作為一名作家,你覺得最重要的能力是什麼？

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洞察力。

拿許多世界名著（小說）來講，大部分的故事內核都是一致的，無外乎吃穿住用，愛恨情仇，但是作者的洞察力賦予了它們獨特的視角，把本來平凡的事件寫出了人生百味。好的作品都是具有一定深度的，而這種深度必要具備非凡洞察力的人才寫得出來。

另外，要塑造一個栩栩如生的人物，寫出令人感覺身臨其境的情景，洞察力都是必不可少的。可以說，一個作家沒有洞察力，他便失去了作為一個作家的靈魂。

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謝邀。

...好學，虛心，勤奮，堅持，恆心，記憶力好，足夠耐心，細膩，懂變通，七竅玲瓏心，隨機應變，聰睿，邏輯學者，海納百川，懂得控制情緒，把握尺寸，能縮能伸，悟性高...會搞事也懂得掌握形式，讓事情按自己的想要的發展...沒有不良思想，不做紙上談兵的庸人，懂得結合實際，思考凝聚自己的G點……吧？

【善良】

或者只有善良，我覺得一切都可以努力啊。

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智商

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實名diss其他回答。簡直弱爆了。

作家以小說作家為貴。

當我們說起「作家」二字，其實很大程度上就是在說小說作家。

而談到能力，四個字：描情狀物。

或者兩個字：意象。

象是現象、表象，肉眼看到的。作家通過筆描繪出來，讓你猶如置身其間。也就是我們現在常說的畫面感。

寫作有兩種，其一：心中有意，行之以象。

其二：隨手寫象，不知何意；意既出，行文止。

糟糕的作家總是在教育人，一上來就試圖告訴我們一個道理。居高臨下，睥睨眾生。

高級的作家像村口的長者，慢慢給你講一個故事，嗓音悠揚，引人入勝。

前者哪怕只有一個道理，你也聽不進去，聽進去了也記不住。

後者哪怕一個道理沒提，你也懂了很多。

前者是填鴨說教，後者是潤物無聲。

大象無形，大意心中留。

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心、神、思、意、志。

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瀉藥

不算作家哈

瞎說的

我覺得共情挺重要的哈，畢竟你會傳達給讀者感情以及思想

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咦咦咦我居然被邀請了？？？這是怎麼被邀請的？？？神奇誒。而且我現在還不是作家！是學生黨！不過謝邀！

我個人認為，是【真誠】。

1.對文字真誠

第一，希望金錢和資本的氣息不要混雜在文字中。

可以理解閱讀大火的作品然後揣摩學習其技法來提升自己寫作能力的做法，但如果純粹奔著點擊率和收益來跟風模仿……這樣的文學是勢利的、乾癟的。或許不能稱之為文學。

初心，很重要。希望每一位作者在賺得盆缽滿盈之後，還能對待初戀一般地對待文字，讓筆下的文字保持原有的味道，而不是將自己淪為商業資本的機器。

一位作者筆下的文字如果能讓讀者聞到銅臭，its a shame。

第二，直面人性。

對文字真誠，從某種意義上講，是對自我真誠，對自己的內心真誠。

直面人性的醜惡，也發現人性美好溫暖的一面。

你是全人類中的一個。你的筆，是一把手術刀。你解剖著自己的內心世界，將情感的波動和思維的紊亂真實得露骨地訴諸筆端。當然，這真實也許經過了文藝的潤色。

但不得不說，真實的情感很有魅力。很容易使讀者產生共鳴。

第三，我覺得華麗虛浮的辭藻沒有意思。

文以載道。

2.對作品真誠

第一，熱愛你筆下的人物。如果不熱愛，至少你要對他們用心。

我曾經看某部小說，其中有某個身世很慘、人又較壞的反派角色一開始就一直受到他人的鄙夷，在他重要的人口中也是一言帶過。這個角色其實也是夠慘的，我覺得他確實有充分的動機反社會。但是我沒有想到的是，某天看到作者對自己筆下人物的評價，對這個角色居然也是一筆帶過。談論這個角色的口吻，就像是小說中的其他 旁人看這個人一樣，覺得這個人也是壞得沒話可說，似是不屑一提。我當時就愣住了。腦子裡的感覺是，我去，不敢相信，真的假的。

莫言《捍衛長篇小說的尊嚴》中有這麼一句話：小悲憫只同情好人，大悲憫不但同情好人，而且也同情惡人。我本以為作者對這個人物的評價會是長篇大論，會深度剖析他的惡——何況是自己把他的過往寫得這麼糟糕的啊！結果就一句話帶過……好歹是自己筆下的人物吧，這也太后媽了，現在看來這角色真是妥妥的慘。這讓我開始懷疑作者是否足夠用心地塑造小說中的人物，懷疑起這本小說中每一個人物的分量和深度究竟有多少——是不是只是薄薄的幾個平面化設定？反正之後對這個作者的負面印象就滋生了起來。

我可以說，一個對自己筆下人物缺乏感情的作者是無法贏得讀者的心的。

你筆下的每一個人物，都是你親手創造出來的。你不愛他們嗎？

第二，認真對待寫作。

聽說有入V水文這種操作……exm???

