村上春樹的《挪威的森林》最想表達的是什麼？

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原本不喜歡，讀過了之後也不喜歡。但是這絕對是一本可以在人腦子裡產生某些回想的作品。

渡邊和木月是朋友，至少在木月無徵兆的自殺前渡邊是這麼認為的。自認為相互理解的朋友在自己面前有了想死的念頭，卻絲毫沒有察覺到。直子的姐姐自殺。接著自己世界上唯一的依靠，理解者木月毫無徵兆的拋棄自己自殺了。那些從一開始我們自以為很理解的人，突然某一天以背叛的形式拋下了我們，那麼之前所理解的所謂不可分割，相依為命的人間關係到底存在過嗎，或者說從頭到尾都是一片虛無？

渡邊掙扎過一下。成長需要代價，所以他願意為了愛去忍受他人帶來痛苦。但是他忘了在自身收到傷害的同時，對方也會受到傷害。這世界上的所有人間關係都是這樣，本來就不存在相互完全的理解與依賴。在兩個人相互靠近的過程中，直子收到無法承受的傷害（絕對是直子自殺的原因之一），最終自殺。

她說她知道有一口很深的井，一不小心就會掉下去，誰也不知道這口井在哪兒。但是直子就能清晰地描述出來。因為她就站在那口井的旁邊。不相信永久的人間關係，不知道如何理解他人，他人也無法理解自己。直子太孤獨了。

最終渡邊失去了他兩個生命中重要的人。渡邊以為他和直子相愛，但最終直子無聲的放棄了他。如果說我們的存在，是依靠和別人的關係來證明的話，當我們身邊的人都消失了，那麼自己到底是誰呢。渡邊唯有一個人迷茫的走下去。也許現實不是這樣，但是村上至少傳達了一個關於自我存在與人之間關係的最終解答。

有種幸福叫做小確幸。外部的一切都和我們沒什麼關係，渡邊，直子，木月三個人的歸宿，永遠都守護在一起。他們在享受屬於自己內部的小幸福。但付出的代價就是忍受孤獨。抑或是，當重新面對社會，建立某些聯繫的時候，發現自己再也沒有能力去從外部獲得理解的時候，只能接受挫折。

我覺得村上給出的答案是對的。世界上本來就沒有誰能完全理解誰，就算是直子和木月。我們都是孤島，只能堅強的一個人走下去。

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一千個讀者，就有一千個哈姆雷特。不同的讀者，所理解的深意也不同，這才是經典不衰的原因。

對於《挪威的森林》這本青春戀愛類型的小說，相信許多村上春樹的忠實書迷們都不會太陌生。不管過去你有沒有閱讀過這本小說，我們一起去領悟一下作者想表達的是什麼吧！

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這部小說主要講述了男主人公渡邊徹與患有精神疾病的溫柔直子和開朗活潑的小林綠子之間的情感糾葛。小編現在使用思維導圖向大家描繪出小說的主題內容：在渡邊君的好友木月自殺後，木月女友直子同主人公渡邊同直子在東大偶遇並逐漸開始交往。隨後直子失蹤並住進了一家精神療養院。在直子不知去向後，渡邊君遇見綠子並她開始交往。主人公在與直子、綠子的情感糾葛中，渡邊君一度陷入彷徨與糾結。在直子自殺後，渡邊在玲子的鼓勵下，人生得以重新開始。

小說男主人公渡邊君一直很孤獨，但他卻不畏孤獨。敢于堅持自我獨立，對自己真誠，在社會的洪流中仍然敢於做自己，並為自己而活。

在本篇小說中作者村上春樹通過對60年代戰後日本經濟高速發展而人們的精神生活日漸空虛壓抑。通過對那段歲月的回憶來60年代的年輕人在現代生活中感到的壓抑、苦悶和孤獨。小說主題旨在闡釋青春男女的自我救贖，而自我救贖的前提往往是要自我迷失。迷失自我無疑激起了當今社會上的青年男女們情感上的共鳴，同樣也是小編讀完這本書感觸最深的地方。

小編始終認為，每當自己讀完一本書，都是對自我靈魂的一次升華。所以，不妨將你每次讀完一本好書後的所思所想都通過MindMaster思維導圖盡數表達出來吧！相信你一定會獲得不一樣的收穫的哦！

（本文由MindMaster用戶@夏冬創作）

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村上春樹：我的風格——我所認為的自己的風格——非常接近於《冷酷仙境》。我本人不喜歡現實主義風格，我喜歡更加超現實的風格。至於《挪威的森林》，我當時拿定主意寫一本不折不扣的現實主義小說，我需要那種寫作經驗。

《巴黎評論》：當時你是想把那本書當做一種風格上的練習，還是因為它的故事用現實主義手法來講述最為合適？

村上：如果我堅持寫超現實的小說，我可能會成為一位邪典作家。可我想打入主流，所以我需要證明自己有能力寫現實主義小說，這就是為什麼我寫了那本書的原因。那本書在日本成了暢銷書，這種結果在我的意料之中。

《巴黎評論》：所以說那是一個策略上的選擇。

村上：是的。《挪威的森林》很容易讀，也很容易理解。很多人都喜歡那本書，然後這些人又會對我其他的作品產生興趣，所以它很有幫助。

所以說，這本書只是一本為了打入主流文學界的書，作者自己都沒有太重視，至於想表達什麼？我覺得每個人都可以有自己的看法吧，文學作品沒有固定的答案，在於讀者的互動中，文學的邊界和意義才會被拓寬。正如作者說的，挪威的森林很好看，很多時候確實可以被看成一本通俗的商業小說吧，我也覺得這不能代表村上的最高水平。

