之以鼻的存在，但近年來歧視的聲音卻少了許多，或是人性思維進步，或是出於對這些帶有「天生缺陷」的飽受歧視的人群的同理心，很多文學影視作品裡也開始出現人妖作為主要角色，而且大都刻畫的很正面向。

像《達拉斯買傢俱樂部》的雷姐，《深夜食堂》里的人妖大叔，《孤獨的美食家》里的基友大叔，還有今天介紹的《東京教父》里的人妖大姐等等也都是較為正面的人物。

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劇里她們異裝濃抹，搔首弄姿卻難掩雄性特徵，輕聲細語反倒讓聽者倍感膈應，每次她們的出場都會帶來一些異樣的目光。

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但換一個角度而言，她們這種對待生活的態度卻似乎比大多數人要認真多了，她們每天精緻細膩的打扮，言語姿態甚至比女人還要女人，在生活中也是遵從內心，有自己的活法。最主要的是那種勇於表達，勇於直面自己的勇敢和對情感的炙熱純粹反而很讓我欽佩。

《東京教父》里的人妖也是如此，起初看這部電影是奔著今敏導演的大名去的，他的《紅辣椒》被譽為動漫版的《盜夢空間》，他的《千年女友》、《未麻的部屋》也都是虛幻夢境類的極佳作品。《東京教父》的質量肯定也不會差。

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但剛開始看到片名的時候，我還以為會是暗黑類型的黑幫題材片子，像是《教父》、《愛爾蘭人》那種黑幫大佬的血淚史？但如果是動畫片的形式演繹，或許能別有一番風味呢。

看了才發現這部電影和黑幫是一點都不沾邊的，而且和今敏導演的其他作品也是風格迥異。沒有夢境，沒有奇幻，也沒有懸疑推理。非要說的話應該算是治癒類的電影。不過它和宮崎駿動漫講述的風格又是很不一樣的。

一部想起宮崎駿的電影，我想到的更多是一片明亮夢幻的世界，裡面有著一個個持有堅定信念的少年，在勇敢的追逐自己內心的聲音。

而《東京教父》則是黑夜下的一片昏暗，潮濕混亂的紅燈區，公園裡拾荒人的破帳篷，清冷寂寥的墓園，剩下幾個落魄的流浪者在都市的夾縫中尋求生存。

離家出走的少女小美，失去妻女的大叔，人妖阿花。一個奇特的流浪三人組，和一個被遺棄在垃圾站的嬰兒...這就是《東京教父》里的四個主角。

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影片里，人妖阿花是個虔誠的基督信徒，她一直自認為是個女人，只是上天犯了一個小錯誤，才讓她成為男人而已。她從小在孤兒院長大，渴望親情和愛，她想要有自己的孩子，卻不能生育。但她也活的暢意自由，開心時又唱又跳，難過時放聲哭泣，憤恨時破口大罵，憐愛時卻備至溫柔。在人妖酒吧里賣唱的她在一次爭執中打了客人，覺得對不起老闆，於是離開酒吧開始了流浪的生活。

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這天是平安夜，流浪的三人組看完聖誕劇場—神之子的降生後，阿花決定送給小美一個聖誕節禮物。

於是他們來到垃圾站尋找，不料卻在那裡找到了一名棄嬰。他們驚愕許久，不知所措。

不一會，阿花看著嬰兒，心生憐憫的同時開始母愛泛濫，她說或許這是上帝給他們的一份禮物，她呢喃著的想要留下嬰兒撫養，還給嬰兒取名為清子...

可是三人組自身都是衣不果腹的流浪者，又哪裡有能力去撫養一個嬰兒，阿花只好放棄。三人經過一番抉擇，決定去找回嬰兒的父母。

從嬰兒身上，阿花也想到了自己的身世，她也是個棄嬰，她想知道到底是有怎樣逼不得已的理由，才能讓父母去拋棄自己的孩子。在她的內心，她是永遠無法原諒自己的父母的。

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而少女小美離家出走也差不多有半年了，她不滿警察父親把她心愛的寵物送走，爭執之下刺傷了父親，慌亂的她跑出家門，就再也沒有勇氣回去了。

她知道，父親還在家裡等她，她知道，只要她願意她是隨時可以回去的。但在電車上她偶然看到父親，雖只隔兩扇窗戶，她卻無法直面父親的眼神了，最終還是選擇了逃離。在深夜她們無處可去的時候，她看到了父親貼的尋人啟事，她撥通家裡的電話，卻還是沒能說出「對不起」那三個字。

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另一人金大叔是早年被酒吧老闆騙去賭博，導致負債纍纍，他終日酗酒，債務逼身的情況下他離開了妻女，過起了流浪的生活。他敦厚老實，不敢逾線，他覺得還是把孩子交給警察處理來的穩妥。

但他嘴上說著不管，卻還是撿起照片，甚至為了拿回嬰兒父母的線索，差點被小混混們打死。

在找尋嬰兒父母的路上，也是異常的驚險，他們偶然救得黑社會老大，跟著他來參加婚禮，卻又遇到騙金大叔的酒吧老闆，當大叔準備復仇時，又發生黑社會槍殺事件，而小美和嬰兒也當做人質被劫持...

