根據詭計設計的水準來評定，你心中最高級別的推理小說都有那些？
「推理粉」三巨頭，占星殺人術、演繹派推理、詭敘
看到題目的剎那，我想到的是占星術鐘錶館島田流這樣的小說。
沒想到，我竟從回答里看到了真正的世界頂級的詭計，雖然不是小說，但這位作者居然能夠扯著扯著：
先是靠自我定義割裂詭計和作案手法，雖然並沒有說明自我定義的詭計是個什麼奇怪的東西；
接著自我定義作案手法將之歸為欺騙，甚至將本格粉極為厭惡的欺騙讀者作為評判詭計好的標準，哪怕是敘詭這一特殊類型，剪刀男也是靠在欺騙讀者的同時欺騙了書中人完全沒有公平性，這話一說出來讓人感覺又見到了一個「演繹派推理小說」粉絲；
之後同樣的，靠自我定義割裂詭計和解謎，這一回既沒說什麼是詭計，也沒說什麼是解謎；
最後依然，莫名其妙冒出個正邪之路，雖然同樣沒講明白什麼是正，什麼是邪，尤其以這位的表述推測，這位貌似將幾乎不能更正的古典推理作者阿加莎的部分經典古典推理歸到邪路上去，更令人無話可說。
以上可以類比為推理小說前大部分，是作者的前期布局，以下部分可類比為推理小說最後的解答，而且給出了一個一般要點臉的東野粉都不會去瞎吹的解答：將一個因為當年實在一個能打的都沒有得了三冠王，但老套到1942年的無頭屍詭計吹成最高級別的詭計，是神仙寫出來的詭計，並將其與一個前無古人，後不敢有來者的詭計與之並列。如此欺騙大量沒看過推理小說的讀者，堪稱欺天，詭計何其宏大，何其出人意料，實非區區阿加莎、卡爾、高木、西村、島田、綾辻之流能比。
當然了，這樣的詭計確實是神仙寫出來的，不過這樣的詭計是個阿貓阿狗也都能抄來當核心詭計。
你以為這樣就結束了？當然不可能，這可是世界頂級的詭計，不翻到最後一頁不可能結束的。
「東野圭吾在後期的詭計也堪稱一絕……據說白夜行也是」，這才是真正的重頭戲啊，東野吹不知道見過多少了，說白夜行牛逼的也沒少見，就是沒見過一個有點臉皮的敢說白夜行詭計能做到堪稱一絕，就靠一個「據說」和「但是我沒看過」，看似把自己摘的乾乾淨淨與我無關，實則直接把白夜行拔高到堪稱一絕的「本格推理」，暢銷君真不愧是「本格推理的捍衛者」啊。
你以為這樣真的結束了？當然還沒有，其實作者自己的評論也是詭計的一部分，只不過一些沒有經驗的人往往會忽視，就好像綾辻行人的珠海版迷宮館被莫名其妙刪掉了後記一樣。
評論里說的是「我也說了 其實東野圭吾真正好的詭計只有嫌疑人X的獻身」，但回答里有說「東野圭吾在後期的詭計也堪稱一絕 其中，嫌疑人X的獻身，惡意都很精彩，據說白夜行也是」自相矛盾；
「詭計詭計 重在一個詭字」，其實trick, trick, 重在一個tri，也就是三，指的是推理小說里至少要有三個人：偵探、兇手、死者，翻譯過來味道早變了；
「我說東野圭吾好是因為他的寫作技巧等方面更好一些，給人得代入感很好」，敘述性詭計終於在最後的評論暴露出來了，所有的讀者以為他真的在說詭計，不，其實他在說寫作技巧在說代入感，真是太令人震驚了。
「另外，雖然我還沒看，但是我一點也不認為你推薦的書能超過阿婆的書，希望看完可以打我的臉」呼應前文只靠「據說」就敢吹白夜行詭計，這裡只靠「一點也不認為」「希望被打臉」就敢直接表現出自己品味絕佳，我覺得好的一定是最好了，怎麼可能還有更好的，但我還是得謙虛一下說自己希望被打臉，但到底我有沒有被打還不是我說了算么，哪怕眾所周知阿加莎的平庸作、套路作以及爛作也不少。