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人是怎麼成長的

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村上本人曾說，寫這本小說的目的，是要寫一部讓全國的少男少女流干紅淚的戀愛小說。

據此，他最初寫這本小說的目的，大約是為了嘗試不同的寫作風格，寫一本更貼近現實的小說。

而後來，《挪威的森林》掀起了空前的浪潮，幾乎成了村上本人的代名詞，遮掩了他原本的風格與成就。而國內咬文嚼字的評論家糾結於「戀愛小說」「現實主義」的爭論不休更使村上感到厭煩。《挪威的森林》成了一部不怎麼受原作者待見的小說。

抱歉。扯遠了。

小說與散文、雜文等文體相區別的一個重要因素，就在於其故事性之強。換言之，小說並沒有那麼強的目的性，一定要表達某一種明確的情感或觀點。

據上，依我之見，《挪威的森林》並無所謂「主要表達」之物。

《挪》以渡邊的視角敘述了一段可算作是有頭無尾的故事，全書並未特意強調某種寓意，既未大肆讚揚直子之婉約，綠子之率真，也未刻意批判渡邊之優柔。

它以群像式的描寫，描寫了一群努力實現自我救贖的人們。如渡邊、直子面對著死之陰影，綠子面對著家庭窘境，玲子面對著流言蜚語。可他們並未如何怨天尤人，而是努力尋求希望，亦或是為彼此帶來希望。總覽全書，內容無非於此。一群人的相互救贖。有人死去，有人倖存。

因此，如果硬要說出一個「主要表達」，那大概就是救贖。詳細些，應當是人們在困境中的相互救贖。

此外，書中還有許多其他的細節。如那個時代都市中人們的空虛浪蕩，政治環境的動蕩不安，亦有人性之美，如「給我留下最深印象的」初美，一如火紅燃燒的落日。

書中描寫的不僅是一段感情糾葛，也不僅是「救贖」，它包含著整整一個時代。因此，其主要表達之物亦可視作是這個時代。是村上對這個時代的一張素描。

語言或許有些混亂吧。還請多多包涵了。

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說一下自己的感受，看了各位大佬的發言，甚至有點瑟瑟發抖。（感覺自己邏輯有點混亂，多包涵）

首先要提到的一點，《挪威的森林》本就同村上的其他作品所要表達的內容、寫作方式就有著明顯的不同，其實讀了他所有的長篇小說，我感覺最符合他風格的絕對是《世界盡頭與冷酷仙境》也是我最愛的一本。我讀的第一本村上春樹就是《挪威的森林》，中國最先引進的應該也是這本書，以至於別人說起村上春樹，第一反應就是《挪威的森林》。但村上本身對於《挪威的森林》爆火也是不理解的，明明只是自己對於寫作的一種新的嘗試，卻明顯比自己本來的風格要受「認可」。換成是我，我也會頭疼。以至於後來村上外出（旅行？度假？管他呢，記不清了）並寫做了《舞！舞！舞！》，而這本書，便是承接著自己的「成名三部曲」（我喜歡這麼叫）《尋羊冒險記》後的故事也是這樣，村上才漸漸從《挪》的「陰影」里走出。再到後來的《世界盡頭與冷酷仙境》還有《海邊的卡夫卡》都是承接著「成名三部曲」的風格，並且思想深度提升，寫作手法不斷成熟，並由一個被動反抗的人，成為了一個主動追求真相的鬥士。並沒有沿著《挪威的森林》的風格繼續寫下去。

扯回題啊，所有的小說，想要表達的無非就是人性。單從小說內容來說，他表達的是一個愛情故事，是男男女女對於愛的選擇。從他想表達的內涵來說，這是對於那個時代年輕人面貌的描寫，是對那個時代的青年人所受到的壓力的提現。以及作者對於死亡的思考:小說中多次有對於死亡的描寫，木月的死，直子姐姐的死，失蹤的敢死隊，綠子父親的死，還有最後直子的死。還記得書中一句話，死非生的對立面，而是作為生的一部分永存。

《挪威的森林》其實依舊使用了兩條情節交叉進行的，一條為直子如夢一般的存在，一條為綠子現實的人活生生的存在。通過這兩條線，引出的一系列人，其實都有明顯的相同的特徵:同為年輕人，心中都有各種各樣的壓力。其實我認為，《挪》是村上春樹對於自己青年時期的回憶錄，其實這也不是他唯一一次寫到直子:《國境以南太陽以西》中的島本和直子有著同一個靈魂。甚至可以說《國》和《挪》是村上對於直子和綠子的兩個選擇，《國》男主回到了自己的家庭，《挪》中他選擇的是直子，雖然最後終於看破，但也沒能再和綠子在一起。（雖然最後男主去找了綠子，但我感覺假如綠子和他在一起的話，對綠子很不公平，而且一開始的回憶就可以知道綠子沒和渡邊在一起）《國》的發表時間，要在《挪》出版後幾年，這也可能是他成熟些後的不同選擇吧

（想到哪說到哪了，不知道對題主有沒有幫助，歡迎大佬指正我的錯誤）

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人性中的彷徨與無可奈何吧

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