日本輕小說的好壞與否是如何判定的?
看到某些日本的輕小說的時候，往往看到寫著什麼獲得「這本輕小說真厲害！」大賞第幾名，獲得「電擊小說」大賞第幾名什麼的，或者直接說賣出了幾百萬套，非常受歡迎。
我對這些沒有概念，應該和電影的各種大獎，獲得多少票房差不多吧。
我能知道獲得世界三大國際電影節獎項的電影可以說是好電影，那輕小說呢？
這些小說大獎含金量是怎麼樣？怎麼樣的小說大獎是真正厲害的，又有那些獎項是嚴重摻水的？
輕小說賣多少算是真正受歡迎？
如果我要選一本輕小說，該看它獲得什麼榮譽？
好壞之分，尤其是文化作品的好壞是個很難說的問題。回答一些可以回答的。
1.從今年開始「這本輕小說真厲害」已經沒有什麼公信力了。
2.但是輕厲還是值得參考的，因為你可以知道讀者投票傾向於什麼書，各大協力者又嘗試推廣宣傳什麼書，有哪些有潛力的新作之類的。
3.輕厲之所以還要被拿來參考主要是輕小說業界總體比較小，沒有什麼很好全面把所有作品放在一起的榜單獎項了。
4.輕小說的獎一般來說都是以各大出版社自行開展的，一般以新人新作為目標而設計的，主要是為了選拔新人。還是前面說的因為輕小說總體業界偏小，老人只要寫了本還算過得去的書就會鋪天蓋地的宣傳，所以不需要專門搞一個把大家都放進去的獎。而且為了賣新作其實沒有什麼新人打得過老人所以也沒有那個必要。
5.大賞含金量首先有個不同出版社傾向性的問題。每個出版社的風格不一樣，雖然偶爾有例外，不過以我個人的感受電擊喜歡給內核嚴肅的作品發獎，mf文庫j傾向於戀愛題材，ga文庫喜歡那種劍走偏鋒的作品，富士見當然是傾向於奇幻。不過近幾年業界新人凋敝，各大文庫漸漸也開始綜合化。這個傾向性也越來越淡。
6.總的來說，老牌出版社的新人獎都還算可以的。就算有人槽富士見大賞發給了《你媽連砍帶順劈》，在同分類裡面這本書還是不錯的，可以一看的。所以只要能得到任何一個新人獎獎項的作品，都還是可以看一看的。而這裡說的是新書，如果是電擊富士見sneaker以及mf文庫j在10年以前的新人獎作品的話，基本上只要看到一個熟悉的必然就是經典作品乃至神作了。
關鍵詞：
2003年スニーカー大賞
2002年電撃小説大賞大賞、金賞
2003年電撃小説大賞大賞、金賞
2005年電撃小説大賞銀賞
2006年電撃小説大賞大賞、金賞
2008年電撃小説大賞大賞、金賞、銀賞
7.銷量我個人認為卷平一萬就是好賣了。五萬絕對算熱門了。如果能夠卷平超過十萬真的就是不怎麼看輕小說的人也會知道的地步。這個層次的作品也會大量動畫化。
我個人是把is的銷量當作一個分界線。如果超越is就說明在商業上也取得了足夠的成功。is的銷量是220萬，卷平超過20萬。
並非是銷量低的作品就不好看，其實有很多優質作品因為冷門所以賣不出去。但是能賣出去的作品都還是高於它所在分類的平均水平的。
8.因此，如果要看一本輕小說。是既刊的情況下，就去看作者是否是早年大賞出道，銷量是否在正常標準內就可以了，一般不會遇到特別差的作品。
如果看一本新刊，其實沒有必要有那麼多的講究，主要還是看簡介，插畫合不合口味，然後具體看一下開頭就可以了。
如果真的要看這些場外因素的話，肯定就要選那種大文庫，作者是新人獎較早出道，新刊出版以後加印平凡，出版社傾注的宣傳資源比較多，隨時都有可能動畫化，前期銷量就已經突破卷平均5w，而且還在「這本輕小說真厲害」裡面取得了比較靠前的名詞的作品。
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「這本輕小說真厲害」早年能上榜的都是相當優秀的，其中尤以09年最為神仙打架，約莫從刀劍的二連冠開始，輕小說慢慢沒落，但大部分還是可以的。不過具體的排名就別糾結了，春物三連冠進小黑屋後，基本輕小說處於感覺怎麼評都不夠合理的狀態，該獎項的說服力也在下降。（春物時期已經有不少問題了，但還是有春物鎮著）
發行量的話沒見過統計卷均的，總發行量的，只能作為參考吧。21世紀破千萬的有魔禁（40餘卷，2000多萬），涼宮（11卷，2000萬），刀劍（20餘卷，2000餘萬）。下面，750萬線《緋彈的亞里亞》，新世紀第十，500萬線有《龍虎》《俺妹》，新世紀22，23左右，《約戰》400萬，新世紀30。以上都是半年前甚至更久以前的數據，更新的似乎有地下城破千萬了。（更多的不清楚）
感謝邀請。
如人飲水，冷暖自知。