「因為看的多了一些之後，手法的新奇並沒有給我很亮眼的感覺，手法上面最讓我驚艷的反而是名偵探柯南」一位「愛好」「欺騙」的「推理小說讀者」，都已經能自稱「看的多了一些」，甚至新奇的手法已經不能讓其亮眼了，居然還沒看過敘詭三神作殺剪抽，只剩下黑人問號了。
「不過詭敘對作者要求太高了」，這已經不是打錯字能解釋的了，除了無知述我一個正常的推理粉實在想不出來是怎麼把「敘詭」打成「詭敘」的。
最後的評論部分其實有點開放式結局的味道，需要讀者自己去結合思考總結，可能每個人就會有不同的答案。比如我，在看完全文加評論後，發現這位作者錯字不少，有些有標點有些沒標點，推理作者通篇只提到暢銷君和阿加莎，要靠拿柯南舉例來說明（？）自己推理作品看的多，那麼我對這一宏大震驚出人意料的詭計背後兩個可能真相的推理如下：
（1）作者純粹釣魚；
（2）這作者根本沒看過多少優秀的推理作品但自以為看過很多優秀的推理作品，甚至連評判詭計優秀的標準都和正常推理讀者不一樣，又想讓很多不了解的人以為不怎麼優秀的推理作品是優秀的推理作品，在被人揭穿以後要麼裝死，要麼我的「品味」夠高了用不著看你們那些「低級」的小說。
題主修改了題面啊…不過咱懶得改啦（遠目）
原題是【就詭計設計的水準排出十位推理小說家】，以下也是針對此進行的回答。
單論案件設計水平啊…島田莊司老師在這個問題下很有優勢呢（畢竟島田莊司老師的文筆大家都知道是什麼水平…）
以下全都是筆者的個人觀點，接受反對意見但不接受直球辱罵。如果咱的回答能讓各位找到新的有趣的作品就再好不過了。
因為咱的閱讀範圍主要是日系推理，所以以下排名也以日系作品為主。
Top1的話自然是島田莊司老師了。雖然後期試驗性的作品質量有些微妙，但光是占星術和斜屋兩部作品就足以讓老師登上咱的榜首了。那兩部作品的詭計帶給咱的感動，在很長的一段時間裡都沒能被複制。
Top2的話是三津田信三老師。他的《首無作祟之物》就是時隔數年之後再次帶給咱如電流穿過身體般感動的作品。借老師自己在前言里寫的，【本書中的37個謎題，只要一個真相就可以全部揭開】。結尾過山車般的解謎，也是咱至今為止都僅經歷過一次的體驗。雖然《首無》曾經被七曜文庫引進過，但現在已經絕版了。網上能找到電子版，某寶上也能買到複印本，還有一百多塊甚至兩百的正版出售。咱可以保證，這部作品確實值得這個價錢。不過因為這部作品裡帶點日本怪談的元素，對恐怖小說苦手的讀者需要注意一下。老師的不足之處也很明顯，那就是一旦熟悉其風格之後很容易產生審美疲勞。老師的刀城言耶系列長篇都是以多重解答為賣點的，但其他幾部作品都沒能達到首無那樣的高度。咱是在讀完首無之後才買的其他幾部作品，所以多少有點失望。咱個人的意見的話，老師的作品讀一本首無就足夠了。
Top3的話是大家都很熟悉的阿加莎克里斯蒂老師。和島田莊司老師一樣，阿加莎老師的作品其實看多了很容易產生審美疲勞。但老師最著名的四部作品，《羅傑疑案》，《無人生還》，《東方快車》，《ABC》都是極其優秀且具有相當歷史意義的作品。因為阿加莎老師大家應該都很熟悉，咱就不多作說明了。
