能否評價一下我寫的歌詞？
最大的缺點是空洞，缺乏實際內容，一個明顯的標誌就是形容詞太多，「不安」「傷感」「悲觀」「激動」「心軟」「偽善」「淡然」，這種直接描寫情感的形容詞應該少用，一首歌表達的情感應當和諧統一，用這麼多寫情感的詞很容易混亂，你要做的應該是通過你一系列的敘事描寫抒情讓聽歌的人感受到你要表達的情感，而不是把直接描寫情感的形容詞拍在聽眾耳朵里。
你的歌是想描述一個人在異鄉城市的感受和心理分析，你可能覺得描寫心理就只能用這種描寫情緒的形容詞，事實上不是這樣。林夕作詞的《明年今日》整首歌都在寫一個失戀的人的心理，用到的直接描寫情緒的形容詞卻非常少（「悲哀」「惶惑」）：
若這一束吊燈傾瀉下來
或者我已不會存在即使你不愛
亦不需要分開若這一刻我竟嚴重痴呆根本不需要被愛永遠在床上發夢餘生都不會再悲哀人總需要勇敢生存我還是重新許願例如學會 承受失戀明年今日 別要再失眠床褥都改變 如果有幸會面
或在同伴新婚的盛宴惶惑地等待你出現明年今日 未見你一年誰捨得改變 離開你六十年但願能認得出你的子女臨別亦聽得到你講再見心理描寫也可以很實在，就像這首歌一樣，這個失戀的人想的是自己如果被吊燈砸死或者變成痴呆就不用悲哀了，想的是明年的這一天會怎樣，如果再見到對方或對方的子女會怎樣，都是很具體的事情。林夕不需要直接說這個失戀的人有多痛苦，聽眾自然就會感受到他的痛苦。事實上，大家都知道失戀會很痛苦，也都知道異鄉人在大城市的那種孤獨和茫然，所以你也不需要拿這麼多形容詞直白地把這種感受點出來，而應該把精力放在如何表達這種感受上。
一般歌詞是主歌敘事描寫，副歌抒情，你可以先按這個套路寫。一上來就抒情的話，人物形象立不住，而且缺乏抒情環境。拿已經很意識流的《消愁》來說，也是要先有一個環境描寫作為切入點：
當你走進這歡樂場
背上所有的夢與想各色的臉上各色的妝
沒人記得你的模樣三巡酒過你在角落固執的唱著苦澀的歌聽它在喧囂里被淹沒你拿起酒杯對自己說一杯敬朝陽 一杯敬月光喚醒我的嚮往 溫柔了寒窗於是可以不回頭地逆風飛翔不怕心頭有雨 眼底有霜一杯敬自由 一杯敬死亡
寬恕我的平凡 驅散了迷惘好吧天亮之後總是潦草離場清醒的人最荒唐《消愁》的主歌就寫了一個人喝酒的樣子，這段還是相對寫實的，副歌才開始放飛自我朝陽月光自由死亡，但最後一句「天亮之後總是潦草離場，清醒的人最荒唐「還是回到了一開始搭的那個喝酒的環境，這樣才是虛實結合，放得出去收得回來。
就你這首歌來說，你也可以想一下，一個什麼樣的異鄉人在大城市會有那種感受，在什麼時刻或者遇到什麼事會讓他有那種感受，這樣要創造的環境和人物形象就都清楚了，你主歌就去寫這些。相信我，這樣寫會比你現在這樣寫輕鬆許多，像你現在整首歌從頭到尾都在做同一件事情還要竭力避免文字重複，寫起來是非常累的。
文字上的主要問題就是太執著於押韻，有些地方能看出來犧牲含義強行押韻的痕迹，比如「結局越爛」這句就很破壞氛圍。而且每句都押韻並且一韻到底並沒有那麼好聽，還會給自己加很多限制。我上面舉的兩首歌詞都有換韻，事實上換韻不是一種妥協，而是一種技巧，我很鼓勵開始寫詞的時候有意識地去換韻。