作為作家，寫作是本職。在自己的職業上要盡量做到完美吧？

寫作，說淺很淺，幾乎沒有多高的門檻；說深很深。我認為，一個作者在什麼時候都不要止步不前，無論是在文筆、構思、技巧上面，都應該竭力去取得進步。莫言又說過，作家抄襲自己比抄襲別人更可恥。不可否認，創新是艱辛的，程式化創作是容易的。有的作者習慣於同樣的設定和思路，用一個套路寫好幾本書——恐怕不太好吧。

還有，我覺得寫作態度和方式都很重要。我並不是非常認可小說沒有大綱、想到哪寫到哪的寫作方式，這樣未免把寫作看得有些隨意了。這種寫作方式，是不是意味著這個故事就會缺少伏筆和前後呼應，會不會影響閱讀效果？

3.對讀者真誠

要尊重讀者。

第一，以網路作者為例，請假打假條是基本的事情。

看到自己喜歡的作品更新會有一絲絲小小的興奮，但一天又一天 重複刷頁面卻看不到變化這真是令人焦灼和不滿。尤其是作者大大還沒留言的時候。

擁有願意閱讀你的作品、並會一直跟隨著陪伴著你的文字的讀者，這是你的幸運。請不要讓這些人失望。哪怕是小小的失落。

第二，水文、坑文實在不好。

羅蘭·巴特《作者之死》中講道，「讀者的誕生是在作者之死上生長出來的」，一千個讀者有一千個哈姆雷特，讀者擁有對作品理解和闡釋的權利。借「作者之死」我想表達的是，一部作品不僅僅屬於作者，更屬於每一位讀者。

水文，草率地上交幾千字，這是對讀者的不尊重。作品需要質量，要知道讀者可不是想看這些沒意思的東西。或許這位作者並不是非常熱愛自己的作品？如果是迫於時間限制……我以為作者都會囤著一些文的。以及，爛尾……這個真是令人，怎麼說呢……

至於坑文。我想，一個作者，不應該忽視讀者對作品以及作品中的人物傾注的熱愛，不應該忘記讀者陪伴這部作品所投入的時間和感情。追了這麼多年的文說坑就坑了，很讓人心痛、難過、不爽、悵然若失啊。

第三，以讀者為導向。

我覺得一個作家首先應該認識到，作品是處在一個和讀者緊密聯繫的狀態中的，是與讀者相互影響，相互交流的。我認為一部好的作品首先要讓受眾能夠順利地閱讀，在閱讀的過程中有讀下去的慾望。作家在寫作過程中要關注讀者的閱讀感受，注重自己的寫作技巧。如果忽視了一些讀者需求的點，比如說小說的娛樂性，那麼閱讀率低不奇怪。一味炫耀自己的寫作技巧和精湛的文筆也是不可取的，這隻會讓人審美疲勞，產生「你寫得真好啊，可是我一點都讀不下去」的感覺。

以及，批評很有用，雖然每個人都不愛聽。多向讀者學習。

最後一點。我想，一位作家，不能閉門造車，而要體驗生活，關注這個世界，並且勇於承擔世界賦予作家這個職業的使命。在生產出讓讀者滿意的高質量文學作品的同時，敢於發聲，匡扶正義；在書寫最細微之處的人性之時，從宇宙的視角關照這個世界，為人類思考。

以上。謝謝你讀到這裡。

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是「相信」的力量，作家必須相信自己所寫的東西，我覺得這是一種系統底層的思維邏輯。

以下家讓我引用故事裡的一段話來解釋吧。

斯坦尼斯拉夫斯基曾經問他的演員：你熱愛的是你自己的藝術還是藝術中的自己？你必須同樣考查一下自己的動機：為什麼要用現在的方式寫作？你的劇本為何跑到了故事三角的一端或另一個角落？你設想的是什麼？

你創造的每一個故事都在向觀眾說：「我相信生活就是這樣的。」每一個瞬間都必須充盈著你富於激情的心念，不然我們就能嗅出其中的虛假。如果你寫的是最小主義，你是否相信這一形式的意義？經驗是不是已經使你相信生活幾乎不會或絕對不會帶來任何變化？如果你的雄心是反經典主義，那你是否已經確信生活的無序和毫無意義？如果你的回答是一個激情洋溢的「是」，那麼就去寫你的小情節或反情節吧，並想方設法把它搬上熒幕。