Top4，出於私心，咱想把這個位置交給對咱產生過重要影響的東川篤哉老師。東川篤哉老師的作品雖然以幽默搞笑為主要賣點，但案件的質量也完全不輸給許多寫正經嚴肅作品的作家。東川老師的作品的話，烏賊川市系列全都值得一讀。非要提一部的話，《完全犯罪需要幾隻貓》是咱認為詭計最精巧的作品了。東川老師的作品明明都很棒，但在國內不知道為什麼人氣並不高…老師的作品新星出版社基本都有出版，是少有的讀起來很輕鬆愉快的推理小說。各位有興趣的話，也請找來看看吧。
Top5，是姓氏和東川老師相對的西澤保彥老師。說到西澤保彥老師的話就會想到匠千曉系列吧。匠千曉系列其實勝在對人物形象的刻畫和人物心理的描寫。大部分作品的案件質量不低，但也有《依存》和《黑貴婦》這樣通篇不知道在講什麼的作品…作品質量的不穩定程度搞不好可以和島田莊司老師相提並論。話雖如此，西澤保彥老師也有像島田莊司老師的兩部作品一樣的，足以名留史冊的代表作。匠千曉系列的首作《解體諸因》用數個短篇事件分析了【兇手為何要分屍】這一問題，其中以劇本的方式呈現的連環分屍案也是相當浪漫的（指新本格的浪漫）。《死了七次的男人》則是含有超現實要素，相當奇妙的一部作品，讀之前會讓人心想，【這部東西真的能算推理小說嗎…】，讀完之後依舊會讓人覺得，【這部東西不能算是推理小說吧…】這部作品到底能不能算作推理小說，是個相當見仁見智的問題…不過，會讓人如此思考，不就是新本格的醍醐味嗎？（錯亂）
Top6，頒給綾辻行人老師吧。雖然老師是新本格的開創者，但他的館系列咱覺得質量都相當微妙…被視為新本格首作的十角館，其實只是對無人生還的劣質仿寫而已吧…？還有臭名昭著的驚嚇館，要不是這本書是咱從圖書館借來的，不然絕對會把書撕掉…館系列咱最喜歡的其實是奇書暗黑館，不過那部作品的優秀之處不是案件的設計，就只能割愛不談了。案件設計最優秀的應該還是鐘錶館吧，那也是將【館與外界的割裂感】詮釋得最好的一部作品。
後四名感覺不太好排，就先空著了。等咱什麼時候有空再來補吧。
補充更新。
Top7，頒給咱今天剛剛讀完其出道作的青崎有吾老師。輕小說式的寫作風格，嚴謹合理的邏輯推理，有趣鮮活的人物塑造，無一不擊中了我的好球區。出道作的體育館之謎就已經很精彩了，真是期待後續的水族館之謎和圖書館之謎啊。青崎有吾老師是近幾年才出道的推理小說家，故事發生的背景也是現代的日本高中校園，所以讀者要代入老師的作品故事比較輕鬆，不會有像在讀橫溝正史老師作品的時候那樣，還要花腦力考慮故事時代背景的情況。從老師被稱作【日本的埃勒里奎因】這點來看，各位也應該能夠大概明白老師的作品風格。現如今會好好地在解謎篇之前寫出給讀者的挑戰書的作者真的不多了啊。短短的兩三頁就能給讀者帶來無上的閱讀幸福感，挑戰書才是本格推理小說最精髓的部分呢（偏見）。雖然確實是殺人案的調查，涉及的詭計其實更像日常之謎…明明偵探確實有在跑現場，推理的方式卻更像那種僅憑報紙上對事件的報道就能揭開真相的安樂椅偵探。老師的作品咱還只讀了一本，之後排名會上升的可能性微存。
Top8，頒給另一位被日媒稱為【日本的埃勒里奎因】的有栖川有棲老師…日媒為什麼這麼喜歡給人發這個頭銜啊…？是不是因為日媒只認識埃勒里奎因老師？