最後說下優點，題主這個年齡能有這個文字功底已經很不錯，這首歌也有區別於其他類似主題歌曲的亮點，比如這個「一別兩寬」和「一刀兩斷」的對比，能看出在謀篇布局上的意識。而且題主確實是很努力地想要別人提意見並且非常誠懇謙虛，有這個態度進步一定很快，這也是我答這個問題的原因。
如果是剛開始嘗試的話，已經不錯了。往最起碼說是可以拿來譜曲的，可以算作標準概念上的「歌詞」了，流暢性上也還可以。但歌詞的一些隱性要素還不具備，比方再多一些金句一些騷話，可以擊中聽眾的那個部分，比方寫景寫情說理三者的比例搭配再恰當一些，聽眾也就會更有共鳴。畢竟寫歌是在進行一種表達，而表達就是在跟世界對話，是需要別人來聽你和聽懂你。
還有，如果押韻的技巧還不夠的話，可以不必句句押韻，包括短句也要押韻，顯得有一點硬。以及「在深夜的凌晨尾端」這種令人摸不著頭緒的概念可以換一換。繼續加油，你可以寫出更好的東西來。
瀉藥
看的出來，你喜歡用反差，對仗，把不合理變得合理這樣的一些方法，來表達一種，思考和糾結吧。只是好像沒有糾結出來一個自我解脫的方法，而是利用玄之又玄的生命或者說人生旅途這個東西來客觀地進行解脫（這句話可能不對，最後有解釋）
具體說幾個我不太明白的點
在深夜的凌晨尾端，這個時間點，不知道你是想表達什麼臨界。看下文應該是外顯為安靜的這麼一個狀態，是不是凌晨尾端，喧囂含苞待放的狀態呢，這樣的話深夜這個定語，我是覺得不太能理解
然後，激動這個詞好像用的有點多了，或許你為了結構，只是我感覺傷感不會讓人激動吧，用悲觀好像也不太合適，更多是無可奈何之類，悲觀是一種選擇，不以背景的變化而變化，傷感更像是某種特定背景下的狀態
其他部分，其實還好，意思在了，就是如果能多點敘事性會更有代入感一點
整體來看，不知道你喜歡不喜歡毛不易，結構和手法技巧有點像他最有名的那個消愁，當你什麼什麼，幾個情緒的前後呼應和對比，還有表現出小人物在大城市中的五味雜陳。但是，消愁歌詞沒有重複，它的呼應歌詞的落腳點是層層遞進的，隨著時間遞進，隨著成長遞進，敘事性裡面，還有一點是成長，在呼應中看到成長和希望，要不就是解脫，畢竟歌曲還是要鼓勵別人的嘛，自己越痛苦，越要在最後外顯出美好的部分
最後一段，可能是你認為的解脫，或者說和解，一種回鄉之旅，一個圓。不知道你的本意是指階段性的一刀兩斷，不久後還會回來或者去到另一個相似的處境，還是永遠的一刀兩斷，甚至生命走向盡頭，你應該不是後面這個意思，只是我突然想起來張亞東評價一直往南方開這句歌詞時候的話
然後就，把一個個我匯聚成了一個個群體，所有人，一整個文明，無窮無盡的探索和前行，到站，就是個人生命的盡頭了，但是列車上，文明還在延續，還是有活力的，一直往南方開，是個永恆的動態
也不知道我都說了些啥，我知道寫這種東西不容易，反正沒必要為了什麼而去刻意裝載一些別人的影子，記錄自己的真情實感就好，自己開心就好
（辣雞知乎，為什麼發布的是之前的版本，害的我修改回答了好幾次）
不說好壞，單從音樂作品的角度評價。
首先是題材和手法，從規模來看，這是一首慢歌，歌詞里有很多［越］，但是沒有感情的遞進，也沒有任何的具體事例和意象，所以這是一首通俗的流行歌，試圖靠寬泛的情緒堆砌引發共鳴，這類寫法目前的上限代表者暫時是薛之謙。
但薛之謙至少會用一些簡單但恰當的比喻，你連這都沒有，只有蹩腳的押韻和不恰當的引喻，比如為什麼一個謎團，看客激動你就心酸，你就悲觀？你沒有表達出謎團和人生有任何性質上的相同之處。