可是，對於絕大多數人來說，這些問題的回答都是一個「不」字。但難以避免的是，反結構，尤其是最小主義，仍然像花衣魔笛手一樣，吸引著年輕作家。為什麼？我懷疑，並不是因為這種形式的內在意義引起了他們的興趣，而是因為這種形式所代表的外在的東西。換句話說，就是政治。不是因為反情節和小情節是什麼，而是因為他們不是什麼：它們不是好萊塢。

年輕人被教誨說，好萊塢和藝術是相對的。因此，那些初出茅廬者為了被人們視為藝術家，便落進了這個圈套，他們寫作劇本的目的並不是因為它是什麼，而是因為它不是什麼。他們為了避免商業主義的污染，便迴避了閉合解決、主動人物、時空順序以及因果關係。結果，其作品便被矯揉造作所荼毒。

故事是我們思想和激情的體現，用埃德蒙德·胡塞爾的話來說，是我們意欲向觀眾灌輸的情感和見識的「一種客觀關聯」。如果你在寫作時，一隻眼睛盯著稿子，另一隻眼睛盯著好萊塢，為了避免商業主義的污染而做出一些違心的選擇，那麼你便是在拿文學撒氣。就像一個生活在強大父親陰影中的孩子，你打破好萊塢的「規則」，是因為這樣能給你一種自由感。但是，對父權的憤怒反抗並不是創造力，而是為了博取關注的忤逆行為。「為不同而不同」就像對商業法則的盲從一樣空洞。你只能寫自己相信的東西。

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底線。

無論你文章再好，你至少要知道你從哪裡來，你姓啥，有什麼底線是不能碰的。你可以去鼓吹一種全新的聽起來很瘋狂的思想，可以描繪醜陋的人性。但是你作為一個國家的人，不能詆毀國家的正確行為；不能單純且片面的辱罵這個國家的人民；不能讚揚叛國行為，為損害人民和國家利益的人頌讚歌。

文章寫的不好，可能也就是一般人看不下去、多事之徒噴上兩句。但是要是做損害國家人民的蛀蟲，寫的再好，洶湧的謾罵也會滾滾而來。

但是糟糕的是，有很多時候，沒有底線的作家，遠遠不是最「失敗」的作家。

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兩個字：堅持。

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不是作家。

借巴金先生一句話，「我寫作不是因為我有才華，是因為我有感情。」

對生活付諸感情的、容易被細小的事情感動的人吧。

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初心最重要

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不是什麼作家，但覺得寫作的話，首先得有見識，然後有趣味，有想像力，再然後最好有學識，最後，有靈巧熟練的文字駕馭力更好。

謝邀！

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共情 情感

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寫的東西賣的出去（笑），畢竟作家是個職業，職業就要掙錢吃飯，至於怎麼掙錢，現在職業細化的很厲害（專欄作家，網路小說作家，劇作家，體製作家等等…），知乎找相應的問題就行，我看到的都答得很全面了，果然貴乎大佬著實不少。

但從寫作者的角度，我可以給幾個建議。

想像力是一種天賦，雖然後天可以鍛煉，但差異還是很明顯的，但這不是決定性因素。

我認為入門的技能包括三個部分：

第一是意識層面的。批判意識，批判意識的前提是要先放棄立場再回歸立場，一旦放棄了立場，你就可以站在任何一個立場上去寫東西，能夠在別人的角度思考而非是你去想像別人的思考。

這是非常重要的一關，因為批判只能是自身對自身，在一個體系內的批判才是有力且能打動人心的。有了這個意識才是半隻腳邁進了大門。打破這種依賴自己意識的意識是第一個困難。

這個上限會非常高，它取決於你的閱歷，知識水平，共情能力。入門以後只要你不斷在作品打磨這種意識，會提高的很快。有一點我很相信，就是你不可能真正在某個領域批判在該領域比你懂的人。道德批判是最低級的批判，文筆好可以刺激，但一定沒有營養。

第二是技法層面（雖然還是一種意識），碎片的整合能力。很多人開始寫作要麼寫純粹的真事兒（那是日記），要麼是寫完全沒發生的事兒（這是瞎編），在練習的過程中會逐漸走向兩者之間的狀態，假作真時真亦假，但是這是通過手感帶來的而沒有解決思想問題。

需知，人的記憶其實是最原始的小說，因為記憶只是你對事件的敘述而非事件本身，小說也是一種敘述，敘述本身就真不了，所以不要在意說假話，講的像真的就行了。

有了這個意識，就敢於把風馬牛不相及的記憶碎片和各種元素拼貼到一起，只要處理的和諧，什麼都可以用（當然，不要涉及敏感話題啊！要發表到平台上的，你屁股尤其要坐正啊！）

