不是專業戲腔只是模仿,在我看來其實大部分戲腔都是模仿,畢竟大家都不是專業的,怎麼可能一段時間就速成。尤其戲曲更是一個費時間的事情,台下十年功可不是胡說的。
只能說吹爆是因為聽眾覺得好聽驚艷,戲腔也不是真的戲曲,只是模仿的腔調。這麼一想就覺得吹爆也沒啥了,畢竟是兩碼不同的事。
而且像老妖,阿姐,這樣真正戲腔驚艷的對待戲曲更是尊重,反而是那些半瓶子都不一定有的人對自己的戲腔感到沾沾自喜。
首先得明白一個問題,什麼是戲腔?
首先,戲腔只是一個模仿青衣花旦的一種帶著戲的味道的唱法,而不是真的小嗓。
梅尚程荀四大派系,不論哪個的小嗓唱法都有很固定的發音方式,腔體的共鳴,氣息的運用,雖然說過去基本吊嗓子就是對著牆練,錯了就一直試一直練,對了就繼續再練,但是依然有固定的那個發音位置。
但專業的戲曲唱腔其實是很難學好的,就算形似,也都大沒有那個魂兒,戲腔多來自於古風歌曲,因為在早些時候,曲兒就是戲,再後來戲直接和歌被明確分開,包括戲歌,京歌,像梨花頌,依然很明確的就是戲的唱法,後來才開始一點點出現這種混合唱法。
古風音樂圈尤其把這一特點推至巔峰,例如最膾炙人口的《牽絲戲》等,其唱法確實不是正宗的小嗓的唱法,但是凡是這些作品都有一部分戲的特點,或是高音,或是鼻音腦後勺音,或是轉音,或是尖團咬字,這都是戲的一部分特點的提現。
就像很李玉剛玉先生,他的唱法就確實不是小嗓,他是用頭腔共鳴融合戲腔的各種轉音和咬字而綜合成的一種特殊唱法,當然這也基本是所有非正統唱法里最好的。
還有很多沒那麼好的,比如網上流傳很廣的貓叫學戲腔,還有排骨教主的用女音當戲腔(其實這個更難),蕭憶情的低音男聲高音假聲戲腔,鯉音山新胸腔共鳴極重的戲腔,還有阿傑前鼻音重不怎麼主要尖團字的戲腔。
但是這些唱法不論如何,你聽到就馬上會覺得,哦,戲腔,這就夠了啊,起碼他們都在傳播戲曲的韻味和美感,哪怕可能每個人都只有一部分,但依然不妨礙啊。
當然,有唱的好的,霍尊的梅派小嗓就是第一流的,也有大把大把掐個嗓子當戲腔的,怎麼說呢?戲腔如果不真的去聽著戲去學,基本不可能學好,但是如果沒有這個傳播,就沒有那麼多人回去真的喜歡,現在,戲腔聽的多了,總會去聽戲的,牽絲戲拜無憂聽的多了,總會聽到鎖麟囊,貴妃醉酒的。
如今打開抖音或者快手或者b站,總能聽見許多非常紅的古風歌曲,這些歌曲統稱為抖音神曲,比如大火的《一拜天地》《鵑》《牽絲戲》《琵琶行》等等。這些歌曲當中總是會或多或少的夾雜一些類似於京劇元素的東西,乍一聽這些唱腔好像和京劇的唱腔差不多,但是細細聽來,那就差得遠了,如果說京劇是《清明上河圖》,那許多流行的戲腔充其量也就是個鉛筆畫的《清明上河圖》。
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