跑題了…有栖川老師的作品風格總的來說也和青崎有吾老師差不多，是注重嚴謹的邏輯推理，並且會發出挑戰書的類型。不過作品的缺陷也很明顯，人物的塑造模板化，故事結構混亂，重點把握不清等新本格初期作者們常有的問題基本都能在老師的作品中得到體現…出道作的《月光遊戲》雖然詭計勉強還算不錯，但過短的篇幅配上過多的十幾個人物，導致每個角色都無法給人留下深刻的印象，人物的行動邏輯也很莫名其妙…只有火山噴發導致的山中密室算是比較有意思的一點。不過老師後來的作品還是能明顯看出進步的，咱比較推薦同為有栖川系列的《雙頭惡魔》。暴雨沖斷橋樑導致了山莊與村落間的分割，而兩地卻都發生了殺人事件…本作的人物塑造依舊有點令人不滿，但詭計質量的提升相當明顯。多餘的話不能再多說了，因為其實就算咱只對劇情進行了這麼簡單的概述，搞不好也有人已經能猜出核心詭計了…多餘的就割愛不談啦。
Top9，頒給說到底也不知道他寫的算不算推理小說的京極夏彥老師…他寫的到底算不算推理小說啊…？畢竟老師的作品基本沒有推理的可能，角色們和讀者都完全只是被京極堂牽著鼻子走而已…拋開像狂骨之夢和鐵鼠之檻等幾部完全意義不明，聽了解答也和沒聽沒兩樣的作品不談，老師的魍魎之匣和絡新婦之理咱個人還是非常喜歡的。魍魎之匣可以說是將科幻元素，推理元素，怪談等傳統文化元素完美融合起來的一部作品。其中核心詭計的驚艷程度甚至完全不輸給島田莊司老師的斜屋犯罪。絡新婦之理則是咱至今為止讀過作品中，全局鋪排最完整精妙的一部作品。警方，犯人，偵探，證人，各方勢力的一切行動完全被黑幕所掌控著。京極夏彥老師的全局把控力真的強到了令人害怕的地步。不過因為京極堂系列的作品前後有著緊密的聯繫，建議從老師出道作的姑獲鳥之夏開始閱讀（雖然姑獲鳥之夏的質量非常微妙…）
Top10，自然是大家都很熟悉的東野圭吾……
呸。
東野圭吾哪裡配和上述的老師們相提並論。
Top10這個位置太微妙了，就不排啦。就好像段景住被排到第一百零八將這個位置之後，到底是應該開心還是不爽呢…
總之這個答案應該就到此為止了，之後可能還會回來對次序進行微調。
以上。
（順便打個廣告…咱寫的東方project長篇推理同人正在專欄更新中，有興趣的話，還請諸位讀讀看，然後點個贊同吧。）
如果單論詭計的質量，新本格的優勢會更大一些，因為古典本格在邏輯上的推敲更多一些，而那些天馬行空的詭計大多是新本格所描繪的，自以為單論詭計的話，西澤保彥、京極夏彥、埃勒里奎因等著名作家就不具有優勢了，匠千曉系列是腦洞大開之作，百鬼夜行系列是推理小說情節的巔峰，奎因則是邏輯流的巔峰，所以以上不以詭計為長處的作家可能排名不高。
10、《斜屋犯罪》島田莊司
島田莊司真的是詭計小能手，物理詭計玩的花里胡哨，但是文筆情節深度上差了京極夏彥一大截，如果是單純喜歡詭計的人看他的書應該體驗還不錯，謎團華麗無比，謎底揭開也驚為天人，《斜屋犯罪》是島田莊司的里程碑之作，也是新本格推理的豐碑。
9、《魍魎之匣》京極夏彥
是百鬼夜行系列的第二部，整個系列以此詭計為佳，其他的書基本上沒什麼詭計可言，但我是京極夏彥的腦殘粉，他的推理小說都不以詭計見長，而是用多線敘事來把握宏大的故事線，炫學也是殿堂級人物，在京極夏彥的書里多以討論鬼怪邪說、存在主義、生與死等諸多哲學以及宗教元素，讀他的書可以看到你未曾見過的世界。
8、《全部成為F》森博嗣
這本書的詭計當時一揭秘，立馬就跪了，雞丁老師認為此書是他看過最好的密室，創新度也很高，最後的解答完全在極高的水準之內。
7、《有翼之暗》麻耶雄嵩