有多種觀察角度，具體採用哪一種就看個人選擇了。除了題里提到的幾點外，還可以觀察：
試讀片段、作者的其他作品、譯者的翻譯質量、是否被改編為其他形式的作品、是否被翻譯成其他語言。還有長時間後，比如10年之後小說有沒有再連載等。我知道《秀逗魔導士》是最近出了新的內容。
時間是檢測作品的標杆，一部小說完結兩，三年後有人再看就可以算是優秀，二十年後便是經典，五十年後便是名著。
輕小說算是亞文化中的一種，有些讓人喜歡的東西不一定會被大眾接受，對不同輕小說每個人看法不一定相同（比如有人喜歡黑深殘劇情，有人則不喜歡死人）。
所以我覺得輕小說能讓人一氣呵成看完，對看完那個人就可以說是好看。看完之後想二刷，三刷便可以稱為優秀。完結之後兩，三年，偶爾想起，還會想去看就是經典。在沒有新作，幾年後還會有人討論，並且你在網上面發帖說這作品不好，會收穫清一色的謾罵，就可以稱其為輕小說中的名著。
ps 你說的那些雖然有參考意義，但不能算絕對準確。
銷量有is，大賞裡面總有一兩個我看不下去的，還有幾個不對我胃口的。比起這些還不如自己去看，如果不是神回，開頭我都可以看出這個作品是什麼水準。
再ps 如果你是想找喜歡看的小說，如果是用dmzj，我建議可以找本喜歡看的小說，然後找裡面的評論，說這好看的，然後點進去評論人的頭像，從他訂閱的小說或者評論的小說中找。
這問題我還真想回答一下，講真我的回答很主觀，看看就好了。
首先我輕小說的好壞這個基準其實很微妙，我其實一直想出一期輕小說的歷史和定義發展的文章，但是一直沒時間整理，但是就著說吧，從IS之後，「輕小說」就不是輕小說了。
或許很多人認為輕小說的定義是「能夠輕鬆閱讀的小說」，這個定義其實沒有太大的問題，但是在日本青少年文學史上面，輕小說其實是歸類在青少年文學裡面的，發展一開始也是基於這個基本定義。因為你不能針對青少年發展純文學。所以青少年對象的小說一般都是「輕鬆易懂的」
準確的說，最早的輕小說是有門檻的，不是你想寫就寫，是要參加大賞，給出版社投稿，過了才算輕小說。那我國舉個例子就是以前的漫客小說繪一樣，當年在漫客小說繪上面連載的小說，其實才是真正的，青少年文學，中國的輕小說。
有門檻就代表早年的輕小說非常的高質量，我可以斷言，那段時間的輕小說，是真正的小說，全都是好小說。
但是IS最後呢，就是插畫決定輕小說的質量，對，插畫，我也有過那個時期，我瘋狂的買我喜歡的畫師參與的輕小說，但是能讓我真正的看下去的沒有多少，如同嚼蠟。
我的大學教授有一名就是研究青少年文學的，她曾經講青少年文學史的時候，在輕小說上，就只講到了涼宮春日。為什麼不往後講，其實看輕小說多年的人都明白，因為之後，沒有足夠的重量級作品可以舉例子了。
現在的輕小說研究一般只是判定現在的讀者傾向，其實從「小説家になろう」「カクヨム」之類的網文網站開始盛行之後，日本的輕小說已經起點化了，不是說大家都說的異世界套路，而是說流行模式。
從這時候開始輕小說已經沒有門檻了，誰都可以寫，我也投稿過，雖然太監了。然後開始有文庫專門跟這些網站上博得人氣的作家簽約發售輕小說，從這個時候開始，輕小說就進入了「銷量=好」的階段。
甚至有發生因為作者文筆不夠，編輯幫忙修改寫後續劇情的事情，因為他的套路賣的出去，所以文筆不行也能出書，最典型的例子就是超人高中生，現在大家都知道這個，我拿這個舉例子大家都懂吧。
現在的這本輕小說真厲害的評選，其實也就是一種人氣評選，你不能夠從其他方面去評價輕小說，因為現在的輕小說太膚淺了，沒有可以評價的內容和深度，所以銷量就等於好，銷量就是上帝。
任何商業化的東西評價好壞與否，都是由消費者決定的，只要大部分能夠出錢買書的人覺得這本書好看，值得買，那麼不管這本書內容敘述多麼含糊不清，世界觀幼稚的多麼令人髮指，這本書都是好的。出版社不會管你寫的書內涵有多豐富，寫作手法有多麼老成，作為資本力量他們只考慮效率和銷量。你就是寫出和百年孤獨齊名的名作來，不對死宅們的胃口一樣會被斃掉。輕小說受眾的喜好已經決定了這個地方真正的良品寥寥無幾。我覺得這個問題沒什麼討論的必要，因為每個人心中對好作品的評價標準都不一樣。
當然是看封繪
吵架看口才，順便電擊文庫大賞是新人賞，就是說出道了xxx的厲害新人，輕厲害是野雞榜單，不如看書店啥招牌大，第一排的肯定不會差
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