從技術層面來說，L4WUDU（Wudu Montana）的 trap 音樂究竟新穎和前衛在何處？

能否結合他的歌曲中的一些細節來談談

這個是從時代角度來看的，霧都真正厲害的地方是，第一個把trap跟現實生活結合那麼好的 之前的都是模仿 到他開始有了本土化的trap。一個風格的開山怪不一定就是最好的，很明顯吃了這個紅利的是gai的《超社會》，但wudu才是那個把重慶往重特蘭大引導的角色。

怎麼說呢，你現在聽到他的trap很多都是16年左右的，只是一直沒發。他最新的歌《重慶森林》，只有MV版本。但這是他17年的歌。

《霧都夜話》這首trap，用慵懶的嗓音，簡單的beat，唱了一個畫面給你，而不是大部分trap那樣為了搖而trap。其中flow的變換，詞的內容，都是上乘作品。

Gai的《車上嗨》原版是和WuDU 一起做的，叫《我個人寫了一首歌在車上嗨》，大概是14.或15年就完成了的。那個時候的中國說唱圈在唱什麼？那時候在中國除了3Bangz，幾乎沒人使用autotune。也沒人敢用。不知各位聽沒聽過那個時候hhh的trap，坦白來說，除了一首《thug life》，其他的著實尷尬。但《thug life》真的也就那樣。

新穎和前衛是一個比較，而且要用幾年前的標準來比較，因為l4wd現在發的歌，都是藏貨。只有《love song》是新的，但《love song》的風格也是迷幻的，beat也不是簡單的8拍旋律 。

先這樣。

謝謝邀請 我知道為什麼新穎前衛 以前的作品前衛現在的作品更前衛 僅是個人認為

我覺得前衛的地方是少有的唱腔風格 最主要的是敢於拿trap和future house等等電子舞曲結合起來還加上了auto tone（我也不知道是不是future house 我也不太懂edm哈哈）國內這樣做的幾乎是沒有人的 國外rapper這樣做的我知道的也很少 你可以聽一聽wudu的《飛黃騰達》這首歌 還有trappie redd和lil boat的《66》你會發現這兩個完全是一個風格 wudu的《devil may cry》這首歌的風格趨向就更明顯了。

WUDU玩的是賽博朋克 很少人玩 還是很小眾的東西

對比同期中國的rapper而言，我認為在細節的處理和對整個編排的理解和想法是最顯而易見的。

個人不同意另一個回答，我認為編曲的風格和唱腔只能算作個人特色，不存在新舊之分。兩年前，當中國的大部分rapper要麼是被老派old school影響聲稱要做最純正的最街頭的說唱，還有一部分被紅花會和會館的人影響追求押韻和flow的技術流派的時候。

wudu研究的是國外最新的東西並真正做的有模有樣。這一點聽他在16 17年的作品最能體現。中國最早用autotune的幾個人之一，混音的處理和back up的處理（這裡建議去壹佰和wudu motana這兩首），對這些細節的打磨使他看起來在當時時期同類型音樂里如此超前。

總結來說就是大家的重心還在flow和押韻上的時候，wudu把重心放在製作上面比較多

他以前的霧都夜話 唯恐天下不亂 翹腳老闆 車上嗨 天上人間現在聽感覺也並不落後

他的前衛不是和歐美比，而是和國內rapper比較，霧都一直敢於嘗試新鮮事物，當然這也和他的留學經歷有關係。

如果你細心就會發現，霧都、嗣堯這兩位雖然內核都更偏向本土，但音樂形式上與傳統的流行音樂或老一輩的中文說唱是有很大的區別的。

評價技術的新穎和前衛要結合歷史的進程啊┐=????(￣ー￣)┌

有點強答 技術層面說實話 知之甚少 我分享我的感官體驗 就是整體和完整 編曲和旋律 還有歌詞 互相服務 可以表達出一種氣氛

這裡是2019年8月16號。雖然第一首歌我還是一樣的不喜歡，但不得不說遊樂場 pt.2 帶感又高級了 太新了 我為我之前的偏見道歉 雖然可能這首還不是首成品 歌詞還有待改進 但Respect！！！

這幾天聽了一些他之前的作品 可能鑒賞力不太夠 恕我完全沒get到新穎和前衛的地方 大概是歌詞比較兇悍音色低沉 符合重慶匪幫兇狠的形象？？ 而且我一直不覺得現在這麼大規模的Trap是Hippop未來正確的走向 你也trap我也trap 三連音三連音噠噠噠 很多歌詞真的毫無意義 海爾的歌聽多了真的就會有點審美疲勞

別人吹上了天也沒用 交給時間去證明 中國說唱在往後發展5年 你就知道wudu比起現在的快餐說唱高級到哪裡了

他的歌有賽博朋克的感覺，像在現實和想像之間穿梭

誰說霧都是最前衛的最流弊的？是吳亦凡。但是吳亦凡那是故意捧他，因為他倆風格審美類似，吳亦凡正缺人來挺他這種風格。吳亦凡當然要誇他捧他。後面吳亦凡直接把霧都簽了。這都是吳亦凡的套路。吳亦凡套路很多，他經常忽悠大眾於無形之中。

例如auto tune的問題，本來他是坐實了電鰻，現在他在新說唱上說

過了三四年，大眾終於開始get到auto tune氛圍感的魅力了。

那話里意思是因為大眾一直跟不上他…………一句話他就把自己說成了引領潮流，飽受非議卻不斷堅持的偉大開路人了。

而霧都也並不前衛。至少現在在國內並不前衛，更不用說世界範疇了。而且他的的作品，有種粗糙的鄉村賽朋非主流子的感覺，就像他那莫名其妙的穿搭。travis Scott也玩賽朋，但是ts沒有非主流子的感覺。ts那都是工業水平的b榜大熱單。

更不用說，霧都自己也不是製作人。也不是beat maker。他跟travis Scott他們不一樣，他們自己製作。

現在霧都也把吳亦凡影響了。吳亦凡18年的安塔爾那是很不錯的電子氛圍trap。製作到細節都非常考究，製作理念遠非霧都他們能比。19年他做的賽朋風也變得一股鄉村地下粗糙非主流的感覺。你要聽吳亦凡的《testing》，你都懷疑他肯定不是主流歌手，肯定是地下非主流的。