這本書的詭計褒貶不一，很多人覺得爛，但我覺得該書的詭計浪漫至極，是我見過詭計中最富有哲學和浪漫性的，麻耶雄嵩當以此書詭計最佳，起碼給了解答，還給了好幾個，比起別的書動不動就不給解答讓讀者自己猜，這本書還是麻神大發善心了，但是麻神畢竟是以崩壞著名的作者，如果看完此書不過癮，強烈推薦《獨眼少女》和《麥卡托如是說》。
6、《解體升降》西澤保彥
想了想還是把《解體諸因》中的一個短篇列上來了，《解體升降》作為《解體諸因》中的一個故事，但是謎題和解答都極具創造性，尤其是謎題的設定，堪稱一流，最後的解答也算中規中矩。
5、《玻璃之錘》貴志佑介
該作者的書我只看過這一部，但是，實在是太牛逼了，本書的密室真的是史上最嚴謹的密室，也是一直是我心中的密室第一的作品，單論詭計的解答，該書基本上是神作無疑，可惜的是廢話太多，並且情節無力，亮點也就是密室而已。
4、《首無作祟之物》三津田信三
這本書太出名了，但我還是要推薦，基本上把無頭分屍案說的讓別的作者都寫不出來東西了，再也沒有無頭分屍詭計能超越此作了，因為這本書已經把無頭詭計寫絕了，此書不光詭計上佳，情節上也無可挑剔，古怪傳說浪漫至極，最後三重反轉更是原地爆炸。
3、《愛麗絲鏡城殺人事件》北山猛邦
這本書比《有翼之暗》還扯，真的，每個看完的人可以忍住不撕書就已經很棒了，該作者號稱物理的北山，但是該書的物理詭計如果和敘述性詭計比的話就是弟弟，沒錯，這本書雖然很多人罵，我也覺得其中的敘詭很扯，但我就是喜歡，沒辦法。
2、《鐘錶館事件》綾辻行人
館系列除了《鐘錶館事件》和《暗黑館事件》為神作，其他皆為平庸之作，其中詭計以鐘錶館為最，情節以暗黑館為最，這兩本書也代表了推理小說上詭計與情節的巔峰。
1、《占星術殺人魔法》島田莊司
應該沒有詭計能超越本書了，不敢說後無古人，但肯定是前無來者，這本書我都快吹煩了，只要你是本格迷，這本書就是最適合你的書。
以上都是我的主觀認識，對於詭計的好壞每個人都有不同的想法，肯定我還是有一些遺漏，以後可能會補充。
古典型心理密室的翹楚：《來自另一個世界》by克雷頓勞森，這是一個極其經典又簡單的密室詭計，經典到隨處可見連柯南都用了，簡單到一句話就能說清楚，但是詭計的出處小說，也就是勞森的這部在以「膠帶封門」為創作主題的比賽中把「密室之王」卡爾按在地板上摩擦的這本《來自另一個世界》，在氣氛的渲染和詭計使用合理度上，讓所有抄襲這個詭計的後來作品都黯然失色。
新本格機械密室繞不開的名字：《斜屋犯罪》by島田莊司，這部作品的光環實在是太過耀眼了，以至於許多人都認為這本書長期佔據各大榜單絕對是因為「歷史地位」。那你就錯了，這本書作為詭計流小說，動機確實差點意思，但是這本書無論是從推理節奏，作品氣氛，偵探表現，詭計運用等方面看都是超超超一流的作品，而裡面的詭計更是石破天驚，也是一句話就能擊穿謎底。個人認為機械密室，如果解答繁瑣的話，醍醐味會大打折扣（本陣殺人事件），而斜屋犯罪完美避開了這一點。
足跡密室還能這麼玩兒：《吸血之家》by二階堂黎人，雪地無足跡密室，看過這篇以後，你會覺得其他所有雪地密室的解答都又臭又長。
敘述性詭計是如何走火入魔的：《斷頭台城殺人事件》by北山猛邦，對不起，敘述性詭計我只服它……還有這種操作？這是完全犯規的詭計設計，但是……敘述性詭計不是本就犯規了嗎？既然如此，那就讓犯規來得更猛烈一些吧！我在這裡打包票：我告訴你這本書有敘述性詭計，你也大可在閱讀時處處留心，但是不管你怎麼猜測，最後你都會被震驚。。。