第二是細節問題，比如開頭第二句，拉開燈（誰）燦爛，省略了主語，也沒有賓語，前面也沒有可以關聯起來的賓語，所以這句話完全假大空。至少你要改成［燈（主語）拉開燦爛（的城市）］，這句話才有存在的意義。
第三，作為一首歌，要考慮格律問題。第二段開頭你減去了［燈拉開燦爛］，節奏會慢上一點，但第二段是整首歌的遞進升華段，這種減法應該用在歌的最後面，塑造悵然若失的感覺，而不是用在這種地方，削弱自己的情緒表達。
還有，［人生］是一個很泛的詞，最好不要放在歌詞里當主語，音樂是沉浸的藝術，你用上這種假裝清醒的詞會很尷尬，尤其再配上那個蹩腳的［謎團］。
再者，你的兩段看客，一段心酸，一段悲觀，二者沒有明顯差別，作為一首流行歌，反而會降低聽者的記憶點，除非有特殊的差別意義，否則不要改前後歌詞。後面兩句的［頹然］和［淡然］不錯，表現出了心境的轉變，但整篇沒有支撐起這個轉變的事情。
總的來說，這是一首普通的流行歌，沒什麼內涵，沒什麼值得考究和解析的地方，譜個4536的曲，要是編曲編的好可以賣。但如果你真的想要表達些什麼，還有很多需要注意，比如你想表達的和別人聽到的有什麼差別，還有每句歌詞最好都能跟整篇聯動起來，讓每一句都有其必要存在的意義，而不是為了湊韻腳。
最後給你一些實用的建議，如果你要寫東西，最好從具體的開始寫，一些有意義的事情，或者無聊的日常劇情+wordplay，題材不一定要悲傷才能打動人心，哪怕寫出來感覺傻傻的，至少先把自己沉浸進去，你沉浸了，別人才能看出你有沒有寫這個的天賦，你的內涵能寫到哪裡。
你這首詞採用第三人稱，［人生］，［越］，［然］這些萬能辭彙，沒有任何具體的事物，看不出任何生活感情的積累，整篇都體現著［泛泛而談］［但求無過］，除了題目的一別兩寬以外沒有任何記憶點，要是作為薛之謙寫出來的商業產品，還能賣一賣，如果真想通過音樂表達點什麼，建議先把自己放開。
分享我寫的一首歌詞，雙押小故事，劇情連貫前後照應
我來說一下我這首詞說了什麼:
第一段，美好的夢境
第二段，做夢的狀態
第三段，夢醒的狀態，其中閉眼對閉眼，初戀對觸電
第四段，在美好夢境的驅使下面對現實
第五段，被現實打擊後的頹喪
第六第七段，頹喪後決定回歸夢境
第八第九段，夢境中的自己無所不能
第十段，感覺不停做夢沒什麼意思，但無力改變現實，只好繼續做夢
第十一～十三段，引出所有的夢境
結尾段，升華主題，找回平常心，自娛自樂自嘲的生活下去
在結尾段，98k代表絕地求生遊戲，唱跳代表cxk，表示回歸到普通大眾的麻木與歡樂，少年派的煩惱融合了「少年維特的煩惱」和「少年派的奇幻漂流」，現實和夢境中的煩惱與奇幻共存。
題目「柯南」，意為南柯一夢，而夢是反的。
我清楚我寫的詞的故事線、起承轉合、有趣之處，而且自認為表述的並不隱晦，如果指出文法違和、詞不達意的地方，我非常樂意虛心接受，但若張口就來一句不怎麼樣，模仿誰誰，我也只當看人放屁了。
在沒有曲（詞牌）的情況下是無法評論詞的。
推薦閱讀：
※一人說一首私藏很好聽的小眾歌曲吧～？
※各位能給我推薦幾首你喜歡的英文歌嗎？
※有沒有歌詞寫的很美的歌？
※en的囂張這首歌會讓什麼樣的人很有感觸呢？
※可以把你覺得最溫柔的歌曲告訴我嗎？