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找回小美和孩子後，他們又在天橋救下一名女子，而那人恰好就是嬰兒的母親幸子，阿花看著淚流滿面的女人，把孩子交給了她。本以為是個圓滿的結束，但沒多久，大叔卻在電視上發現，孩子其實是被幸子偷走的。

原來幸子的孩子意外流產，她傷心不已，精神錯亂的她就從醫院偷走了嬰兒，而她男友又怕招惹麻煩，所以把嬰兒給丟在了垃圾站里。

知道真相後，他們心急如焚，又開始瘋狂的尋找孩子，經過一番激烈的追逐後，他們找到幸子，而幸子也跑到了樓頂準備帶著孩子自殺。

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隨後迎來了本片最高潮最完美的部分……

在千鈞一髮之際小美一把抱住了幸子，嬰兒卻意外滑落，阿花奮不顧命的跟著跳了下去抱住了孩子。

正在她們雙雙下落之際，奇蹟般的刮來了一陣大風，阿花順勢拉住的橫幅被吹了起來，她一手抱著孩子，一手拉住橫幅，在眾人的注視下如同聖母般緩緩下落，而此時，遠邊的太陽也緩緩升起，打破了黑夜，所有人平安無事。

這個鏡頭是如此的壯闊而又溫暖。

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總的來說，結尾是很好的大圓滿了，阿花他們成功地救下了幸子和嬰兒，幸子也在男友的吶喊下終於醒悟，嬰兒清子也回到了親生父母的身邊。清子的父母更是沒有在意他們流浪者的身份，甚至請他們為孩子取名。

其實這一路上，不止是對嬰兒，也更是對他們三人的救贖。

阿花說「流浪的人各有各的苦衷，能回去的早就回去了」。

但最後小美和父親還是相遇在了一起。金大叔也在醫院看到了成為護士的女兒，而且他從女兒口中得知，妻子其實也一直在等著他的歸去。

看似最無家可歸的人妖阿花，在人妖酒吧里那些濃妝艷抹的「女人」們，也一直把她當做親人，當她們再次相遇，阿花才知道原來酒吧老闆從未責怪過她，也一直希望她能回去。

他們的家人從未拋棄過他們。

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片中阿花對金大叔的感情方面也是刻畫的非常細膩，大叔在醫院遇見自己的女兒，瞬間就炸了鍋，咆哮著諷刺大叔謊話連篇，說自己的妻女已經死去。

小美不明白的是，阿花明明喜歡大叔，為什麼又讓大叔難堪，於是阿花又講了藍鬼和紅鬼的故事:

「紅鬼希望能和人類一起生活，但人類卻很懼怕他，藍鬼出了個主意，自己故意去為難人類，紅鬼挺身而出，趕走了藍鬼，人類非常感激，留下了紅鬼，而受傷的藍鬼孤獨地離開。」

阿花揭開了大叔最不堪的一面，如果女兒還是原諒了大叔，才是真正接受了他。而且她不想大叔因為自己而顧忌回去。

紅鬼為什麼執意和人類親近呢，最關心他的人（藍鬼）不就在身邊么，他也許永遠都不會明白，自己到底失去了什麼。

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電影雖然講的到處是世人的艱辛，但又處處充滿溫暖，在燈火輝煌的高樓下面，一邊又是破破爛爛的小帳篷，流浪者們靠著救濟和拾荒度日，但他們同樣有去愛的權力，影片的內容正是展現每一個人被救贖的過程。

今敏導演曾說「在我至今為止的作品中，我認為《東京教父》的創作質量最高，這部影片是我最喜歡的作品。」我看完也是這樣覺得。

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教父在西方的宗教里，本指的是給嬰兒賜以教名之人，片中的教父，是不是指的阿花她們三人，我不知道。或許，世間所有人，都是拯救自己的教父。

本片宗教色彩也比較濃重，片頭話劇神之子的降臨，與片尾阿花抱著嬰兒緩緩降落的神跡相互輝映，片中許多不謀而合的巧合也是如同上天眷顧一般。

但影片最讓人動容的，不是上帝的旨意，更是每個人的善良之心，如果沒有他們的執著，沒有眾人的援助，即使有再好的運氣，也不可能有最後的圓滿結局。

就像那個人妖馮克雷所說的一樣:

「偏離了男人道也好，偏離了女人道也好，只要不違背人之道又何妨。」

說到底，真正能救贖自己的還是每個人自己所堅持的人之道。

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何冰主演的一部電影。十二公民

裡邊每次爭論後的每個人反應讓我深思我到底是人云亦云的人還是被人強迫兩句就變立場的人又或是牆頭草？

在結合我平時的工作和為人我真的很討厭自己

肖申克的救贖

《末代皇帝》

剛開始是因為尊龍的顏值而選擇看了這部電影，看完整部電影后完全被電影中的故事情節和布景色彩所吸引。

最讓我難忘的是它把溥儀整個人生的悲喜交加表現得淋漓盡致，也從側面延伸出了整個近代國家的榮辱興衰，是一部值得一看的電影。

是目前為止，我最喜歡的一部電影。

阿甘正傳，影片開始描繪了一個低能兒他因為駝背媽媽給他的腳安了一個支架，從小他有一個小玩伴因為家裡貧窮和他同樣處在邊緣家庭所以他們形影不離，一次阿甘被欺負，這個女孩叫他一直跑，他的腳突然可以跑了，還被教練發現了跑步天賦，最後被保送進了大學到了後來還被美國總統接見。後來大學畢業他參軍保家衛國，在軍隊的時候他在一次戰鬥中救了許多人。這影片完全反應了美國近代史。