無面屍詭計的正確使用方式：《嫌疑人x的獻身》by東野圭吾，東野說這是他能想到最好的詭計，是的，不在場證明詭計就應該搭配著無面屍詭計用，才能達到1+1＞2的效果，也因為詭計才讓動機增色，而且小說里明確給了一個超明顯提示，看完那段描寫會有被擊中的感覺，《X》應該是東野最好的小說了。
毒殺的操作，沒有比它騷的：《聖女的救濟》by東野圭吾，聖女裡面的詭計最牛逼之處在於跳出了毒殺的框框，同樣結合了不在場證明詭計使用，同樣達到了1+1＞2的效果，同樣的讓詭計服務於故事，讓人物更加立體，不得不說這是東野比許多推理小說家具備的優勢。同樣的套路別人就寫不出這味道。
反敘述性詭計，讓你摸不著頭腦：《螢》by麻耶雄嵩，說到麻爺，大家都喜歡那些「崩壞」的名作，但我始終堅持一點：一句話說不清楚的詭計，絕對不是最好的詭計。麻爺許多作品裡面的設計都太冗餘，唯有這本「平平無奇」的螢，裡面夾雜了一個極為特殊的敘述性詭計，一下子把敘述性詭計的初衷都改變了，真正實現了書中人物和讀者的身份對換……當然除了這個亮點以外，本書確實沒什麼意思就是了，而且也不知這樣設定意義在哪哈哈哈哈哈哈哈，第一次有了自己比書中偵探聰明的感覺，也是很怪異的。本書適合閱讀量巨大又審美疲勞的讀者食用，效果拔群。
比擬殺人詭計精巧之作：《人偶為何被殺》by高木彬光，作為日本三大名偵探之一的創作者，高木彬光知名度不如橫溝正史（偵探後代多重要啊），但是就比擬殺人來看，個人認為《人偶為何被殺》比《獄門島》略高一籌（不過我認為獄門島是更好的小說），因為在高木彬光的這部作品裡，比擬不是可做可不做的，人偶，非殺不可！
不在場證明詭計大型詭計現場：《鐘錶館幽靈》by綾辻行人，……多說就劇透了，不對我好像已經劇透了（吐舌）。
逆密室的光輝：《妖婦之宿》by高木彬光，來自於前面介紹過的高木彬光，即使不考慮創作年代，本作仍然以密室的形成方式＋挑戰讀者穩坐日系密室推理總統山，更不用說裡面還加入了疑似「那個」，作為一個中短篇小說，實在是值回票價。
物理密室常被忽略的佳作：《連續自殺事件》by卡爾，搞清楚物理密室和機械密室的區別，就看它了，製造密室的思路相當靈光啊，且不是為密室而密室，兇手有非常好的理由設計這個密室，你看，這才是真正的詭計流小說該有的樣子。
有且只有一本，島田莊司著《占星術殺人魔法》。
這本書並不是什麼生僻冷門的書籍，恰恰相反，幾乎所有的推理小說入門讀者都會被推薦這本曠世神作，從這個問題下的其他回答也可以看得出來。
島田莊司在《占星術殺人魔法》中如是說：「如果只有把前人所創造的東西，略加修改而完成的一件作品，無論如何也不能稱作藝術作品。我認為唯有在對抗中，才有創造。」
所以我們看到了一個瘋子梅澤平吉妄圖將六個女兒身體上最完美的地方切下來，用所謂的魔法組成一個完美的人——阿索德，可是在他實施計劃之前被人殺害了。接著小說借名偵探御手洗潔的推理將嫌犯犯的罪全盤否定，這意味著除了已經死去的瘋子梅澤平吉之外，沒人能夠犯下這些四十年來無人破解的罪行。
在不可理性（謎題）與完全合理性（詭計）造成了對讀者排山倒海般的衝擊，令讀者感到巨大的樂趣和滿足。根據詭計設計的水準來評定最高水平的推理小說，非《占星術殺人魔法》莫屬。
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