第三是個人層面的。這個最好理解也最難—你願意一直寫下去，並且願意給你覺得應當是你讀者的讀者看，讓他們給你回饋，你要虛心的去接受，在這個過程中，你會成長的非常快。

這三點雖然說是入門技能，但我認為這同時也是一個好作者應該有的基本框架，隨著不斷用知識，閱歷，筆感，包袱去填充，它們會越來越強壯，這既是基礎技能也是必殺技。

當然還有最後一點建議就是，不懂政治的一定不要寫政治，不要抓住隻言片語，抓住一些自以為的真相就顱內高潮，肆無忌憚，你一定想寫相關的，請加強學習，我不認為一個真正熟悉這些知識的會隨意寫這些東西，除非他已經決定好了為什麼站台。（這個不是這些東西就不好啊，寫得好的普遍還真寫的挺不錯的，但是注意兼聽，有你自己的知識體系，你拿碎片跟人家體系碰，人家可以輕易地在你的腦子裡爭搶高地）

說的可能還有些偏頗，畢竟是自己的總結，可做參考，不可盡信，畢竟我還是沒去念文藝學，根本不懂理論（悲）

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不知道題主問的是什麼。

如果是網文寫手的話，自身的知識儲備和瑰麗的想像力必不可少的吧。

一個讓你讓你輸出文字，另一個能讓你源源不斷的輸出文字。

比較繞口，大概就這麼個意思。

如果是被人承認的正經八百的作家的話，那最起碼要在自己的專業領域有深刻的領悟和卓越的眼光吧，這兩個缺一點應該都成不了作家的吧。

最後，本身又沒什麼內涵，就在人盡皆知的領域和角度(這裡指外行人或者路人不需要費盡周章就能了解或者明白的東西，比如……懂的都懂！)抖機靈或者嘩眾取寵，那算不上作家！

跳樑小丑罷了！

總結:真正的作家，你看完他的文字宛然一笑，細細品還能恍然大悟作為人生哲學來引導自己，這樣的人才算的上作家吧。

「家」沒那麼廉價！

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首先我不算是作家，這裡只談談我覺得作家應該最重要的能力是什麼，或者說作家最需要的技巧。

其實作家最重要的能力就是描寫自己眼中的世界，人或多或少都會被前人所誤，比方說我，我現在如果要寫一本小說，我作品裡百分之九十的人物都會和魯迅，金庸，等等作家筆下的人物重合 即我心目中的幻想世界是建立在這些人的已存在之上的，我永遠也成為不了那個第一個人。

所以說我現在極愛寫短篇，讀過我短篇的人或多或少都會覺得我寫的像某本書里的誰誰誰，比如我寫的一篇短篇，主人公叫六兒，我便是這麼寫的，劍術太高，劍未出鞘，世間持劍人的便只覺手中只是一塊廢鐵，這位六二呢，從來只有一招劍式，但就這一劍便是這個江湖的整個天，他輸了，這個江湖便也輸了，相信讀過古龍的已經能看出這個人物有誰的影子了.

我所寫的人物只不過是我曾經在某本書見過的人批了個馬甲在我的手下過著另一種生活。

讀過刀劍神域小說的都知道搖光，一個人物從零開始，憑空創造，我覺得每位作家應當追求的極致水平應該就是腦子裡種下一顆種子，這個人物要成為一個活生生的人，而不是某個人物的替代品，不是換了個馬甲繼續上場。

這很難做到，世界上也沒有什麼人能做到，就像想像外星人的真實面貌一樣，人不能想像人類未見過的東西，但日新月異，也許有一天，我們可以做到呢？

主要觀點還是覺得一位作家要儘可能的讓筆下的人物獨一無二，這裡點名批評一下某輕小說作家，抄襲就是抄襲，不要扯什麼借鑒，抄襲齊木楠雄，你文下的人物沒有靈魂，只是一句長的像的屍體而已。

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也就是按時寫作，堅持不拖更吧

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堅持努力，耐得住寂寞，想像力。。。。

很多很多，寫網文堅持努力就行。

如果說最重要，我現在感覺，獨立的思維自由創作。

假如你沒有自己的思想，怎麼能寫出自己的作品？當然要是沒有自由的創作環境，其他也白搭。

所以你要創作建議先查查什麼能寫什麼不能寫，別寫了被封，甚至更慘

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我覺得最重要的就是想像力，文筆以及更新速度。

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堅持自我的想像力，其實這句話是三個東西，堅持，你要有堅持做下去的恆心和毅力，保持自我，不受外界所影響，至少創作上，想像力

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